文|令狐伯光
最近中國電影市場正式迎來了暑期檔，但上前最熱的兩部電影一部是《人生大事》，另一部是剛剛上映的警匪大片《神探大戰(zhàn)》，雖然都弱了點但已經(jīng)是當下國產(chǎn)電影市場的翹楚了。
這里面其實還有一部“來頭不小”的新片，那就是由李睿珺導演編劇，武仁林、海清主演的文藝片《隱入塵煙》。至于說這部電影來頭不小，倒不是因為主演有海清，而是它確實是一部交口稱贊的電影。
它在豆瓣拿下了8.2的高分，應該是2022年評分最高的國產(chǎn)電影，同時入圍第72屆柏林國際電影節(jié)最佳影片，雖然最終沒拿獎，但已經(jīng)是今年在歐洲三大電影節(jié)取得成績最好的國產(chǎn)電影。
而看過電影的觀眾，還有各種媒體也是對于這部片的藝術夸獎有佳。
關鍵的是，前段時間2022年戛納電影節(jié)韓國電影人不是成為最大贏家，宋康昊拿了影帝，樸贊郁拿了最佳導演什么的，然后國內(nèi)網(wǎng)上鋪天蓋地在罵國產(chǎn)文藝片不行，歐洲三大電影節(jié)見不到身影，再用《戰(zhàn)狼》《長津湖》各種各樣的嘲諷。
網(wǎng)友不是那么羨慕“藝術性”高的韓國電影，結果2022年在歐洲三大電影節(jié)，這個藝術性獲得最佳成績的國產(chǎn)文藝片《隱入塵煙》上映了，現(xiàn)在上映4天票房還不足200萬，這說明了什么？
莫言，《三體》國外拿獎引轟動？為何《隱入塵煙》票房卻不到200萬
這個答案之前戛納頒獎的時候我個人就講過了，現(xiàn)在全世界各行各業(yè)的重磅獎項仍然被西方把持，其它國家地區(qū)的作品一旦拿獎就會在世界上形成巨大的輿論宣傳效應，大多數(shù)普通人就是跟風裝一波自己也能欣賞藝術的潮流。
這就像當初中國的莫言拿下了“諾貝爾文學獎”，劉慈欣的《三體》拿下“雨果獎”一樣。
實際上大多數(shù)人壓根是不喜歡和“流行”無關的藝術作品的，因為藝術這玩意兒確實是有一定的門檻的，它需要學習、培養(yǎng)和積累。當然獎項又能將這些優(yōu)秀的藝術作品向公眾宣傳一波。
觀眾欣賞了藝術陶冶了情操，作品賺了錢可以再追求藝術，也屬于“雙向奔赴”吧。
不過，全世界那么多重磅的獎項，作品不是拿了獎就萬事大吉。文藝作品能否受市場，還有觀眾甚至更高層面的歡迎和引爆輿論，我認為是作品只有達到這個國家地區(qū)當時社會環(huán)境脈絡的某個點，最終才有可能點燃輿論的浪潮，我們?nèi)匀灰浴度w》和莫言為例。
2012年，莫言拿獎是因為他是首個獲得中國諾貝爾文學獎的獲得者，這個背景則是開放以來80，90年代以莫言，陳忠實，余華，賈平凹，劉震云等等，就是那批受到西方思想文化影響，誕生的文學受到西方獎項最高層次的肯定。
那個年代中國和美國，還有西方的關系和現(xiàn)在又完全不同，所以引爆了輿論。
2015年，劉慈欣的《三體》拿到美國雨果獎的歷史背景有些類似，只是這個作品從嚴肅文學變成了科幻這種流行文學，而且《三體1》能拿獎大家都知道是因為作品有“那個”的描寫，這個已經(jīng)是公認的西方藝術獎項看重的東西。
2022年，因為中國國力的持續(xù)崛起，同時中美，中國和西方的關系變化巨大。開成的主流輿論環(huán)境民族自信和文化自信崛起，這個點就完全不同了。
劉慈欣的《三體》如果在今年拿獎應該也會爆，我猜測效應會有一些減弱，但肯定還是會引起中國文學界和社會的輿論轟動。但2022年莫言再拿下“諾貝爾文學獎”嗎？這個答案相信不用我多講吧。
這個絕大多數(shù)國際拿獎的藝術作品因為沒有“流行”的那個點，最終都會處于無人問津的情況。也就是獎項并沒有帶來多少宣傳效應，觀眾也不愿意看它陶冶什么情操，最終就形成了一種“叫好不叫座”的情況。
就以電影來講這個“叫好不叫座”才是常態(tài)，形成輿論效應雙向奔赴的才是特例。
好評如潮，海清“毀容式”演技？《隱入塵煙》為何叫好不叫座
《隱入塵煙》就是這樣一部注定“叫好不叫座”的文藝片，別說它最終沒有拿下柏林電影節(jié)最佳電影。如果拿了宣傳效應應該會強一點，但我敢打賭哪怕它拿獎了，《隱入塵煙》票房也不會比現(xiàn)在好多少。
《隱入塵煙》的故事劇情非常簡單，講的就是講述西北農(nóng)村，兩個被各自家庭拋棄的孤獨中年人相濡以沫的故事，就是一對底層農(nóng)民夫婦從陌生到熟悉，從相知到相守的故事。
這種文藝片現(xiàn)在注定不會有多少人看的，除了它不契合輿論環(huán)境那個點。也就是什么拍中國落后農(nóng)村送海外電影節(jié)參選，這幾年隨著國際形勢的變化，國內(nèi)對于這種作品的輿論爭議越來越大了，連莫言都拉出來罵了。
