無論在競(jìng)技場(chǎng)上，還是在輿論場(chǎng)下，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》都是熱鬧的。
播出兩期，話題不斷，各方爭(zhēng)議從場(chǎng)上一直延續(xù)到了場(chǎng)下。但這種熱鬧來源于真實(shí)——導(dǎo)演完成一部作品的全過程，必然面臨多方角力。首先，導(dǎo)演要解決創(chuàng)作問題，必然要思考如何將腦海里的藝術(shù)理念呈現(xiàn)在鏡頭上。其次，在準(zhǔn)備和拍攝過程中，導(dǎo)演必然要與演員、制片人、投資方以及片場(chǎng)工作人員溝通交流。最后，作品必然要接受各方反饋。觀眾、評(píng)論界和學(xué)術(shù)界的聲音紛至沓來，導(dǎo)演不僅要頂住壓力，更要懂得在眾多聲音中披沙揀金，博采眾長(zhǎng)。作為大眾文化的產(chǎn)物，圍繞電影的討論從來都是“熱鬧”的。那些看似紛雜的聲音，恰恰反映出影視行業(yè)的真實(shí)生態(tài)。這檔綜藝聚焦的是導(dǎo)演，反映的卻是整個(gè)行業(yè)復(fù)雜多元的生態(tài)環(huán)境。成功的，失敗的，偏激的，理性的……它的好看，恰恰就在這里。
01電影選角往往能夠引發(fā)輿論場(chǎng)上的巨大爭(zhēng)議。比如前段前段時(shí)間上映的《第一爐香》，從開拍到上映，選角的爭(zhēng)議就從來沒停過。影響之大甚至讓許鞍華親自下場(chǎng)解釋，她表示并未想到網(wǎng)絡(luò)輿論如此之迅猛，實(shí)際上，演員和導(dǎo)演都承擔(dān)了很大的壓力。這場(chǎng)風(fēng)波向我們證實(shí)了選角環(huán)節(jié)的重要性，但同樣透露出導(dǎo)演在籌備電影之初所面臨的復(fù)雜境況。真實(shí)的選角過程往往是導(dǎo)演與演員的“雙選”。演員尚且可以通過簡(jiǎn)短的片段表演向?qū)Ψ秸故咀约旱幕竟Γ鴮?dǎo)演想要取得演員的信賴就不太容易了，一來需要看以往的作品質(zhì)量是否過硬，是否有知名度，二來需要導(dǎo)演擁有一副好口才和強(qiáng)大的人格魅力來說服自己的心儀對(duì)象。
先導(dǎo)片的選角環(huán)節(jié)頗為戲劇化，但這些尷尬場(chǎng)面反而無比真實(shí)。在第二期節(jié)目中以一個(gè)愛情短片征服了所有人的曾贈(zèng)，在選角環(huán)節(jié)中就第一個(gè)輪空，選角失敗。翻看曾贈(zèng)的履歷，發(fā)現(xiàn)她不僅并非“白紙一張”，相反，作為從FIRST影展脫穎而出的新晉導(dǎo)演，曾贈(zèng)得到過不少專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)的肯定，也是寧浩“壞猴子”計(jì)劃的簽約導(dǎo)演，其分量足以證明她在業(yè)界的口碑。即使是這樣的新導(dǎo)演，依然會(huì)面臨無人敢投的尷尬局面。文藝電影難以出圈，新人導(dǎo)演缺乏機(jī)會(huì)，使得演員、制片人和投資方之間存在巨大的“信息差”。
現(xiàn)在，《導(dǎo)演請(qǐng)指教》無疑是一個(gè)提供機(jī)會(huì)的平臺(tái)，通過將各方匯聚在同一時(shí)空，縮小“信息差”，讓更多像曾贈(zèng)這樣的導(dǎo)演被看見。
曾贈(zèng)本人也有些“社恐”，并不擅長(zhǎng)“推銷”自己，因此在劇本闡釋環(huán)節(jié)也難以打動(dòng)演員。當(dāng)然，即便是有知名度，可能還有社交牛逼癥的導(dǎo)演，籌備環(huán)節(jié)也并非一帆風(fēng)順。蔡康永在主持界有口皆碑，高情商和好口才就是他的代名詞。然而無論他再怎么邀請(qǐng)李誠儒，對(duì)方就是不為所動(dòng)。在蔡康永眼里，自己的劇本簡(jiǎn)直是為李誠儒量身定做的。而李誠儒一句“京劇電影不是誰都能拍好的”，足以證明一個(gè)優(yōu)秀演員對(duì)劇本質(zhì)量和導(dǎo)演水平的考量絕對(duì)不亞于導(dǎo)演選角時(shí)的深思熟慮。而作為從演員轉(zhuǎn)做導(dǎo)演的“新人”導(dǎo)演吳鎮(zhèn)宇和包貝爾，他們的選角就相對(duì)容易一些。
