《人生大事》借一段溫暖的非血緣父女情傳遞了“好好活著”的態(tài)度，引發(fā)觀眾的情感共振。據(jù)悉，該片上周日實(shí)現(xiàn)票房逆跌，目前累計(jì)票房已破3億，榮登2022年家庭片票房冠軍，貓眼和淘票票評(píng)分均為9.6分、豆瓣評(píng)分達(dá)到了7.5分。近日，紅星新聞?dòng)浾咴诓稍L中獲悉，該片的小演員楊恩又是成都人，她說(shuō)著一口地道的四川話。導(dǎo)演劉江江畢業(yè)于西南政法大學(xué)，曾在電視臺(tái)做過(guò)記者，他的家人是殯葬行業(yè)的從業(yè)者。
電影海報(bào)圖據(jù)片方導(dǎo)演畢業(yè)于西南政法大學(xué)，有做記者的工作經(jīng)驗(yàn)《人生大事》由韓延監(jiān)制（曾導(dǎo)演過(guò)《送你一朵小紅花》《滾蛋吧！腫瘤君》），劉江江編劇并執(zhí)導(dǎo)，朱一龍領(lǐng)銜主演，楊恩又特別介紹出演，該片的故事并不復(fù)雜，講述了殯葬師莫三妹（朱一龍飾）在刑滿(mǎn)釋放不久后的一次出殯中，遇到了孤兒武小文（楊恩又飾），小文的出現(xiàn)，意外地改變了他對(duì)職業(yè)和生活的態(tài)度。從小生長(zhǎng)在華北石家莊郊縣的劉江江，爺爺是木匠，偶爾會(huì)幫村里的人做棺材、操辦喪事，小時(shí)候家里院子就擺滿(mǎn)了魚(yú)柳、桑槐、松木、柏木的各種棺材。十里八村誰(shuí)家有喪事，劉江江爺爺就會(huì)去給人家操辦，“我們方言叫作‘大了’，事了拂衣去的那個(gè)‘了’。”不同于許多人眼中葬禮冰冷的色調(diào)，在童年劉江江眼中，葬禮是“有趣、好玩”的——“看到好多好吃的、好玩的，還有唱戲的、放電影的”，潛移默化中，葬禮成為劉江江文藝愛(ài)好的啟蒙，一粒細(xì)微的種子，也在其中醞釀生長(zhǎng)。
電影海報(bào)圖據(jù)片方耳濡目染間對(duì)殯葬題材積攢的興趣推動(dòng)劉江江著手嘗試相關(guān)題材，在電視臺(tái)做記者、做欄目劇時(shí)亦將想法逐步轉(zhuǎn)化為點(diǎn)滴實(shí)踐。畢業(yè)于西南政法大學(xué)，做記者的工作經(jīng)驗(yàn)和學(xué)法律的教育背景為劉江江帶來(lái)“重邏輯”“尊重可信性”的思維方式，拍攝欄目劇形成的慣性動(dòng)作也間接打通其作為新人導(dǎo)演的“任督二脈”……童年的經(jīng)歷與影視相關(guān)實(shí)踐，讓劉江江對(duì)殯葬題材電影產(chǎn)生了濃厚的創(chuàng)作欲望。2018年，他前往白洋淀采風(fēng)，接觸到許多風(fēng)土人情。更多的細(xì)節(jié)，則在俗世煙火中不經(jīng)意地觸動(dòng)與醞釀，“開(kāi)始下筆寫(xiě)，是2019年3月份的時(shí)候。有一天我下班，電視臺(tái)旁邊有一個(gè)殯葬店，門(mén)口停著一輛車(chē)，車(chē)不知是來(lái)搬家還是倒貨，都是那些花圈、骨灰盒。傍晚，透過(guò)門(mén)窗我看到茶幾旁邊坐著一個(gè)小姑娘，在寫(xiě)作業(yè)。那個(gè)畫(huà)面直接觸動(dòng)到我，我覺(jué)得好像看到了一種主題，因?yàn)檫@個(gè)店里生存著一個(gè)家庭，給人一種角落里也有春天的感覺(jué)。”把觀眾看哭的小演員是成都人片中武小文的飾演者楊恩又，于2013年出生在四川成都，一次劇組探班，意外被導(dǎo)演選中參演。目前楊恩又已簽約聯(lián)瑞影業(yè)，她表演靈動(dòng)，感染力十足，片中武小文哭著說(shuō)“我的爸爸是莫三妹”的片段看哭不少觀眾。雖然年紀(jì)不大，但是楊恩又飾演的小文身上背負(fù)了大量情感表達(dá)的戲份，光哭戲就有多種呈現(xiàn)方式：撕心裂肺、默默抽泣、喜極而泣、多種情緒雜糅在一起的哭等等。這些成人完成起來(lái)都吃力的表演，卻被楊恩又一一精準(zhǔn)展現(xiàn)。對(duì)于楊恩又的表演，監(jiān)制韓延盛贊：“她能夠理解小文，是能真正進(jìn)入到小文的靈魂里邊的。她的表演不光是對(duì)不對(duì)的問(wèn)題，是好和準(zhǔn)確，是在孩子本能下的準(zhǔn)確，她是我碰到過(guò)的最好的小演員。”“斯人若彩虹，遇上方知有。”劉江江總喜歡用這句話形容與小文飾演者楊恩又合作的機(jī)緣，“碰見(jiàn)小文之前，你沒(méi)法想象一個(gè)小孩可以演成她這樣。”對(duì)于電影創(chuàng)作，作為孩子的主角往往是迷人而不確定的因素。孩子們未經(jīng)雕飾的天然本質(zhì)，可使他們創(chuàng)造出天然靈動(dòng)的驚艷演繹，但同時(shí)也可能帶來(lái)棘手而不可控制的挑戰(zhàn)。在電影《人生大事》中，作為主角的小文在創(chuàng)設(shè)伊始就面臨著相關(guān)難題的考量——“很多看到我劇本的老師都提議，適量刪減小孩的戲，要不然執(zhí)行困難，找不著這樣的孩子更難。”但最終劉江江選擇了堅(jiān)持，“我還是想要去刻畫(huà)一個(gè)這樣的孩子，這個(gè)人物值得我去冒這個(gè)險(xiǎn)。”
