之前行程碼去星，首先想到的就是陳百強的《摘星》、鄭少秋的《摘星》，以及李國祥的《摘星的晚上》這三首歌，所以——就找來這張《余情未了》來聽。李國祥其實有兩張名叫《余情未了》的專輯，一張是1992年年底發(fā)行的粵語版《余情未了》，另一張就是1994年國語版的《余情未了》。這次，我聽的是后一張。在百度百科的介紹上，說李國祥在1994年發(fā)行了首張國語專輯《醉生夢死》，我倒是知道李國祥在1994年推出了首張國語專輯，但真不知道《醉生夢死》是個啥。后來經(jīng)崔軾玄老師提醒，原來這張國語版的《余情未了》，在香港地區(qū)發(fā)行時，就叫《醉生夢死》。之所以給李國祥的首張國語專輯命名為《余情未了》，明顯是當(dāng)時臺灣的制作公司，想要借李國祥在港圈的影響力而蹭一下“余情”。畢竟，《藍色ShaLaLa》、《摘星的晚上》和《余情未了》，都堪稱是李國祥的代表作了，用這樣一個專輯名，雖然和粵語版撞了名，但也少去了很多介紹的麻煩。這張國語版的《余情未了》，是當(dāng)時的臺寶（臺灣寶麗金）發(fā)行的，不過制作公司是“奇花音樂”。“奇花音樂”成立于1993年，之后為劉錫明、梁漢文等許多香港歌手都制作過國語專輯。當(dāng)年的“奇花音樂”還是挺舍得下本的，白紀(jì)齡的全套文案，明顯體現(xiàn)出臺灣地區(qū)做藝人和香港地區(qū)的不一樣，就企劃講故事和樹人設(shè)的能力真的很強。而這個白紀(jì)齡，也是一個很搖滾卦的幕后，曾經(jīng)和“刺客”、“廢五金”都有過音樂上的合作，并是后者的經(jīng)紀(jì)人。不過，這張《余情未了》最大的大咖，還是制作人：李壽全。不過，我總體感覺這張專輯，沒什么李老師具體工作的痕跡，更像是靳鐵章、倫永亮、丁曉雯、周華健和包小柏這五位協(xié)力制作完成的案子。國語原創(chuàng)部分，最驚喜的一首作品就是開場的《醉》，因為這首歌曲的詞曲都是周華健。要知道當(dāng)時的周華健，剛憑借一張《花心》專輯唱紅小半個亞洲，而他自己的新專輯《風(fēng)雨無阻》，也會在李國祥首張國語專輯發(fā)行十天后推出?！蹲怼匪闶且皇子衅焚|(zhì)的芭樂歌，但比起很多當(dāng)時的大熱作，差的是那種“一劍封喉”、堪稱廣告語的歌名或副歌第一句。而還有一點，演繹唱作人原創(chuàng)的最大風(fēng)險，就是在日后會被突然“拿走”，比如這首《醉》，就在一年后出現(xiàn)在了周華健的個人專輯《我愿意去等》里。另一首原創(chuàng)的國語歌，蔡宗政作曲的《這樣愛你錯了嗎》，倒是更芭樂，但實在也是太套路的芭樂了，雖然旋律流暢，副歌第一句也夠鮮明，但明顯感覺李國祥唱的也有點有氣無力，原因就是因為作品實在太平淡了，他的特點一直發(fā)不上力。改編作品里，《隨風(fēng)聚散》的粵語版，是《Blue》專輯里杜自持作曲的《夕陽路上》，《愛不能隨便說說》的粵語版，即《真性情》專輯里的《每天心痛半點鐘》?！墩嫘郧椤泛瓦@張國語版的《余情未了》，幾乎同時推出，前者是5月4日、后者是6月1日發(fā)行，所以在專輯的文案里，介紹《真性情》這張專輯時，不僅用的是未來時，而且也沒有提到專輯名，只是說這將是李國祥的第六張粵語專輯。