在國內(nèi)電影圈，以陳凱歌、張藝謀、黃建新等人為代表的第五代導(dǎo)演，在90年代的創(chuàng)作高峰期拿下了歐洲三大國際電影節(jié)的最高獎，給中國影壇帶來了最為深刻的碰撞與沖擊。
而與他們年齡相仿的，也涌現(xiàn)出了陳寶國、李雪健、葛優(yōu)等一大批優(yōu)秀的電影、電視劇演員，然而前幾年，華誼老板王中軍在采訪中的一段話，卻讓人莫名傷感：“陳道明老師再牛，也只能去演一個大配角了，沒有人再肯寫以一個60歲的老頭為主角的戲了”。
很殘酷，卻是事實。
自從2014年的電影《歸來》之后，陳道明確實沒有再出演過男一號。
不過話說回來，對于真正的演員來說，向來只有小演員，沒有小角色，縱然只是一個配角，其實也能為劇集增光增彩。
如今已是七月中旬。
我將為您帶來過去半年，在國產(chǎn)劇中演得最好的9位大齡女演員，篩選的年齡段，一般在50歲之上，看看這些人，她們通過各自精彩的演繹，曾經(jīng)給我們帶來了怎么樣的感動。
TOP9、吳彥姝
早在1959年，吳彥姝就參演了雷鏹導(dǎo)演的電影《流水歡歌》進(jìn)入演藝圈，后來進(jìn)入山西話劇院工作，并多次受邀在人民大會堂出演話劇《劉胡蘭》等。
退休之后的吳彥姝，在近十年的時間里出演了大量的影視劇。
無論是《又見奈良》，還是《流金歲月》，吳彥姝的表演都異常精彩，而在今年上半年熱播的《心居》中，她飾演的張阿婆，讓人印象深刻。
按照顧士宏的說法，張阿婆和張阿公，是可以把日子過出花兒來的人。
已經(jīng)有了老年癡呆前期征兆的張阿婆，喊年紀(jì)和她孫女差不多的馮曉琴“妹妹”，她一直想報一個爵士舞學(xué)習(xí)班，但被張阿公阻止了：“死老頭子不肯，說跟別的男人抱在一起，忒難看。嘿，跳舞呀，又不是做壞事。老頭子忒古板。”
臉上嬌羞的笑容，仿佛又回到了少女時期。
和馮曉琴說起她和張阿公的戀愛往事，更是甜蜜中帶著得意：
“天底下沒有什么東西一定就是你的，也沒什么姻緣是生來就配好的。張衛(wèi)國長得比我清秀，又會舞文弄墨，我要不是花了些心思，也嫁不了他。”
TOP8、張芝華
上世紀(jì)的70年代，張芝華就已經(jīng)是中國影壇小有名氣的電影演員，在她的身上，我們可以看到老一輩演員的諸多特質(zhì)：踏實、低調(diào)，以作品和角色說話。
在《心居》中，張芝華飾演的蘇望娣，是一個十分有趣的角色。
首先，她是一個十分“惹人討厭”的人。
在兒子的訂婚宴上，親家那邊定了一桌高檔的酒席，苦出身的蘇望娣為了給自己長臉，硬是穿上了和季節(jié)十分不匹配的大衣，并且全程低頭，吃著眼前的美食。
而當(dāng)親家公說出兩家各出一部分錢為小兩口置辦新房的時候，蘇望娣卻裝起了糊涂，她不是出不起這部分錢，而是不想出這部分錢。
摳門、抬杠，說些家長里短的閑話，更是蘇望娣的日常操作。
其次，這也是一個值得欽佩的人。
蘇望娣從名字就可以看出，她來自于一個重男輕女的家庭，家庭條件很差，嫁給顧家老大之后，除了下鄉(xiāng)勞動之外，還要伺候著顧家父子。
也是典型的中國家庭婦女的形象。
在顧老太太生命的最后時光，自己的丈夫，也就是顧家的長子，除了耍嘴皮子之外，全是蘇望娣在醫(yī)院日夜陪護(hù)公婆，兒子顧昕對于自己的母親蘇望娣，既無理解，更無尊重。
張芝華飾演的蘇望娣，身上有無數(shù)的缺點，但她卻最為生動鮮活。
TOP7、張凱麗
在今年上半年的所有國產(chǎn)劇中，《人世間》無疑是最有影響力的一部，該劇作為央視的開年大劇，不僅制作精良，而且演員陣容異常強大，不被看好的張凱麗，表現(xiàn)也極為出色。
她在劇中飾演的曲老太太，是一位老革命。
在醬油廠擔(dān)任書記的曲老太太，和當(dāng)時的大部分干部一樣，講原則講紀(jì)律，但是曲老太太又并不是冥頑不化的頑固派，她在堅持原則的基礎(chǔ)上，也會有所變通。
和周秉昆在河邊聊天的那場戲，有意思極了。
