《流浪地球》，比一般爆米花大片好看太多了，科幻想象力夠豐富
小編看了這么多年米國片，越來越索然無味，突然看到流浪地球眼前一亮。中心主旨比米國大片好太多了，其次科幻想象力夠豐富，故事夠浪漫（指帶著地球流浪太浪漫了。）。反而是歐美電影這幾年沒有能吸引我的。最后看的一部歐美片是《信條》，再上一部應(yīng)該是復(fù)仇者聯(lián)盟4。
這些年就看了2-3部，講真歐美大片商業(yè)化和同質(zhì)化太嚴(yán)重，就跟看網(wǎng)絡(luò)小說一樣，注水嚴(yán)重、毫無營養(yǎng)。別的不說，起碼劇情的合理程度吊打現(xiàn)在的漫威，不是說超級(jí)英雄出現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)的設(shè)定合理不合理，而是指劇情的邏輯發(fā)展合理不合理，流浪地球里主角團(tuán)沒有光環(huán)，部門沒有智商掉線，劇情的發(fā)展脈絡(luò)合乎推理。多數(shù)災(zāi)難電影總是在結(jié)尾強(qiáng)調(diào)人類生命火種的重要性。那有沒有一個(gè)可能，人性本惡的情況下，多數(shù)人不懼怕一起毀滅，或者說與自己身死之后無關(guān)的事根本不會(huì)在意人類生命是否延續(xù)。
可惜作品并沒有很好地表現(xiàn)出來。無名英雄的犧牲，可以通過伏筆暗示分鏡頭甚至另一線索展開，作品中卻主要靠幾句臺(tái)詞來表現(xiàn)。電影不是話劇，電影最重要的語言不是對(duì)白。文藝作品只要包含思想，必然涉及意識(shí)形態(tài)，關(guān)鍵是表達(dá)是否合理。在自然地融入意識(shí)形態(tài)宣傳這方面春晚就是戰(zhàn)五渣的典型代表，而好萊塢就做得好得多。這不是哪種意識(shí)形態(tài)更好的問題，而更多的是態(tài)度和技術(shù)問題，不管想宣傳哪種意識(shí)形態(tài)，至少得把工作做好。
顯然在國內(nèi)各種體裁的文藝作品中，流浪地球在這方面做得相當(dāng)不錯(cuò)。資本主義國家的影視作品主要是圍繞一小撮人在拯救，在表演，在擔(dān)當(dāng)救世主的事情。不過這些都基于我看過的歐美影視作品(戰(zhàn)爭，末日等關(guān)于拯救世界電影)它更多的折射出歐米國家對(duì)待精英的態(tài)度，即大多數(shù)人的力量被淡化，突出精英的能力和成就。
我看了至少幾十部這種電影，我就發(fā)現(xiàn)主角就沒有一個(gè)普通人。然而拯救地球宣揚(yáng)的是人民群眾的力量。即大家一起合作，各就其位，借用一句歌詞，從來都沒有什么救世主。至于國產(chǎn)片個(gè)人英雄主義更多之類的話題，我也有新的理解，宣傳集體主義的影視作品，一定是站在人民這邊的。所以我認(rèn)為我之前的答案不正確。應(yīng)當(dāng)是內(nèi)藏集體主義的影視作品，其代表著無產(chǎn)階級(jí)，而內(nèi)藏精英主義的影視作品，其代表著資產(chǎn)階級(jí)。
和哪個(gè)國家拍的，沒有關(guān)系。一直覺得歐美那種主角全能，全世界全指望主角一人那種太假。流浪地球這種主角沒有完成任務(wù)而其他人完成了的設(shè)定也只有我們能拍的出來。就拿這次疫情來說，米國人天天放飛自我是為啥，因?yàn)樗麄冇X得會(huì)有一個(gè)英雄來救他們，這個(gè)英雄就是疫苗。而我們通過全民的防控，我們自己就可以救自己。
另外流浪地球里有飛船派和流浪派，我覺得歐美這種海洋文明的思維就是飛船派的思維。而帶著地球一起流浪，是典型的東方大陸文明思維。無所謂對(duì)錯(cuò)，只是思維方式不同。所以看多了歐美那種思維的電影，突然看到東方思維的就會(huì)眼前一亮。記得以前看《黑鷹墜落》，片尾艾中士和犧牲的戰(zhàn)友告別的那段自言自語給我留下了很深刻的印象。他那段獨(dú)白中對(duì)英雄理解和《流浪地球》中的對(duì)英雄的理解基本一致，也符合我們現(xiàn)實(shí)意義上的英雄。現(xiàn)在想想我們的抗疫，真是感慨萬千。借艾中士的話:并不是人人都想當(dāng)英雄，只是時(shí)勢造英雄啊。
