種種跡象表明，戴佩妮《被動(dòng)的觀眾》是一張整體優(yōu)質(zhì)的專輯。就提一點(diǎn)，QQ音樂專輯頁面，幾乎每首歌曲的評論區(qū)里都出現(xiàn)了“全專輯最佳”的留言。如此從評選角度來講，專輯中12首歌曲真可謂難解難分。我的記憶里，這般景象在中文專輯里已經(jīng)好久沒有出現(xiàn)過。所以是不是可以說，《被動(dòng)的觀眾》就是我們大家所喜聞樂見的“神專”？就我個(gè)人聽感而言，專輯優(yōu)在流暢，屬于從第一秒到最后一秒的潤順推進(jìn)，每首歌曲都具備極高的入耳度，沒有一首是“廢曲”。這自然是得益于戴佩妮頗具說服力的旋律創(chuàng)作能力，一方面她可以寫出富有可聽性的旋律。另一方面，她也能夠保證旋律不落俗套，在悅耳的過程里總會(huì)出現(xiàn)出乎意料的走向。擁有前者可以成為優(yōu)秀創(chuàng)作者，同時(shí)擁有后者則注定拔萃。
我們很容易就將本次專輯與佛跳墻樂隊(duì)的作品進(jìn)行比較，雖說差異鮮明，但里面還是存在著關(guān)聯(lián)。專輯《被動(dòng)的觀眾》中至少有三首歌曲都會(huì)令我聯(lián)系到佛跳墻樂隊(duì)，比如《背信者》和《密室逃脫》兩首就頗具樂隊(duì)的風(fēng)采。另外歌曲《三四點(diǎn)了還沒睡》更是在間奏部分直接采用卡祖笛吹奏出佛跳墻樂隊(duì)作品《失眠》。如此巧妙的聯(lián)動(dòng)分明是在表示，此刻的戴佩妮在回顧過往也在展望未來，她在音樂中是高度自由的，正如歌曲《有何不可》所表達(dá)的要義，“不如快樂吧”。即便是以個(gè)人的形式發(fā)布作品，她還是保持了樂隊(duì)化的精神，清新民謠、流行芭樂、動(dòng)感搖滾，各種風(fēng)格悉數(shù)探索。各位從專輯中主要記住了甜美溫暖的抒情歌曲，但也不要忽視那些肆意的部分，這些匯聚起來才是真本色的戴佩妮。年輕
專輯給予我的最深刻印象不止是年輕感，更是年輕態(tài)。年輕感容易流于表層，只是一種抽象的感覺。而年輕態(tài)則是實(shí)實(shí)在在的狀態(tài)，具體說就是，此次專輯中戴佩妮的創(chuàng)作狀態(tài)以及演唱狀態(tài)均是呈現(xiàn)出十足年輕意味。做到這點(diǎn)尤其難得。特別是如她這般的成熟音樂人，通常容易變得老生常談，暮氣難掩，而她，始終展現(xiàn)出清醒和輕盈。這點(diǎn)在聽感層面有最為直觀體現(xiàn)。如歌曲《隨風(fēng)所欲》，旋律切實(shí)如“風(fēng)”似的飄逸灑脫，相呼應(yīng)的編曲選擇Acoustic化的吉他音色進(jìn)行主體鋪陳，加之隨后的夢幻電子，共同營造出虛實(shí)結(jié)合的純凈氛圍。隨后的《小失誤》和專輯同名曲目《被動(dòng)的觀眾》則更為根源化，完全真實(shí)樂器的音色，讓民謠的風(fēng)味盡顯，時(shí)刻都在強(qiáng)化“小清新”感覺。這類歌曲會(huì)使得聽眾瞬刻就回想起最典型也是最迷人的戴佩妮，她很會(huì)深情表達(dá)，她也很會(huì)清爽敘事。開場這連續(xù)三首歌曲為整張專輯奠定了年輕的基調(diào)，也顯示出專輯輕量化的主導(dǎo)思想。
所謂輕量化，是聽感體驗(yàn)的弛放，內(nèi)里則是音樂構(gòu)思的不露痕跡。比如歌曲《鬧劇》，副歌部分，配合戴佩妮密集歌詞的輸出，編曲制造出細(xì)水般的流動(dòng)動(dòng)態(tài)，此刻的音樂完全跟人聲完全契合，而不是在刻意搶戲。再有歌曲《多虧你啊》，木吉他基底之上配有若隱若現(xiàn)的迷幻電子音色，還有副歌部分出現(xiàn)的電子鼓組，無形中加強(qiáng)節(jié)奏感，提振情緒。還有歌曲《密室逃脫》，一首深得搖滾要義的作品，其中在副歌噴泄來到之前行軍鼓的加入讓“逃脫”的意象直觀而形象。總體來講，專輯的編曲制作值得大贊特贊，無論是由戴佩妮自己操刀還是邀請其他音樂人合作，歌曲最終呈示出極高音樂性。也正是因?yàn)閰⑴c音樂人的多元風(fēng)格化，專輯中歌曲理所應(yīng)當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)出不同。你可以沉醉在最為人津津樂道的戴式情歌中，《小失誤》《鬧劇》《怕冷》《后果自負(fù)》《我向往》等等，無不經(jīng)典動(dòng)人。你也可以領(lǐng)略到傳統(tǒng)與新潮所產(chǎn)生的碰撞，例如《背信者》，古典味鋼琴與時(shí)尚味電音交融，戲劇張力滿格。當(dāng)然，你也可以在酣暢的搖滾樂中盡情釋壓。在這方面，歌曲《密室逃脫》和《有何不可》都可以做到極致。當(dāng)然，無論風(fēng)格如何，年輕態(tài)的內(nèi)核都不曾改變，你勢必能夠從不同風(fēng)格歌曲中聽出美好。而從12首歌曲的風(fēng)格分配來看，此次的專輯保持著很好的平衡，既不會(huì)因?yàn)橐晃兜鼗貧w過往而顯得保守，也不會(huì)因?yàn)槊つ客黄贫呄蜻^激。在熟悉中存有適度新鮮感，在新鮮感中總能夠?qū)ひ挼绞煜ぃ@就是專輯《被動(dòng)的觀眾》的特點(diǎn)。細(xì)膩