還有一個最重要的原因是它表達的內(nèi)容，這電影已經(jīng)是中國發(fā)展下一種過去式的表達，準確形容很像8090年代式的農(nóng)村現(xiàn)實主義作品。根據(jù)數(shù)據(jù)顯示2021年的中國城市化率已經(jīng)到了64.72%，這個城市化已經(jīng)很高了。
美國的城市化率有82%，日本最高顯示有90%，幾個歐洲大國也和美國差不多。
中國這個城市化率在世界上已經(jīng)很高了，雖然不如發(fā)達國家但這也是中國正在發(fā)展的地方。城市化率高的背后就是中國農(nóng)村的居民越來越少，倒不是說現(xiàn)在農(nóng)村還沒有《隱入塵煙》男女主角這樣的農(nóng)村夫婦。
問題是看電影最大的群體是什么呢？答案是進入縣城和大城市的年輕群體。
這個城市化率的背后是80后，90后，特別是95后和00后這三代年輕人，很多人已經(jīng)就是城市出身的了，這些年輕人苦惱的現(xiàn)實主義，要么是大國工業(yè)化的崛起，要么就是資本異化下的996，高房價等等問題。
前者還出了《戰(zhàn)狼》《流浪地球》這種作品，后者現(xiàn)在還沒有這樣的國產(chǎn)電影。
這三代年輕觀眾對于農(nóng)村，農(nóng)村生活和農(nóng)村人面臨的精神苦難是沒有什么經(jīng)歷的，當然因為血緣和文化傳承的關系有鄉(xiāng)土情懷。但除非你能拍得像《山海情》那樣熱血，幽默又具有現(xiàn)實主義，大家才會喜歡看。
（電視劇里還有《父母愛情》等等作品，但這種電影很少有拍得這么好的）。
《隱入塵煙》一看就是那種節(jié)奏緩慢，人物苦巴巴的，故事劇情和角色很晦澀無聊的農(nóng)村文藝片。這種沒有“流行氣質(zhì)”表達的文藝作品，再加上沒有契合時代的這個點，不受到年輕觀眾喜歡是很正常的，電影票房不行也很正常。
這里甚至提出一個猜測：《隱入塵煙》評分不是挺高的，觀眾就是媒體人和某些影迷，他們到底是真的被打動了打了高分，還是帶著一種獵奇的心態(tài)為了“裝文藝逼格”打高分，這個真的很難說。
我自己就是農(nóng)村出來的并且對于影視方面有一定的積累，當然挺支持拍這種電影，但仍然不喜歡這種電影，因為是真的挺無聊的。
拿不到獎被罵，差點拿獎的票房不行？《隱入塵煙》讓多少人“臉紅”
《隱入塵煙》票房不行可以說是必然，我個人也不太喜歡這種電影，這個文化表達是人們精神需求投射的影子，它和社會環(huán)境是平行的。現(xiàn)在的中國城市化率已經(jīng)很高了，年輕人有更多的苦惱和煩勞，但是反應他們精神需求的片子還沒有。
對于表現(xiàn)農(nóng)村的片子，大多數(shù)人倒也不是不支持，但表達上面應該是趨向于要豐富多彩，畢竟大多數(shù)人眼中的文化就是娛樂。你能拍得有趣，節(jié)奏明快，還表達現(xiàn)實主義大家也喜歡看，像電視劇的《山海情》。
但中國電影領域這種片子多數(shù)還是《隱入塵煙》這種苦哈哈的文藝片，觀眾不喜歡看反而是正常的。同時因為發(fā)展關系形成的輿論環(huán)境，拿這種電影去海外拿獎帶來的爭議，也成為不可避免的事情。
既然你有拍這種文藝片去海外拿獎的自由，主流觀眾也有批評的自由對吧。
你要問我支持不支持這種文藝片，我當然還是支持的。不能因為不符合時代脈絡和去海外拿獎。我們就要忽視這些群體，不支持這種電影拍出來對吧。但是某些支持的觀眾，往往要拔高到深層次的什么現(xiàn)實主義，什么反應現(xiàn)實問題之類的。
那我希望的就是作出實際行動的人比看客多，畢竟看客看完只會自我感動，把別人的苦難當做自我精神道德的安慰劑（特別是某些文青和影迷）。你們不是講現(xiàn)實主義嗎？你們不是講反應現(xiàn)實問題嗎？
結果反映現(xiàn)實的電影當更高級的自我娛樂，實際行動的還是得靠官方——
最后，《隱入塵煙》我是不太喜歡的，因為我看不見現(xiàn)在農(nóng)村的真實，只覺得這是兩個在當前農(nóng)村都很稀少的人的悲涼和溫情，它都不是現(xiàn)在廣大農(nóng)民的現(xiàn)狀。連廣大農(nóng)民觀眾都代表不了，這個電影的立意還能代表什么呢？
你要表達小眾就表達小眾，甚至去海外拿獎都沒有什么問題。但某些人非得拔高到追求現(xiàn)實主義和反映什么問題，那也別怪數(shù)量廣大觀眾不買賬，因為他們的生活不是這樣的，對于這種電影沒有什么共情。
你一個唱兩個西北農(nóng)民情感的民謠，某些人非得吹代表了華語音樂，這不扯淡么。