演員出身讓他們對(duì)于演員的特質(zhì)十分敏感，兩人都在初次見面給演員布置了即興發(fā)揮的命題。不難看出，在較短的時(shí)間內(nèi)，經(jīng)過吳鎮(zhèn)宇的幾次調(diào)教，薛凱琪的表演就有了肉眼可見的變化。而朱志鑫和包貝爾之間，更是十分“來電”。短短幾次情緒展現(xiàn)，就讓兩人一拍即合。或者更準(zhǔn)確地說，電光火石間，包貝爾知道，就是他了！朱志鑫后來的表現(xiàn)不負(fù)眾望，這個(gè)新到不能再新、在片場(chǎng)畏手畏腳的小演員演起桀驁的少年來倒是充滿了一股力量。導(dǎo)演與演員之間這樣的默契，可遇而不可求，但先導(dǎo)片和花絮中呈現(xiàn)的那些尷尬、猶豫、試探、磨合，又在告訴我們，一次成功的拍攝經(jīng)歷，絕不是靠運(yùn)氣，而是各方努力的結(jié)果。幾經(jīng)波折，曾贈(zèng)終于在場(chǎng)外找到了她的專屬男一號(hào)張晚意。毫不夸張地說，張晚意的表演撐起了整部影片，沒有他，整部短片不會(huì)如此動(dòng)人。
相反，畢志飛和演員之間的溝通不暢，乃至最后大家放棄磨合，也在提醒我們，不是每部作品、每次合作都能迎來大團(tuán)圓的結(jié)局。一部好作品的誕生有多么難得， 它是導(dǎo)演與演員于千萬人中的“金風(fēng)玉露一相逢”，更是天時(shí)地利人和的產(chǎn)物。節(jié)目組真實(shí)還原籌備環(huán)節(jié)的種種，給觀眾提供了另一種思路——究竟是哪些因素促成了一次成功的合作？而那些不那么成功的作品中，我們又是否能窺見某些結(jié)構(gòu)性問題，或是導(dǎo)演自己的態(tài)度？了解了這些，我們理解一部作品的維度也會(huì)隨之打開。
02看完第二期節(jié)目，我不禁仰天長(zhǎng)嘆一聲——做導(dǎo)演太難了！一部作品問世之后，承受最多議論的就是演員和導(dǎo)演。而往往某個(gè)演員的表演、劇情的走向，以及影片各方面的問題，會(huì)有可能會(huì)被普通觀眾歸結(jié)為，“導(dǎo)演不行”。那么，導(dǎo)演在一部作品中究竟承擔(dān)怎樣的職能呢？對(duì)此，大部分觀眾又是懵懂的。大部分時(shí)候，導(dǎo)演對(duì)觀眾而言是神秘的，他似乎掌控著一切，卻又遁入作品中，無處尋芳蹤。而《導(dǎo)演請(qǐng)指教》就致力于揭開導(dǎo)演神秘的面紗，把他們的幕后工作搬到臺(tái)前來，邀請(qǐng)觀眾與他們一道經(jīng)歷拍攝中的酸甜苦辣。
在這里，什么樣的風(fēng)格都被允許，什么樣的導(dǎo)演都可以存在。在這里，真實(shí)的導(dǎo)演工作被還原，除去藝術(shù)把控力，導(dǎo)演更像是一個(gè)統(tǒng)籌，引領(lǐng)著一整個(gè)包含演員、攝影、美術(shù)、聲音等各種職能的團(tuán)隊(duì)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。他既要沉浸在藝術(shù)世界，又要能夠及時(shí)抽離，在現(xiàn)實(shí)世界中與自己、與他人斡旋。曾贈(zèng)在節(jié)目中說，自己就想認(rèn)真拍好短片。大概因?yàn)槎唐桥臄z長(zhǎng)片道路上的必經(jīng)之路。導(dǎo)演在短片拍攝中遇到的問題一個(gè)也不會(huì)少，因此得到的經(jīng)驗(yàn)也不會(huì)騙人，它們將會(huì)成為未來長(zhǎng)片拍攝的基石。拍攝影片是一個(gè)團(tuán)隊(duì)合作的過程，導(dǎo)演必須有良好的語言表達(dá)能力和強(qiáng)大的組織能力。而吳鎮(zhèn)宇則則是出了名的不擅長(zhǎng)語言表達(dá)，不僅在先導(dǎo)片中語出驚人，還時(shí)常令拍攝陷入膠著狀態(tài)。