因為是李國祥的首張國語專輯，所以在粵語歌改編上，這張唱片也毫不吝嗇，比如《滿天星》即《摘星的晚上》的國語版，而《杜鵑花日子》的粵語原作，也就是李國祥的另一首代表作《余情未了》。這也解釋了為什么這張專輯從頭到尾都沒有一首叫《余情未了》的歌，卻叫《余情未了》的原因，大概率也是因為團隊覺得叫《杜鵑花日子》雖然也很好聽，但恐怕在宣發(fā)上就要再加預(yù)算，反復(fù)申明這是那個唱《余情未了》的香港歌手李國祥的首張國語專輯……聽起來就很繞，所以不如簡單直接、干脆明了。其實，這張專輯里我個人最喜歡的，也就是《杜鵑花日子》和《滿天星》這兩首歌，經(jīng)典之所以是經(jīng)典，從來不是沒道理的。不過，即使是李國祥的粵語原作，也并非這兩首歌的源頭，因為這兩首歌曲，其實也都是改編自日語作品?！队嗲槲戳恕罚ǘ霹N花日子）的原作是“恰克與飛鳥”的《夢から夢へ》，《摘星的晚上》（滿天星）的原作則是円?guī)谥镜摹讹L(fēng)のアルペジオ》。雖然粵語版的《余情未了》更有名，但我更喜歡國語版的《杜鵑花日子》，因為李國祥在粵語版里，他的粵語發(fā)聲和音域，聽起來總有別的香港男歌手的影子，反倒在國語版的《杜鵑花日子》里，李國祥厚實磁性的聲線，更有一種獨特的辨識度。這種特點，也在李國祥很多粵語和國語作品的對比中出現(xiàn)。其實，像《聲生不息》的節(jié)目，如果能選《余情未了》、《摘星的晚上》這種既堪稱港風(fēng)經(jīng)典，又不至于爛大街的作品，是既能讓粵語歌迷覺得你有品味，也能讓平時不聽粵語歌的歌迷，又可以聽到港樂里“新鮮”的精髓的。除此之外，《杜鵑花日子》的填詞我也很喜歡，一種亦古亦今的文字風(fēng)格，既有“杜鵑花開紅又紅”這樣的詩詞體，又有“我的心在痛呀痛”這樣的直白傾訴，只是署名是達輝的這個詞人，好像就沒別的什么作品了。不知道是因為跨界填詞，還是因為這是哪個詞人的另一個筆名。專輯別的國語填詞，都是耳熟能說的名字，陳樂融、丁曉雯、楊立德，以及把自己填寫的《摘星的晚上》，從粵語版填成國語版《滿天星》的潘偉源。而另一個吳若權(quán)，則是DJ、企劃和作家，并偶爾填詞。他最有名的作品，非《冬季到臺北來看雨》莫屬。最后一定要提一首《最后還有你》，因為它很特別，雖然這也是一首改編歌，但卻是改編一位內(nèi)地音樂人創(chuàng)作的作品。從最近親的譜系來講，國語版的《最后還有你》其源頭，無疑就是李國祥自己的粵語作品《只因留著你》。這首歌曲在當(dāng)時還有一段佳話，即作曲常寬和填詞陳海琪，既是姐弟戀，也是京港戀，可以說是陳海琪一舉為北京音樂人常寬去香港發(fā)展，掃清了一切障礙，除了開始介紹他加盟香港“EMI唱片”之后，還在后來通過閨蜜梅艷芳的影響力，讓常寬得以轉(zhuǎn)投香港“華星唱片”。而這首《只因留著你》（最后還有你），也是常寬和陳海琪愛情結(jié)晶的某種方式。事實還證明，情歌比愛情本身，更久遠。當(dāng)然，這首《只因留著你》其實還有一個出處，就是常寬自己的作品《夏天》，這首《夏天》也收錄在他1992年的專輯《今天的一切》里。“我等的是你，最后還有你”……