兩人臨走時，周秉昆覺得曲老太太年紀(jì)大，就停下自行車，讓曲老太太坐上再走，她偏不服老，結(jié)果因為腿腳太慢，被摔在了地上。
但曲老太太迅速站了起來，繼續(xù)嘗試，老太太倔強可愛的一面，就被生動地塑造了出來。
還有戒煙的一幕戲。
原本嘴上說著要戒煙的曲老太太，趁著丈夫外出的空檔，抵擋不住身體的“誠實”，迅速拿起茶幾上的香煙，深深地聞了好幾口。
這里張凱麗對于戒煙時的心理和狀態(tài)的把握之精準(zhǔn)，讓人佩服。
TOP6、吳冕
在上海一棟洋房中出生的吳冕，爺爺是牛津大學(xué)的高材生，而父親則是參加了抗美援朝的老兵，在這樣的成長環(huán)境之下，吳冕出演《心居》中施源的母親華永瑜，實在是再合適不過了。
施源母親的性格本就執(zhí)拗倔強，因為受不了家道中落的事實，又加之施源高考失敗，患上了心理疾病，因此就將尖酸刻薄的特性，發(fā)揮到了極致。
當(dāng)顧清俞第一次來到施源家時，華永瑜的態(tài)度就很明了。
在她的心里，無論如今的顧清俞事業(yè)多么有成，也始終配不上她的兒子，吳冕在處理起施母此時狀態(tài)的時候，采取了稍微偏外的坐姿，將半側(cè)背部，對向了首次登門的顧清俞。
其中意味，再清楚不過了。
當(dāng)顧清俞走后，施源和父親都對施母的態(tài)度表達(dá)了不滿，此時吳冕的處理就顯得極為高級，她并沒有像許多同類角色一樣，通過大喊大叫、聲嘶力竭來展示心理狀態(tài)。
而是用雙手的手指不斷上下翻動，來顯示內(nèi)心的焦躁和不安。
在《心居》這部劇中，吳冕飾演的施母極不討喜，最后的結(jié)局，也是病情加重后進(jìn)行了自我了斷，但是她對于這個角色的理解和演繹，都精準(zhǔn)到了極致。
TOP5、李勤勤
在《親愛的小孩》開篇的時候，李勤勤飾演的肖路母親高彩屏，讓人聳然一驚，為啥？
當(dāng)大兒媳婦方一諾生孩子的時候，她卻要兒子把孫女的胎盤拿過來，做成混沌給小兒子補補身體，讓人幾乎不寒而栗。
但后來的事實證明，高彩屏也并不是全無優(yōu)點。
在搬到兒子、兒媳家以后，雖然大大咧咧的毛病仍在存在身上，但她對于兒子、兒媳和孫女的愛，讓觀眾是能感受到的。
說起李勤勤，也是一位傳奇人物。
當(dāng)電影《卡拉是條狗》的導(dǎo)演路學(xué)長為女主角發(fā)愁時，馮遠(yuǎn)征立馬推薦了李勤勤，當(dāng)時劇組的很多人一想到她，都不約而同的表示：“是啊，確實沒有比她更合適的了”。
該影片讓李勤勤獲得了第一個表演方面的大獎。
雖然有過兩次失敗的跨國婚姻，但是李勤勤的演技，在一個個經(jīng)典角色被塑造出來之后，早已無需再做任何的自我證明。
在一諾執(zhí)意要離婚的那場戲里，高彩屏這個人物的特點，被展露無遺。
雖然之前肖路再三求高彩屏跟一諾好好說說，但是深知此事已經(jīng)不可改變的她，帶了很多好吃的去看一諾，一諾以為她勸她，誰知高彩屏卻說：“我知道你這個孩子倔，我不是來勸你的”。
TOP4、許娣
1958年出生于北京的許娣，是北京市曲劇團(tuán)的演員，同時也是國家一級演員，從曲劇團(tuán)畢業(yè)之后，許娣憑借著《楊乃武與小白菜》，正式進(jìn)入演藝圈。
作為知名老戲骨，她被年輕觀眾熟知的角色，是《我的前半生》中的薛珍珠。
在這部劇中，薛珍珠是一個極有爭議性的角色，一方面，她活潑快樂的性格，十分招人喜歡，另一面，無論是替女兒表白賀涵，還是臨死前乞求唐晶“放手”，無不體現(xiàn)了她作為母親的偉大，和作為正常人的自私和精致利己。
今年，許娣有兩部作品相繼上線播出。
第一部，是張若昀、白鹿等人主演的《警察榮譽》，許娣在劇中飾演了李大為的媽媽，依然是開朗樂觀的性格，只是和李大為父親的事情，讓觀眾略有不解。
第二部，是吳磊和趙露思主演的《星漢燦爛》，許娣出演的君姑，讓人又愛又恨，是全劇的喜劇擔(dān)當(dāng)之一。
在許娣的身上，你或許很難看到某一個演技極致爆發(fā)的瞬間。