后采中的表達(dá)顯然更加準(zhǔn)確工作人員吐槽他的“吳氏語言”太難懂，全是各種夸張的擬聲詞和肢體動(dòng)作。當(dāng)然經(jīng)過磨合，工作人員已經(jīng)能夠?qū)⑺摹皡鞘险Z言”翻譯成更為專業(yè)的要求，傳遞給各級(jí)員工。除了溝通交流能力，處理突發(fā)狀況是也導(dǎo)演的必備素養(yǎng)之一。比如相國強(qiáng)團(tuán)隊(duì)馬上要拍外景，外面卻突然下雨；一個(gè)小失誤導(dǎo)致工作時(shí)間延長(zhǎng)，所有人的行程安排都得推遲；
推遲時(shí)間可能會(huì)帶來一系列的連鎖效應(yīng)，比如資金不足，場(chǎng)地效果不佳，等等。同時(shí)，導(dǎo)演還要解決自身問題，比如如何突破自己的創(chuàng)作瓶頸，私人生活遭遇變故如何應(yīng)對(duì)。曾贈(zèng)在拍攝過程中就遇到了很多麻煩：找不到心儀的男演員，沙漠下暴雨，親人復(fù)查結(jié)果遲遲下不來……但曾贈(zèng)的一句話打動(dòng)了我——
這很容易讓人聯(lián)想到紀(jì)錄片《好好拍電影》中對(duì)導(dǎo)演許鞍華的描述，無論怎樣的環(huán)境她都能應(yīng)對(duì)，辦法總比問題多。這就是電影人的韌勁。《導(dǎo)演請(qǐng)指教》在為導(dǎo)演提供試錯(cuò)機(jī)會(huì)的同時(shí)，也一五一十地再現(xiàn)了導(dǎo)演工作的復(fù)雜與艱辛。它就像一座橋梁，一頭是電影人的情懷，一頭是觀眾的理解。影視行業(yè)想要形成良性內(nèi)循環(huán)，真誠的態(tài)度和相互理解缺一不可。也只有在這樣的環(huán)境下，像曾贈(zèng)這樣極具才華的導(dǎo)演才能夠越走越遠(yuǎn)，得遇風(fēng)雨而化龍。
03《導(dǎo)演請(qǐng)指教》在輿論場(chǎng)上引發(fā)巨大爭(zhēng)議的焦點(diǎn)，在于短片評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)。評(píng)價(jià)環(huán)節(jié)曾出現(xiàn)了很多爭(zhēng)議性話題，比如一些導(dǎo)演對(duì)評(píng)論者的不服氣等。但作為一檔導(dǎo)演競(jìng)技類綜藝，也是最真實(shí)、最具野心，也頗有挑戰(zhàn)性的設(shè)計(jì)——節(jié)目試圖還原影片問世后在輿論場(chǎng)上所受到的種種情況。觀眾、導(dǎo)演、影評(píng)人、制片人和學(xué)者，各方觀點(diǎn)全部通過同一空間呈現(xiàn)出來。《導(dǎo)演請(qǐng)指教》相當(dāng)于設(shè)置了一個(gè)小型濃縮版的輿論場(chǎng)，從前的網(wǎng)絡(luò)論爭(zhēng)變成當(dāng)面探討交流，不論是贊美和情懷，還是偏見與誤解，都被具象地再現(xiàn)。
影視行業(yè)的評(píng)價(jià)體系本來就應(yīng)該是多元的，進(jìn)步是在百家爭(zhēng)鳴的縫隙中慢慢生長(zhǎng)的。
不是誰的分貝大，講話的份量就更重。在電影創(chuàng)作的全過程中，所有參與進(jìn)來的人都擁有平等的發(fā)言權(quán)。你敢質(zhì)疑，我就敢反駁；你敢反駁，我就愿意聽。矛盾當(dāng)然會(huì)有。第一期相國強(qiáng)導(dǎo)演的作品遭到影評(píng)人的質(zhì)疑，他正面回應(yīng)，不斷解釋自己的作品。有人可能認(rèn)為導(dǎo)演無需為自己辯解，但相國強(qiáng)不這么認(rèn)為。電影專業(yè)出身的他非常相信爭(zhēng)鳴的力量，所以在梁龍拒絕解釋后，他反倒認(rèn)為，導(dǎo)演需要有辯解的權(quán)利，也有解釋的必要。
