主旋律題材是電影類型的一種。
也許會過于正向但并不代表年輕人會抵觸、排斥，年輕人不喜歡的是粗制濫造而非匠心之作。
正午陽光的老板侯鴻亮曾說過：“現在的年輕人對看劇的要求比較高，因為他們被美劇、英劇、日劇、韓劇熏陶過。
希望國內的影視制作水準相應地提高，不管哪個類型，他們覺得他們的智商被尊重了，我相信他們會接受的。”
這句話中有一點特別重要，“智商被尊重”。
可是很多導演偏偏忽視這點，總是想方設法，變著花樣給我們看一些翔一樣的東西，簡直是如鯁在喉、如芒刺背、如坐針氈。
這樣的作品，我們不會喜歡，但他們會心滿意足，因為他們抹黑了主旋律，使得主旋律長時間被觀眾關進小黑屋。
如此發展下去的結果有兩個，一是年輕人被誤解，二是主旋律成爛片、爛劇代名詞。
其實事實的真相并非這樣，因為諸如《美國隊長》、《敢死隊》、《超人》等好萊塢大片都是美式個人英雄主旋律，卻深得年輕人喜愛。
美國也借助電影這一載體傳播美國的思想與文化，甚至將二戰的最大功臣從蘇聯變成了自己，這就是主旋律大片的宣傳作用。
可是這套模式搬到中國為什么不起作用了呢？
不是大家不喜歡主旋律，是某些人有意拍爛主旋律，不是主旋律不好看，是這些人拍的主旋律是爛片，是那些人不知道為何總選這些人來拍攝這種題材。
可怕，群眾里有壞人啊！
這些壞人們拍的都是一些什么樣的主旋律？
搞許多歷史虛無主義，做很多加特效的酷炫動作，拽不少智商欠費的臺詞。
如囊括了所有抗日神劇元素的《鐵道游擊隊》，隊員們可上九天攬月，可下五洋捉鱉，談笑凱歌還。
《抗日奇俠》中手撕鬼子，徒手抓子彈，飛檐走壁、騰云駕霧，都是身懷絕技的好手。
敵人對他們來說，就像是熱鍋上的螞蟻，等待他們的結局，除了正常死和花樣死，別無其他。
還有《神槍》中的槍斗術，《敵后便衣隊傳奇》的包子雷、西紅柿雷、黃瓜雷、胡蘿卜雷、辣椒雷，以及別具一格的夜壺雷。
更為甚者，《一起打鬼子》中都出現了褲襠藏雷，什么包子雷、槍斗術、燕雙鷹，在它面前都是戰五渣，與它相比都會黯然失色。
這樣的主旋律播出后除了招來口誅筆伐，還能有什么正向意義。
這樣主旋律成為流行后，除了讓國內的年輕人歪解歷史，更加確信墻外花香，還能有什么正確的價值觀。
這樣的主旋律變成鬼畜后，除了詆毀革命先輩的流血犧牲，漠視他們的前赴后繼，還能有什么存在的理由。
可是這股歪風邪氣竟然刮到了現在。
如全員找發膠、打仗抽雪茄、聊天喝咖啡的《雷霆戰將》；抗美援朝為了勛章，戰爭勝利踩著戰友尸體的《金剛川》。
這些電影和電視劇的歪屁股讓主旋律變得不好看，讓主旋律成為眾矢之的，然后把責任甩到年輕人身上。
年輕人真的不喜歡主旋律嗎？搞出這種說法的人應該被浸豬籠。
從90年代電視機開始大范圍普及，人民的經濟生活開始水漲船高時，電視劇和電影便飛入了尋常百姓家。
1991年的《大決戰》三部曲，以恢弘的氣息呈現三大戰役的波瀾壯闊，即使三部電影加起來有11個小時，依然擋不住年輕人的熱情。
1999年的《橫空出世》，以自身證明不是主旋律不好看，是爛片不好看。
片中的那一輩科學家與將士為了讓中國人挺直腰桿子，放棄了個人享樂，為了國家隱姓埋名。
他們在戈壁沙漠斗風沙、抗嚴寒、啃咸菜、喝鹽水，吃糠咽菜辦大事，肩扛人挑想辦法，讓新中國的歷史分為兩段來寫。
2004年的《歷史的天空》沒有避重就輕，把基層的勾心斗角、官員的明爭暗斗、黨派的利益糾葛，全都演繹了出來。
2005年的《亮劍》雖然套著爽劇的外殼但是內核卻是實打實的抗日與反思題材，劇中的犧牲真實可信，臺詞發人深省。
2006年的《士兵突擊》，許三多的“不拋棄、不放棄”，鋼七連的鋼鐵般的意志，紅三連五班老馬的“小心讓日子把你們給混了”都成了時下的流行。
2007年的《恰同學少年》詮釋了中國式青春片應該是什么樣子，不是頹廢般的全世界與我為敵，而是朝氣蓬勃地揮斥方遒。
2009年的《我的團長我的團》拍攝如電影，表演似話劇，以遠征軍歷史為背景，探討魯迅式的國民性以及哈姆萊特式的生存命題。
2011年的《永不磨滅的番號》和2012年的《民兵葛二蛋》，讓抗日劇搖身一變成了輕喜劇，但是不乏深度，少了調侃。
2014年的《北平無戰事》、2015年的《偽裝者》、2016年的《湄公河行動》。
2017年的《戰狼2》、2018年的《紅海行動》、2020年的《大江大河2》，以及2021年的《山海情》和《覺醒年代》。
尤其是《覺醒年代》，開播到現在已逾半年仍然熱度不減，并且讓現在的年輕人懂得了先輩的不易，認識了陳延年、陳喬年的舍生忘死。
除了這點之外，《覺醒年代》更讓人知道偉人們為什么偉大。
我們站在現在的上帝視角看過去，會譴責那些軟骨頭，不配做中國人。
可是若是我們生在那個年代又會怎么選？彼時的中國遍地哀鴻滿城血，誰會相信那樣的中國會有今日之崛起，今日之盛世。
由此可知那些偉人們，他們也想不到會有今天。
可堅持他們不停革命、不停奮斗的動力又是什么？
正如陳獨秀的兒子陳喬年犧牲時說的那樣，讓我們的子孫后代享受前人披荊斬棘的幸福吧。
這是他們的是信仰，這是他們的是覺醒，這是他們是革命，這是《覺醒年代》被年輕人喜歡的真正意義。
因此誰說現在的年輕人不喜歡主旋律，我們每年都有好的主旋律出來受到年輕人的追捧。
之所以不喜歡主旋律，是不喜歡那些不把主旋律當影視作品的導演們，主旋律在他們手里只是一項任務。
抗日的故事，建黨的故事，解放中國的故事，建立中國的故事，抗美援朝的故事，以及那些仁人志士的故事。
這些故事明明那么波瀾壯闊，甚至有連編劇都編不出來的傳奇，為什么他們總是拍不好呢？這個問題值得深思。