然而，在輕描淡寫之間，將角色和自身融為一體，才是這位老戲骨最值得讓人稱道的地方。
TOP3、劉丹
“鍋姨”正式登場。
作為劇中唯一能稱得上“反派”的角色，劉丹飾演的“鍋姨”陶映紅，給觀眾留下了極深的印象，在我看來，知名度不高的她，其演技實力完全與顏丙燕、余男等文藝大咖相媲美。
2007年的電影《夜車》，讓劉丹拿到了布宜諾斯艾利斯電影節(jié)最佳女演員獎。
要知道，她最初是以出演鄉(xiāng)土愛情劇起家的。
在《開端》中，劉丹飾演的陶映紅，在意外失去了女兒之后，其展現(xiàn)出的情感，是讓觀眾感同身受的，我一直覺得，這一點至關(guān)重要。
試想一下，假如陶映紅失女之痛，因為演員的演技被輕視、被忽略，那么陶映紅這個角色，就完全變成了一個有著“反社會”性格的心理扭曲之人。
這樣的話，就和劇集的本意相去甚遠(yuǎn)，人物也就變得扁平了許多。
而在被審訊的這一段戲中，劉丹的演技簡直可以“封神”。
她努力想要笑出來，以表達(dá)自己對于引爆公交車這件事的無怨無悔，可又很快將笑容釋放掉，壓抑住內(nèi)心的情緒，期望來對抗這個冷漠、殘酷的世界。
女兒意外去世，還被人污名化的悲憤，讓她抿起了嘴唇，一切，都將隨風(fēng)散去。
TOP2、薩日娜
咱就是說，薩日娜從面相上，確實看起來，比她實際年齡要大上不少，比如在拍攝《闖關(guān)東》時，當(dāng)時的她還不到40歲，演她丈夫的李幼斌老師則大了她十多歲。
但是毫無違和感，包括李雪健和之后的丁勇岱也是如此。
在《人世間》中，很多朋友會說，李素華這個角色，和《闖關(guān)東》中的母親形象，到底有什么區(qū)別，其實區(qū)別還是很大的。
李素華這個角色，更偏向于“內(nèi)”一些。
她或許沒有“文她娘”那樣大開大合的手段，但是更接近于一位慈母的形象，從第一集車站送別丈夫和兒子秉義的時候，薩日娜就將一位妻子和母親的深情展現(xiàn)的淋漓盡致。
當(dāng)小兒子準(zhǔn)備去插隊時，薩日娜飾演的母親淚水瞬間奪眶而出，連忙囑咐兒子到了地方，趕緊給家里寫信，但送別大兒子時，她的處理卻完全不同。
一個飽含深情的擁抱足矣。
因為周秉義作為長子，不僅早已成年，而且向來成熟穩(wěn)重，所以作為母親，對于他前往兵團(tuán)報到，既信任又放心，和對小兒子秉昆的態(tài)度完全不同。
當(dāng)她和丈夫周志剛告別時，又有了不同。
丈夫從車窗中伸出手來，微笑著向她說道：“來吧，告?zhèn)€別”。
可她的態(tài)度卻是躲閃，低下頭來沉默了一會兒，才勉強和丈夫握了一下手，她躲閃，不愿握手，是因為她知道，就此一別不知需要多少年才能再見。
于是她就偷偷看了一眼丈夫，想要記住愛人的模樣。
等再低下頭來的時候，她的眼中已經(jīng)有淚。
TOP1、宋春麗
作為中國電影表演協(xié)會的副會長，同時也是國家一級演員，宋春麗老師的演技，已經(jīng)臻于化境，數(shù)十年的演藝生涯，讓她斬獲了多個影后和視后桂冠。
在《人世間》中，宋春麗再次展現(xiàn)了她的絕佳演技。
女兒郝冬梅和金月姬爭吵的戲份中，郝冬梅激動地沖著母親說道：“過去給你們的教訓(xùn)還是輕！”氣極的金月姬打了女兒一巴掌，然后頹然地坐到了沙發(fā)上。
她的嘴巴上下抖動，自己最親的女兒這樣說自己，顯然深深地刺傷了她的內(nèi)心。
當(dāng)年被打倒的凄慘往事，仍然歷歷在目，使得她開始小心翼翼，然而這樣的心情并不被至親的女兒理解，那么她還能期望誰能理解她呢？
一夜的思考過后，母女兩人都有所反思。
誤會過后，母女兩人深情相擁的畫面，感動了無數(shù)坐在電視機(jī)前的觀眾。
和薩日娜一樣，宋春麗老師也是將角色和自身融為一體的完美典范。
之所以把她放在第一的位置，是因為她不僅在《人世間》這部劇中繼續(xù)奉獻(xiàn)出了“神級”的演出，而是在她以往所有塑造的角色中，不僅跨度極大，而且把握都極其精準(zhǔn)。
足以成為國寶級的女演員。
