由申淵植導演，徐玄振、安圣基主演的電影《仙后座》，是一個非常特別的題材，關于年輕人患上“癡呆癥”的故事。
講述一位30多歲的年輕律師樸秀珍，被診斷為阿爾茨海默癥，她逐漸喪失記憶與生活自理能力，甚至忘記了自己的女兒智娜。
在秀珍的成長過程中常年缺席的父親樸仁宇，決定陪伴在生病的女兒身邊，然而，照顧阿爾茨海默癥患者的生活并不是一件容易的事······
這部電影的節奏不急不緩，沉穩但不平淡，在灰暗與悲傷的基調中透出平靜的溫情，如同黑夜中最閃亮的仙后座，為喪失方向之人指引回家的路。
看了電影才知道，被大眾熟知的“老年癡呆癥”，即阿爾茨海默癥，原來并不是只有老年人才會得，年輕人也有可能患病。65歲以前發病者，稱為“早老性癡呆”。
影片一開始，秀珍在黑暗的家中給爸爸打電話，驚慌地說著女兒智娜不見了，找不到女兒的緊張氣氛一下被調動起來。
雖然只是一個小插曲，卻是秀珍記憶錯亂初現端倪的證明，為后面發病埋下伏筆。
秀珍的癥狀越來越明顯，不僅記憶喪失，認知能力也在急速下降中。
她忘記車停在哪里、明明把女兒送到機場了卻完全不記得、家門密碼一直輸錯、穿著睡裙就去上班、開著車在路上轉圈迷路、想不起“一叫就會來”的東西叫做出租車······
秀珍也想不起女兒去美國的事，后來干脆想不起女兒是誰了······
上面的鏡頭一明一暗，以墻為交界處把畫面分割成兩半，強化了兩人完全不同的處境，陽光好像正在“清除”秀珍的記憶，她變得模糊而空白，而爸爸則深深陷入了沉重的現實。
在這種情況下，秀珍的律師工作也無法正常繼續了，正好遇上以前簽下的合同在法律上出了問題，秀珍需要在法庭上證明自己的病情不具備簽署有效合同的能力。
但是，病情愈發嚴重的秀珍，在法庭上尿失禁了······各種層面上，這都是一次“社會性死亡”，作為律師，也作為人的尊嚴，在這一刻崩潰。
爸爸為了秀珍，參加了阿爾茨海默癥家屬互助團體，工作人員一開始自然而然地問爸爸：“患者是您的母親還是您的夫人？”
甚至后來父女倆一起參加活動時還被誤會，別人以為爸爸才是患者。
這一段鏡頭緩緩推近，隨著爸爸的自述，鏡頭由中景慢慢變為近景，是一種心理上的接近，能夠讓觀眾共情人物的內心。
爸爸沉靜地道出了自己長達30年的缺席，因為在海外工作，沒能看著秀珍成長。樸實無華的一段臺詞，卻十分有力，令人心痛。
對于女兒的消息，他用了三次“是這樣嗎”，這個重復表達了他對自己“置身事外”、總是缺席的愧疚，對于女兒的人生他并沒有參與感，只是一直在接收消息。
爸爸的情感就像他的語氣一樣，總是克制收斂的，片中秀珍的感情是大起大落，釋放感情，也流了很多淚，可是爸爸卻幾乎沒有大哭的戲碼。
徐玄振演員的爆發性非常強勁，安圣基演員的表演是表面波瀾不驚，但是能感受到隱藏其中的力量。兩個人一放一收，張弛有度的配合，也是這部電影的加分項。
爸爸始終帶著愧疚、還債的心理，任勞任怨地照顧“重新變成小孩子”的秀珍。
關于爸爸所說的“還債”，結合這對父女的關系，我有個微妙又有點悲傷的理解——
30幾年來一直在遠處接收消息而沒有真正參與過“育兒”的爸爸，卻意外地，在成年的女兒“退化”成小孩子之際，迎來了像“新生兒一般的育兒時光”。生活起居一點一滴都要照料，要幫她穿紙尿褲，還要阻止她吃紙，就像對待幾個月大的新生兒那樣。
“但是因為有秀珍在，爸爸才是有女兒的。”看似溫情的臺詞背后，也可以看作是因為秀珍，爸爸才成為了真正的爸爸，只是晚了30幾年······
殘酷的是秀珍并不是幾個月大的孩子，她是30幾歲的成年女性，因此有很多不便的地方。
一次秀珍失禁弄濕了褲子，爸爸想幫她換干凈的褲子，但秀珍感到抗拒，然后激烈地反抗，最后被打了一巴掌。爸爸意識到問題之后，開始教秀珍表達如何拒絕。
影片不僅描述秀珍作為患者的痛苦和逐漸喪失能力的過程，在秀珍失去了個人意志之后，影片將關懷地目光自然地轉向了患者的監護人，需要照顧患者到死的家人們，也一樣生活在地獄中。
一直照顧癡呆母親的男人常常親切地幫忙，在秀珍引起騷亂時，幫助她解圍，對大家說著要理解病患，在送走母親之后他仍在療養院當護工，幫助秀珍的日常，感覺是個善良的人，但某一天他看著年輕漂亮的秀珍動了壞心思······
影片的另一條線是秀珍和女兒智娜，秀珍曾是個強勢又嚴厲的媽媽，同時也很愛智娜。智娜臨去美國之前，對秀珍說她在小公園里藏了一個禮物，還做了標記。
可是秀珍因為病情惡化，完全忘記了這件事，卻在什么都不記得的情況下發現了智娜的禮物，并帶回了家，看著寫著“媽媽我們每天都和解吧”的紙條，秀珍并不知道那是寫給自己的。
她最后一次和智娜視頻通話時，已經認不出女兒了，但是還能唱出智娜曾經教她的仙后座之歌。
即使失去了記憶也不會斷掉的親人的羈絆，就像“仙后座”的指引，不知道方向也沒關系，總能回到家的。
電影還是給出了一個比較理想化的溫情結局。秀珍一個人走失在山林中，在山間睡了一夜第二天又自己找回了家，大概是爸爸一直在訓練她的身體記憶吧，不需要想，身體也認得回家的路。
現實中這樣走丟的話，應該很難自己找回家。電影更偏向戲劇化、理想化處理：一個人失去身份尊嚴意志之后，徹底的“迷路”，失去了“指南感”，又因為親人的羈絆成為仙后座的指引而找到家。
秀珍丈夫也帶著女兒也從美國回來，在醫院，鏡頭特寫女兒自己扎起頭發，呼應開頭時秀珍幫她梳頭。現在的智娜就像大人一樣，耐心地對待變成了小孩子的媽媽，母女的身份在某個意義上完成了“對調”。
整體上，這是一部立意非凡的電影，它關懷了患有阿爾茨海默癥的病人及其家屬的生活。
雖然韓國影視類似的題材不在少數，不過大多以老年人形象出現，如《耀眼》、《哦！文姬》、《人間失格》，而描寫30代年輕人患阿爾茨海默癥的現實主義作品非常少！也許是認知到這件事離我們自身并不如想象般遙遠，所以更有沖擊性、警示性，也因此感覺更加悲傷了。
