在范偉的身上有很多標(biāo)簽。
他是遼北第一狠人，主打過開原市很多場惡仗；也是有著“水庫浪子”之稱的風(fēng)云人物。
去掉這些標(biāo)簽，其實他的身份很簡單，那就是演員，一個有可能被我們低估的演員，而且不只是喜劇演員。
其他演員的喜劇，可能大都是以逗笑為主，不理會電影的內(nèi)涵。
但范偉與他們不一樣，他的喜劇更講究悲喜交加，不是看時覺得好笑，過后空無一物的粗制濫造。
而是通過喜劇刻畫生活的苦辣凸顯現(xiàn)實的灰暗，于笑聲中見悲憫，將蒼涼精神內(nèi)核包在密集的笑點之下。
《耳朵大有福》就是這樣的一部電影。
《耳朵大有福》將時代壓縮，歸類成不同聲音，有噪音、高音喇叭、流行歌曲，以及鼎沸的市井之聲，共同構(gòu)成了十幾年前的文化符號。
不用去專門觀察就能注意到，噪音構(gòu)成了《耳朵大有福》中聲音部分的主要構(gòu)成。
入網(wǎng)吧的CF聲、商鋪放的音樂、倒騎驢的蹬車聲、二人轉(zhuǎn)的伴奏聲、浴池里的水流聲、吵鬧聲、叫賣聲，花樣各異且無孔不入。
至于流行歌曲，《耳朵大有福》也未忽略。
因為它們是最能輕松表現(xiàn)一個時代的載體，有時一句歌詞出來，回憶即上心頭。
《耳朵大有福》用了差不多20首懷舊歌曲和流行歌曲，幾乎成了經(jīng)典歌曲大聯(lián)唱。
有充滿激昂情緒的革命歌曲，爛大街的《秋天不回來》和《死了都要愛》，也有張韶涵的《隱形的翅膀》與周杰倫的《千里之外》等。
歲月如歌，正是這些懷舊金曲撩撥著每個觀眾心中的秘密。
在不同的旋律下，《耳朵大有福》揭開了斑駁的歲月，讓記憶在腦海中剝落，這些歌曲就像一種儀式，專門負責(zé)召喚記憶和拓寬敘事張力。
《耳朵大有福》中有底層生活的艱辛。
這是很難得的取舍，畢竟很少有導(dǎo)演會選擇把鏡頭對準這一人群。
思想跟不上時代發(fā)展的他們，該如何在當(dāng)今社會生存？他們與周圍格格不入，卻又迫切希望跟上時代的腳步，可又有多少人愿意慢下來等等他們。
透過電影可以很明顯的發(fā)現(xiàn)，不僅沒有人愿意等他們，反而還想從他們身上撈一筆。
如王抗美老婆的病房，有一個年輕人，她和王抗美混熟關(guān)系后，有意哄騙他加入傳銷，便以新興的網(wǎng)絡(luò)商務(wù)為由，讓王抗美前來參加。
不懂得什么是網(wǎng)絡(luò)商務(wù)的王抗美，就這樣稀里糊涂的加入了傳銷，他不明白，網(wǎng)絡(luò)不違法，商務(wù)不違法，跳舞也不違法，怎么擱一塊就違法了。
其實，大多數(shù)國產(chǎn)電影都是鍍了金，美了顏的生活，與現(xiàn)實幾無可比性，反而會造成一種錯覺，即中國只有大城市的燈紅酒綠。
但在《耳朵大有福》中，一直在提醒觀眾，中國的社會百態(tài)，包含發(fā)展進程中的掙扎與落后。
電影立足于現(xiàn)實，以理性的鏡頭將被這個時代壓扁的人物推向臺前，并以詩意的方式對這個時代迎頭痛擊。
如即使年邁體弱，一些生活艱苦的老人還得出來工作，為微薄的收入不敢停下來。
他們沒有什么文化，沒有什么技術(shù)，更沒有什么背景，只能賣力氣，干一些力所能及的體力活。
他們?yōu)榱松铗T著倒騎驢，整日奔波；他們?yōu)榱速N補家用，支攤一元擦鞋，湊活著過，相信老天爺餓不死瞎家雀兒。
電影的主角王抗美，也是這樣的小人物。
他在擁抱現(xiàn)代性的沖擊時，同樣在忍受失去一些鄉(xiāng)土性的東西。
傳統(tǒng)的倫理關(guān)系變得極易破裂、人際交往越來越淡、道德體系逐漸崩壞、歷史事件被人遺忘。
如王抗美的姑娘和姑爺，兩人不似他們老兩口和睦如初，多年來一直相敬如賓，反而是另一種相處關(guān)系。