談及表情達(dá)意，總是逃不過要強(qiáng)調(diào)共鳴。依照我個(gè)人看來，看似是歌曲內(nèi)容越貼合普世感受就越容易產(chǎn)生共鳴，但實(shí)際上是，越接近創(chuàng)作者的個(gè)體體驗(yàn)才越容易觸發(fā)聽者的共鳴。我是說歌曲創(chuàng)作要講求個(gè)體性，而不是盲目地迎合聽者。這正是戴佩妮在專輯《被動(dòng)的觀眾》中所做的事情。12首歌曲都是其個(gè)人感觸的真實(shí)記錄，是自然而然的有感而發(fā)，而非應(yīng)付創(chuàng)作需求。如此，歌曲就顯露出一氣呵成的順暢感，進(jìn)而確保了表達(dá)的細(xì)膩且純粹。細(xì)膩的是情感肌理，純粹的是闡釋情感的方式。不說教，不套路，這確保了歌曲不會(huì)陷入空洞和乏味。不止如此，在抒情中戴佩妮甚至還能夠?qū)ふ业饺碌睦斫庖暯牵屇阄腋惺艿交砣婚_朗。拿《隨風(fēng)所欲》來講，聽這首歌曲時(shí)，各位一定會(huì)疑問為什么不是“隨心所欲”，這一字之差恰好就是戴佩妮的個(gè)性想法體現(xiàn)。歌曲所講的是，如果不能隨心所欲，那就試著隨風(fēng)所欲。當(dāng)你的生活無法按照自己的內(nèi)心所導(dǎo)向時(shí)，我們是應(yīng)該轉(zhuǎn)變自己，試著讓自己幻化成一陣風(fēng)，嘗試自由來去。我從聽到的是與生活和解，學(xué)會(huì)變通的靈活，也是跳出內(nèi)心執(zhí)念，在外物中尋找自由的韌性。生活中的智慧即是，避免橫沖直撞，而要如風(fēng)般善于調(diào)整變化。當(dāng)細(xì)膩抒情中含帶著這般智慧點(diǎn)撥時(shí)，就會(huì)耐人尋味。這說的是，這樣的歌曲不只是觸動(dòng)人心，更能療愈解圍。
還有《被動(dòng)的觀眾》，整首歌曲的創(chuàng)作立意非常講究，將現(xiàn)實(shí)中的感情關(guān)系通過觀眾視角來詮釋，所謂“被動(dòng)的觀眾”就是情感受挫之后退回到觀眾席“在同一個(gè)位子上彩排”，“以為多練幾次/多聽幾次/就應(yīng)該無礙”。戴佩妮創(chuàng)作的歌詞文字，平實(shí)中飽含畫面，沒有精妙設(shè)計(jì)的煽情卻聽來撕心裂肺。這里的細(xì)膩體現(xiàn)在，用最為形象的手法將“暗傷”、“糾結(jié)”、“失落”等負(fù)面情緒描畫，從而供聽者對號入座，經(jīng)受心靈的撫慰。而歌曲《背信者》則有著自我剖析的勇氣，“我是一個(gè)背信者/我壞故我在”，我們習(xí)慣了控訴差錯(cuò)或是表露傷痛的情歌，如這般直言面對自我的作品，實(shí)屬特殊。這種關(guān)注點(diǎn)的轉(zhuǎn)換同樣會(huì)帶來不同的領(lǐng)悟，幫助我們跳脫無助的情感漩渦。戴佩妮試圖在做的就是多樣化表達(dá)，基于自身所見所聞，將“我感受到的”和“我想到的”直白傳達(dá)。她沒有拘泥于抒情的主體導(dǎo)向，而是借由抒情來進(jìn)行思考甚至是思辨。即便是在我們所謂的“小甜歌”中，也時(shí)刻顯現(xiàn)出非凡的洞見。比如歌曲《小失誤》中“為何不為小小的失誤大肆地慶祝”就有望成為未來面對生活時(shí)和處理關(guān)系時(shí)的秘籍。聽感層面的舒適會(huì)讓我們愉悅，而內(nèi)容層面的深入則會(huì)令我們著迷。作為唱作人，戴佩妮在這張專輯中達(dá)成了兩個(gè)層面的兼顧，所以其實(shí)可以說，專輯《被動(dòng)的觀眾》全面出色。
“被動(dòng)的觀眾”實(shí)質(zhì)上是在主動(dòng)做自己，專輯全程處處都有以“我”的口吻在敘事表達(dá)，如此既是表明在講述屬于自己的經(jīng)歷，也是在突出強(qiáng)烈的自我，這從始至終都是一張以我為主的專輯。戴佩妮按照自己所熟悉和擅長的方式闡釋著豐富而曲折的情感故事，帶我們共溫人生百味，最后還不忘在《我向往》和《有何不可》這樣的歌曲里帶來希望和期許。因?yàn)橛邪傥对谙龋S后的鼓舞和善意就愈發(fā)具備感染力。這也證明了戴佩妮的自我是個(gè)性，但不是冷峻。在我看來，專輯《被動(dòng)的觀眾》從來都不缺乏熱情和溫度。
