上周五，《人生大事》公映后，4天就收獲了3億元的票房，豆瓣評分也高達7.5分，為春節(jié)檔后一度“斷電”的國產電影票房續(xù)上了電。
因為是殯葬題材，也因為片方刻意宣傳的“人世間，除了生與死，其他都是小事”這句臺詞，筆者觀影前不免將該片跟日本經典電影《入殮師》相比較，設想該片對于中國人的生死觀會有比較深刻和新意的解讀，但看完電影后發(fā)現(xiàn)，死亡和殯葬充其量只是一個故事背景，片中朱一龍飾演的莫三妹和楊恩又飾演的武小文治愈彼此心理創(chuàng)傷的過程，才是影片刻畫的重點。
影片對于死亡的態(tài)度，在莫三妹的父親去世后，有了一次詩意的展示。莫三妹將父親的骨灰跟煙花混在一起，放到了天空，綻放出奪目的光彩。這場戲是點睛之筆，將死亡和“天上的每一刻星星，都是愛過我們的人”的主題勾連在了一起，充滿了童話色彩。影片無意于對死亡和生命觀的解讀，正如該片監(jiān)制韓延在他以往的作品《滾蛋吧！腫瘤君》和《送你一朵小紅花》中那樣：用親情、友情和愛情的濃墨重彩，來沖淡疾病對生命的逐漸侵蝕和病人無力對抗死亡的挫敗感。不得不說，對于大部分觀眾來說，這種看似自我欺騙的“粉飾”真的有效！
《人生大事》中的莫三妹，坐過牢，胸無大志，一直被父親嫌棄。最重要的是，他的童年生活闕如，一直活在已經去世的二哥的陰影下。是武小文的闖入，逐漸點燃了他心中“被需求”的渴望。影片快結束時，莫三妹看著坐在出租車里被親媽帶走的武小文，情緒終于崩潰，一路追了上去。這個可謂是中國電影史上最爛俗的煽情鏡頭，導演居然又用了一遍。不同的是，以往在汽車后面追的都是母親形象，而莫三妹卻是一個混不吝的“街溜子”。此刻的他化身為一名“母親”，心中的柔軟部分被激發(fā)出來，相信觀眾一樣會為這場戲掉眼淚。自認為“從石頭縫里蹦出來”的武小文，隨著情節(jié)的進展，慢慢在莫三妹身上找到了“父愛”，這是一次“雙向奔赴”的心靈療愈之旅。一個成年人和一個孩子通過一段旅程，最后彼此完成了成長，這是最常見的電影情節(jié)。《人生大事》最后，莫三妹成長為一名合格的父親，開始正規(guī)經營“上天堂”殯葬店，而武小文也脫下了那身哪吒的服裝，穿上了裙子，成為了一正常的小女孩，一家人終于“團圓”了。
《人生大事》中用了大量的“巧合”情節(jié)，讓觀眾的心情如坐過山車般刺激。比如“上天堂”殯葬店就跟一家婚慶店開在街對面，店里的兩個伙計后來結婚時，從婚慶店直接走到殯葬店里就行；比如莫三妹剛給前女友的丈夫的遺體“復位”不久，父親就去世了。有些情節(jié)的構建缺乏邏輯性，比如武小文偷偷讓一老人找莫小妹等辦“生前葬禮”，目的是用奶奶留給她的錢為莫小妹籌錢解危。雖然這場戲搞笑氣氛不錯，但完全不符合武小文此前的性格和一個孩子具備的能力。朱一龍和楊恩又貢獻了精彩的表演，這部電影用了大量的特寫，需要演員準確傳達出細膩的表情來，他們都做到了。在對生命的思考和對死亡的解讀上，《人生大事》跟《入殮師》差距明顯，但《人生大事》走的是親情路線，拍得比較接地氣兒，淚中帶笑，可謂是一場以殯葬為背景的心理療愈秀。