夫妻間貌合神離，一天到晚都說不上幾句話，動不動就吵架，一言不合便動手，出軌也就成了順理成章的事兒。
而且他們在王抗美籌辦的退休儀式上都不愿意裝，讓儀式成了鬧劇，也讓本來心情大好的王抗美，以落寞收場。
除了親情關(guān)系極易破裂，道德體系崩壞也隨處可見。
如沒正形的小伙兒，不愿意出一塊錢的擦鞋錢，污蔑老人弄臟了他的白色襪子；忽悠人的轉(zhuǎn)盤游戲，不論怎么轉(zhuǎn)，獎品永遠是袋裝洗發(fā)水。
還有王抗美弟弟和弟媳婦的不孝順。
他們的賣衣服攤，自己不張羅反而花錢雇人賣，兩人則是沒日沒夜的打麻將。
和他們一起住的老父親，吃不上一頓正常且熱乎的飯，終日以烤地瓜充饑，還要為他們鞍前馬后。
比這些更令人難過的是，年輕人們都忘了抗美援朝。
在好奇的驅(qū)使下，王抗美去電腦算命，小姑娘笑話他：“叔，你咋還取個女人名呢？”王抗美不服道：“啥女人名，抗美援朝，保家衛(wèi)國，那最男人了。”
《耳朵大有福》中有東北重工業(yè)沒落的社會百態(tài)，里邊有十幾年前中國的痕跡。
如一群人在一起泡澡的大澡堂子、一聲霹靂響，香味立馬來的馬路邊蹦爆米花機、曾風(fēng)靡一時的電腦算命；
以及路旁的修自行車攤、鋪著格子桌布的圓桌、荒涼無人的廢棄工廠、滿街的三蹦子和破敗的筒子樓。
當(dāng)然，還有老年迪斯科。
舞池中最閃耀的不一定都是年輕人，也有可能是滿面春風(fēng)的退休老人，整條街都有他們的擁躉，大街小巷的迪廳也會有他們的傳說。
他們在迪斯科球一明一暗的氣氛下，跳著“快三慢三、蹦恰恰”，亦或是隨意發(fā)揮的自由舞種。
對于普通人來說，這些平凡的東西就是最好的留念。
它可能只是路旁的一個蹦爆米花機，也可能是轉(zhuǎn)角的一家電腦算命攤，卻是大隱于市的無可取代和記憶深處的回不去。
可惜隨著風(fēng)風(fēng)火火的舊城改造和城市凈化運動，一些我們兒時的記憶，有的已消失不見，有的徘徊在崩潰邊緣。
城市，讓我們變得饑腸轆轆，也讓我們的回憶面目全非。
《耳朵大有福》中有精湛的演技。
范偉塑造了一個有血有肉的小市民形象。
這部電影用很短的時間跨度折射出極大的時代悲劇，在東北衰敗的工業(yè)背景下，范偉塑造的角色完美展現(xiàn)出了整個階級的窘迫和狼狽。
他的表演細膩又平實，初看時并不覺得有多么了不起，但細品時卻驚覺，他那種給人不像在演戲的狀態(tài)才是最好的表演。
有兩段表演必須挑出來說一說。
一是作為退休工人的王抗美，唱《長征組歌》高音上不去，不得不服老時，生活的艱辛全部體現(xiàn)在他悲憤的眼睛中。
他的眼中含著眼淚，但就是不掉下來，為了保住自己的尊嚴，不再陌生人面前失態(tài)，他順勢抹了抹將要落下的眼淚，擠出一絲苦澀的笑。
這段戲說明演戲并不是抹眼淚就證明演技好，而是克制情緒，范偉將這一定理貫徹的淋漓盡致，甚至還能抽空通過肢體語言和臺詞逗個樂。
二是王抗美從醫(yī)院照顧完老伴兒，路過網(wǎng)吧吃泡面，看著新聞聯(lián)播就酒，與網(wǎng)吧老板聊天的場景。
那種真實感就像是日常生活中鄰居老大爺閑來無事，趁著吃飯的功夫與老哥們兒吹牛侃大山。
沒有華麗的詞藻，沒有精致的布局，就是你一言我一語的嘮嗑，卻猶如白開水一樣，飲之無味但絕對解渴。
這部《耳朵大有福》于2008年在中國大陸上映，票房189萬，它是張猛“東北三部曲”的第一部。
在電影中，看不到亮如白晝的霓虹，看不到動輒萬千的奢侈品牌，更看不到詩和遠方以及歲月靜好。
只能看到，千萬個王抗美，不怨天也不怨地，卷裹在時代洪流中，拼命往前跑卻怎么追也追不上時代的步伐。