雖然我們對(duì)一部作品的感受不盡相同，但真理越辯越明，珍惜每一次發(fā)聲機(jī)會(huì)，就是在拓寬審美多樣性的邊界，同時(shí)也在盤活行業(yè)生態(tài)。市場(chǎng)的反饋越積極，評(píng)論的聲音甚至交鋒越熱烈，導(dǎo)演和制片人就有越多的途徑把握時(shí)代脈搏，創(chuàng)造出更多優(yōu)質(zhì)作品。因此，各方參與進(jìn)來，各抒己見顯得尤為重要。《導(dǎo)演請(qǐng)指教》致力于形成一個(gè)互相包容、互相理解的討論空間：既然大家都那么愛電影，為什么不能心平氣和坐下來，好好聊聊，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短呢？節(jié)目中，有觀眾質(zhì)疑專業(yè)鑒影組的評(píng)論故作高深。這是在網(wǎng)絡(luò)上經(jīng)常能看到的一種論調(diào)。有的學(xué)者認(rèn)為專業(yè)評(píng)論本身就應(yīng)該起到引領(lǐng)觀眾審美的作用。當(dāng)然，也有影評(píng)人指出，真正好的評(píng)論不是想教會(huì)讀者和觀眾什么東西，它只是向大眾分享自己的觀點(diǎn)，有需要的人自然會(huì)從它那里取一瓢飲。觀眾也不是非看評(píng)論不可。但是，有了自己的想法，再從別人的視角看這部片子，多一條理解世界的道路，也未嘗不可呢？普通大眾與專業(yè)評(píng)論者絕非水火不容，相反，正如制片人郝蕾所說，面對(duì)真正優(yōu)秀的電影，大家的感動(dòng)和認(rèn)知是一致的。譬如，曾贈(zèng)的《愛情》感染了全場(chǎng)的觀眾，而后編劇袁子彈的一番評(píng)論，亦是非常精彩的解讀。她從場(chǎng)面調(diào)度的角度分析了導(dǎo)演如何做到將情緒準(zhǔn)確傳達(dá)給觀眾，包括許多細(xì)小的設(shè)計(jì)，比如紫霞仙子手鈴響起的時(shí)機(jī)等，都蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的巧思，卻不露痕跡。
我始終相信，盡管被誤解是表達(dá)者的宿命，輿論反饋卻仍舊是電影導(dǎo)演一面忠實(shí)的鏡子。《導(dǎo)演請(qǐng)指教》對(duì)內(nèi)容的探討秉持著開放多元的態(tài)度，這是促進(jìn)影視生態(tài)圈良性循環(huán)的重要因素。電影是面向大眾的藝術(shù)，接受市場(chǎng)各方檢驗(yàn)是每個(gè)導(dǎo)演的必備功課，也是制片人敢于大膽投資的前提。只有經(jīng)過不斷的嘗試和探索，新導(dǎo)演才能摸索出一條新的屬于自己的道路。
更大的舞臺(tái)，更多的觀眾，更豐厚的資金，它們等待著新導(dǎo)演的茁壯成長(zhǎng)。《導(dǎo)演請(qǐng)指教》還原了探索的艱辛，也提供了實(shí)在的幫助。在節(jié)目里，每位導(dǎo)演有機(jī)會(huì)拍好幾個(gè)短片，第三輪競(jìng)賽已經(jīng)開始公開招募觀眾進(jìn)電影院觀看晉級(jí)導(dǎo)演長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)的作品。電影的臺(tái)前幕后拓寬了觀眾的視野，為電影人積攢試錯(cuò)資本與經(jīng)驗(yàn)，也幫他們贏得應(yīng)有尊重和理解。最重要的是，真正優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作者正在慢慢浮現(xiàn)。今天我們看到了曾贈(zèng)、德格娜這樣的導(dǎo)演，未來還有王一淳等新銳導(dǎo)演等待被觀眾看見，被制片人挖掘。我們希望看到優(yōu)秀的新人破圈，希望看到行業(yè)健康發(fā)展，希望看到制片人、創(chuàng)作者、觀眾和評(píng)論者的良性互動(dòng)，歸根結(jié)底都是為了一個(gè)樸素的愿望——能有好電影看。一切從電影中來，一切又終將到電影中去。這場(chǎng)關(guān)于電影導(dǎo)演的比賽，好戲才剛剛開始。
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