我把喜劇女藝人分為三代:第一代是趙麗蓉、宋丹丹、蔡明、高秀敏等,基本上都是小品演員,也會(huì)演出情景喜劇。第二代是賈玲、馬麗、張小斐等,跟上一代相比,她們的舞臺(tái)更寬了,不拘泥于演小品,她們還演電影,參加綜藝,選擇權(quán)更多,收獲也更多。第三代是金靖、辣目洋子、李雪琴、楊笠等人嚴(yán)格來(lái)說(shuō),新生代只是小荷才露尖尖角,未成氣候。她們有機(jī)遇也有挑戰(zhàn),就現(xiàn)狀而言,各自都有局限性,前景并不明朗。新生代的四位女喜劇人有一個(gè)共同的特點(diǎn):非科班出身,跟小品無(wú)關(guān)。她們基本上都屬于網(wǎng)生藝人,然后向電視、電影拓展。金婧畢業(yè)于上海政法學(xué)院新聞專業(yè),參加《今夜百樂(lè)門》出道;辣目洋子在重慶大學(xué)的專業(yè)是廣播電視學(xué),最開(kāi)始是拍攝短視頻的;李雪琴畢業(yè)于北京大學(xué)廣告專業(yè),因參加《脫口秀大會(huì)》一夜成名;楊笠在北京服裝學(xué)院學(xué)的是動(dòng)畫設(shè)計(jì)專業(yè),同樣因?yàn)槊摽谛愠雒8髯缘膬?yōu)點(diǎn)和短板或許是得益于即興喜劇的練習(xí),金靖的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)非常機(jī)敏,不但接得住梗,而且還能幽默化解各自尷尬,情商很高。
沈騰評(píng)價(jià)賈玲“她最大的優(yōu)勢(shì),是男人喜歡她,女人不嫉妒她!”這種罕見(jiàn)的特質(zhì)也同樣適用于金靖。金靖撩不到的男藝人,尤其是頂流男藝人。別的女藝人非常避嫌,害怕遭到粉絲攻擊,只有金靖迎男而上。蔡徐坤、張藝興、吳磊、郭俊辰、馬伯騫、李佳琦、王源……一個(gè)個(gè)都被拿捏得死死地,被撩得面紅耳赤,啞口無(wú)言。
以綜藝出道,也在綜藝?yán)锎蜣D(zhuǎn),多數(shù)是真人秀,跟喜劇表演相關(guān)的只有《歡樂(lè)喜劇人》《演員請(qǐng)就位》《一年一度喜劇大賽》以及春晚小品《機(jī)場(chǎng)姐妹花》。金靖目前的短板是影視資源,她簽約的公司米未傳媒,更擅長(zhǎng)做綜藝,在影視方面很難提供太多的有力支持,金靖參演的影視劇要么是打醬油,要么戲份很少,沒(méi)有絕對(duì)主演。這一點(diǎn)對(duì)比辣目洋子就能明顯地看出來(lái)。
辣目洋子的經(jīng)紀(jì)公司是春風(fēng)畫面,老板張健同時(shí)還是華誼兄弟杜淳的經(jīng)紀(jì)人。所以,他們公司做的內(nèi)容更偏向影視,被孵化的辣目洋子根源上就是一個(gè)喜劇演員。這幾年辣目洋子的工作重心也主要在影視上,從一開(kāi)始的小角色到《沒(méi)有工作的一年》《我叫劉金鳳》、電影《絕望主夫》,都是絕對(duì)的女一號(hào)。
然而,很多演員都害怕被貼上喜劇演員的標(biāo)簽,成就你也能限制你,因?yàn)檎羲y了,從此以后,你的戲路就受到了限制,除了閆妮,很少看見(jiàn)轉(zhuǎn)型成功的喜劇演員。辣目洋子現(xiàn)在還在小成本的影視劇里打轉(zhuǎn),未來(lái)能否突破,是否真的如爾冬升導(dǎo)演所言,成為“影后”呢?需要磨練演技,需要好的劇本加持。如果辣目洋子和金婧算是一對(duì)競(jìng)品,李雪琴和楊笠也算是競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。李雪琴和楊笠都是憑借脫口秀打開(kāi)知名度的。不同的是,楊笠的主業(yè)是脫口秀,而且她也是笑果文化的簽約藝人。
李雪琴則不同,脫口秀是她的一項(xiàng)技能,是展露她才華的技能。你也看不出她的主業(yè)到底是什么,從一開(kāi)始拍短視頻的網(wǎng)紅,到霸屏各大綜藝,她似乎沒(méi)有特別的目標(biāo)和規(guī)劃,隨遇而安,電影電視劇也能摻和一腳,但顯然志不在此。
就如當(dāng)初想報(bào)考北大中文系,最后進(jìn)了新聞學(xué)院,想去當(dāng)記者,最后卻選了廣告方向。每一次小小的挫折過(guò)后李雪琴都會(huì)進(jìn)行妥協(xié)和微調(diào)。她夢(mèng)想過(guò)當(dāng)作家,當(dāng)編劇,當(dāng)記者,最后成了網(wǎng)紅,成了脫口秀演員,最終李雪琴把自己定義成一個(gè)“講故事的人”。她成了真人秀里輸出觀點(diǎn)的人,成了金句制造達(dá)人,成了主持人,似乎這就是李雪琴當(dāng)下一直持續(xù)的狀態(tài),未來(lái)是否會(huì)有所改變,要看外界環(huán)境的變化能給她帶來(lái)什么刺激。她似乎有無(wú)限的潛力和可能性,只要是關(guān)于語(yǔ)言文字的工作,沒(méi)有她接不下的,反過(guò)來(lái)看,似乎也局限于此了,在表演上她尚未展現(xiàn)任何可能性。
跟另外三個(gè)不同,楊笠的走紅伴隨著黑紅,她在脫口秀中的表達(dá)充滿了爭(zhēng)議,為此還讓她丟掉了代言。楊笠的這種成功等于帶著先天隱疾,靠“普信男”引發(fā)的爭(zhēng)議把楊笠推上高位。但是名就卻未功成。除了脫口秀,和寥寥的幾檔綜藝去當(dāng)嘉賓,楊笠的事業(yè)畫地為牢了。這中間有輿論困境,也缺少經(jīng)紀(jì)公司強(qiáng)有力的支持。笑果文化本來(lái)就是處在風(fēng)雨飄搖中的小公司,所有的喜劇產(chǎn)品幾乎都是圍繞著“脫口秀”進(jìn)行的,很難給楊笠拓寬其他領(lǐng)域的資源。
喜劇四小花都有各自的長(zhǎng)處和短板,但目前都困在各自擅長(zhǎng)的領(lǐng)域里打轉(zhuǎn),就看誰(shuí)能率先突破。