成龍、李連杰是享譽(yù)世界的功夫影星。他們憑借《醉拳》《紅番區(qū)》《黃飛鴻》《東方不敗》等電影紅遍全球。
如果在他倆身上找共同點(diǎn)，那就是兩人皆習(xí)武之人。但是，兩人習(xí)武的起點(diǎn)和方向并不一樣。
成龍自幼在香港的京劇班學(xué)習(xí)舞臺(tái)表演技巧，在演練武生的過程中，他需要學(xué)習(xí)武術(shù)，以表演為主。李連杰自幼在體校學(xué)習(xí)傳統(tǒng)武術(shù)，雖然當(dāng)時(shí)的武術(shù)也已經(jīng)成為展示和演練的一種，但格斗的屬性還在。
從兩人學(xué)武的起點(diǎn)來看，就可以看出武術(shù)和武生的區(qū)別。
武術(shù)，古代軍事戰(zhàn)爭(zhēng)一種傳承的技術(shù)，擁有消停戰(zhàn)事、維護(hù)和平的實(shí)力。經(jīng)過千百年來的演變，武術(shù)在當(dāng)代是傳統(tǒng)武學(xué)藝術(shù)的一種展示。
武生，戲劇中擅長(zhǎng)武藝的角色。戲劇舞臺(tái)上的關(guān)云長(zhǎng)、趙子龍這些英雄豪杰，就是典型的武生形象。
但是在舞臺(tái)之上，武術(shù)家和武生能進(jìn)行一次奇妙聯(lián)動(dòng)嗎？
這不，剛剛看了一檔節(jié)目，立刻打開新世界的大門~武術(shù)家和武生的表演融合，這是怎么的一次演出呢？
山東衛(wèi)視《戲宇宙》，我說你有點(diǎn)東西。
武術(shù)的功底，武行的寫意
網(wǎng)上資料隨手一搜，發(fā)現(xiàn)山東衛(wèi)視《戲宇宙》這檔節(jié)目以“弘揚(yáng)戲劇文化，傳播中華之美”為定位，在舞美設(shè)計(jì)上加入AR技術(shù)，讓高科技為舞臺(tái)表演賦能。首期播出吸引我眼光的《單騎救主》這一節(jié)目的創(chuàng)演嘉賓王群、張繼坤是習(xí)武多年的武者，他們?cè)趥鹘y(tǒng)武學(xué)方面有極深的造詣。兩人刀槍劍戟樣樣精通，平時(shí)制作的很多動(dòng)作武打短視頻也頗受歡迎。
在《戲宇宙》的舞臺(tái)上，王群、張繼坤希望和川劇武生合作演繹《單騎救主》。這是源自于戲劇劇目《長(zhǎng)坂坡》的改編版，講述了趙子龍七進(jìn)七出長(zhǎng)坂坡單騎救出阿斗的故事。
外行看熱鬧。以往作為觀眾的我們，覺得武者和武生可能差異不大。但是真正當(dāng)他們相遇了之后，才知道這完全是兩個(gè)行當(dāng)，通常的情況下，合作簡(jiǎn)直是一次不可能的任務(wù)。
節(jié)目中細(xì)致呈現(xiàn)了兩者的區(qū)別，習(xí)武之人講求唯快不破，武打動(dòng)作要貼身且具有力量。戲劇武生走寫意路線，舞臺(tái)的武打動(dòng)作講求虛招，盡量避開對(duì)手身體，畢竟刀槍無眼。
此時(shí)，不得不感嘆，原來真的是隔行如隔山。武術(shù)接近實(shí)戰(zhàn)，武生就是表演。王群、張繼坤與川劇武生文冬嘗試融合表演，但一實(shí)一虛的武打功底，剛一交手就顯得格格不入。風(fēng)格完全不同，同在一個(gè)舞臺(tái)上表演，還需要付出巨大的努力。
好在是武術(shù)與武生本是同根生，舞臺(tái)表演重點(diǎn)是動(dòng)作設(shè)計(jì)。不斷演練形成規(guī)定動(dòng)作，就能讓武者和武生形成默契。
看《戲宇宙》的舞臺(tái)上，王群與眾位川劇武生的對(duì)打動(dòng)作如行云流水，真正將武術(shù)與戲劇表演融合。在舞臺(tái)光與影的襯托下之下，營(yíng)造出荒沙大漠、千軍萬馬的肅殺氛圍。武者陽剛生猛的動(dòng)作，配合戲劇武生華麗的行頭和寫意的表演，一切顯得渾然天成。
這是武，也是舞。同時(shí)，也將傳統(tǒng)戲劇的魅力在今天的舞臺(tái)上發(fā)揮到了極致。