電影海報(bào)圖據(jù)片方最終結(jié)果證明劉江江堅(jiān)持的正確。為尋找具有一定表演天賦又貼合人物氣質(zhì)的小文飾演者，《人生大事》選角團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量的精力。功夫不負(fù)苦心人，楊恩又最終出現(xiàn)在劉江江面前。“我們看到又又的時(shí)候就覺(jué)得有50%是她，因?yàn)樗砩嫌心欠N混不吝的勁，這個(gè)很重要；再加上她以前有過(guò)一點(diǎn)表演經(jīng)驗(yàn)，我們也用了大概一個(gè)多月的時(shí)間來(lái)對(duì)她進(jìn)行培訓(xùn)，比方打麻將、跳廣場(chǎng)舞、給她看關(guān)于哪吒的電影等等。”對(duì)于小演員而言，表演更多是本質(zhì)的流露與展現(xiàn)。電影《人生大事》中楊恩又對(duì)小文的演繹亦是如此，“每個(gè)孩子都有那種力量，你看見(jiàn)她你就知道是她了。”為探索這種本質(zhì)的觸發(fā)，劉江江也做足準(zhǔn)備：“因?yàn)楹⒆铀龝?huì)給你驚喜，但是這個(gè)驚喜你得找到觸發(fā)點(diǎn)她才能給你，所以我們就磨合找到觸發(fā)小文驚喜的地方。一邊苦口婆心，一邊當(dāng)頭棒喝；一邊小橋流水，一邊大浪淘沙，因?yàn)楹⒆优c孩子的溝通方式跟成人之間是不一樣的，得去找。要把小文最好那個(gè)東西引導(dǎo)出來(lái)。”劉江江坦言。與朱一龍的合作，更像是一種“一拍即合”的機(jī)緣“首先他看了劇本，就覺(jué)得想演了。”劉江江調(diào)侃地說(shuō)，不要被朱一龍帥氣的外表迷惑了，“把那張臉拿掉之后，他也是個(gè)好演員，他演了10年戲了，經(jīng)驗(yàn)非常豐富。”在電影《人生大事》中，朱一龍與莫三妹的人物形象有著極高的契合，并且這份“契合”在演繹的不斷深入中愈發(fā)得到彰顯。在開(kāi)機(jī)之前的最初階段，劉江江認(rèn)為三妹人物形象與朱一龍的契合度是50%——基于朱一龍兒時(shí)在武漢的經(jīng)歷，他能感知?jiǎng)”纠锶么植诘摹⑷崆榈摹o(wú)奈的多面。而到排練時(shí)，50%就變成了90%，到開(kāi)機(jī)的時(shí)候變成100%，“到殺青，完全是出乎我們一開(kāi)始的想象了，他是一個(gè)驚喜。”
電影片尾曲宣傳海報(bào)圖據(jù)片方朱一龍?jiān)诮巧茉熘信c三妹的契合，既是基于形象突破式的設(shè)計(jì)，也來(lái)自?xún)?nèi)心深處的情感共鳴。外形上，朱一龍剪短頭發(fā)、增肥，為角色塑造嘗試了許多“毀容式”設(shè)計(jì)：“造型、走路、坐、說(shuō)話的方式，從里到外、從上到下給他做了改變，讓大家看不出來(lái)他是朱一龍。”就內(nèi)在而言，朱一龍和三妹則共享著許多相似之處。盡管朱一龍本人謙遜溫和，三妹外表看上去沒(méi)什么溫度，但“他倆骨子里的東西是挺相像的，都是善良真誠(chéng)的人。”遇見(jiàn)朱一龍，遇見(jiàn)一位愿意共同成長(zhǎng)的演員，導(dǎo)演劉江江深感幸運(yùn)。與朱一龍的合作中，每場(chǎng)戲都讓劉江江印象深刻。更讓他感動(dòng)的，是朱一龍始終如一的專(zhuān)注態(tài)度，“每一場(chǎng)要拍之前，他有時(shí)候晚上還要聊一聊這個(gè)劇本臺(tái)詞。然后到現(xiàn)場(chǎng)走位之后，他也會(huì)提出自己的建議，然后我們?cè)賮?lái)調(diào)整。”從開(kāi)機(jī)之前一個(gè)月開(kāi)始體驗(yàn)生活，再到正式開(kāi)拍時(shí)對(duì)新的表達(dá)方式執(zhí)著探索，朱一龍始終保持全情投入，愉悅合作之余，更讓劉江江深受感動(dòng)。紅星新聞?dòng)浾邚埵篮缹?shí)習(xí)生陶語(yǔ)嫣編輯段雪瑩（下載紅星新聞，報(bào)料有獎(jiǎng)！）