讓年輕一代感受戲劇魅力
中國(guó)戲劇是歷史悠久的舞臺(tái)表演藝術(shù)，可以分為：“京劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇、豫劇”這五大戲曲劇種。
戲曲的形成，最早可以追溯到秦漢時(shí)期。經(jīng)過千百年的演變，戲曲劇種已經(jīng)是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，堪稱瑰寶。
但是，在電影、電視劇、流行音樂、網(wǎng)絡(luò)游戲等等新興娛樂形式出現(xiàn)之后，年輕一代開始與傳統(tǒng)戲曲漸行漸遠(yuǎn)。有關(guān)京劇、黃梅戲等戲曲劇種，很多年輕人只是聽過這個(gè)名目，具體的內(nèi)容、經(jīng)典劇目都知之甚少。傳統(tǒng)戲曲在年輕觀眾群體中沒有扎實(shí)的根基，是無奈的現(xiàn)狀。
但是山東衛(wèi)視這次野望頗大，《戲宇宙》就是要通過新穎的舞臺(tái)表演形式，將傳統(tǒng)戲曲與流行文化進(jìn)行融合，產(chǎn)生意想不到的化學(xué)反應(yīng)，借此在年輕觀眾群體中拓展影響力，讓傳統(tǒng)戲曲散發(fā)出新的藝術(shù)魅力。
在《戲宇宙》第一期的舞臺(tái)上，除了上面提到的武者與武生的結(jié)合。還有搖滾樂隊(duì)鮮克與昆曲風(fēng)格結(jié)合，以及說唱歌手與豫劇藝術(shù)家合作。不同風(fēng)格的融合曲目，打開了觀眾的視聽新領(lǐng)域。
誰能想象，在《戲宇宙》的舞臺(tái)上還能用搖滾風(fēng)演繹一曲《朝天子·辛棄疾》。表演者鮮克樂隊(duì)的三名隊(duì)員來自于中國(guó)戲曲學(xué)院，他們學(xué)習(xí)的是昆曲，以戲曲結(jié)合搖滾為表演形式。那一句用昆曲唱腔的唱詞：“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。”讓人感受到辛棄疾夢(mèng)回吹角連營(yíng)的豪邁感。
說唱歌手與豫劇表演藝術(shù)家合作的《掛帥》也是技驚四座，這首曲目源自于家喻戶曉的《穆桂英掛帥》中的選段《轅門外三聲炮如同雷震》。
根本想象不到，說唱表演和豫劇的結(jié)合會(huì)有這么燃的舞臺(tái)效果。唱詞中的那一句“頭戴金冠壓雙鬢，帥氣統(tǒng)三軍”，說唱者與豫劇演員的合唱，達(dá)到了余音繞梁的效果，即使是第一次聽豫劇的年輕人，也會(huì)被這段演唱所打動(dòng)。
《戲宇宙》融入國(guó)潮的“戲劇+”
僅僅第一期的《戲宇宙》，就將昆曲、京劇、豫劇、川劇等多種傳統(tǒng)戲曲劇種隆重介紹。同時(shí)為年輕一代觀眾展現(xiàn)了搖滾、說唱、武術(shù)等多種表演形式和傳統(tǒng)戲曲的奇妙結(jié)合。
看過之后，更加深刻理解《戲宇宙》是融入國(guó)潮的“戲劇+”節(jié)目。新潮與傳統(tǒng)的相遇，經(jīng)典與高科技的結(jié)合。藝術(shù)形式不應(yīng)該是一成不變的，傳統(tǒng)戲曲有獨(dú)特的藝術(shù)魅力，但在今天的生活環(huán)境中，應(yīng)該有創(chuàng)新和發(fā)展，才能讓更多的觀眾了解戲曲劇種的美好。
在《戲宇宙》的舞臺(tái)上，我還注意到了高科技舞臺(tái)的助力。燈光、AR、布景的運(yùn)用，讓新潮戲曲有了更加震撼的視覺沖擊力。以前看戲曲，場(chǎng)景設(shè)置要靠觀眾的想象。今天看《戲宇宙》，戰(zhàn)場(chǎng)、沙漠、樓臺(tái)有了更加具象化的表現(xiàn)，從而讓觀眾有了沉浸式的觀賞體驗(yàn)。
讓傳統(tǒng)戲曲劇種綻放國(guó)潮新光芒，山東衛(wèi)視《戲宇宙》有野心，更有實(shí)力。
我期待看到更多這樣有“野心”的綜藝！
撰稿人/崔汀
