電影《流浪地球》，還是拍的很好的，只是受限于技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)積累
電影《流浪地球》，這種科幻電影工業(yè)不是誰(shuí)想拍就能拍攝的，這個(gè)有點(diǎn)像航空航天，比如登月，你先上去再說(shuō)，可光是這點(diǎn)就已經(jīng)只能被世界為數(shù)不多的幾個(gè)國(guó)家所占據(jù)了。所以拍攝本身就是一件意義非凡的事，有點(diǎn)像遼寧號(hào)航空母艦的意義，拍出來(lái)就足夠吹一陣子了。第二，流浪地球在西方也引起了不小的轟動(dòng)，也是因?yàn)樗侵袊?guó)拍攝的緣故，這就好像得知了我們?cè)嚿湓訌棾晒σ粋€(gè)邏輯，西方一向都是壟斷這個(gè)領(lǐng)域的，然而中國(guó)加入進(jìn)來(lái)了。
而更具備意義的是，中國(guó)史思維方式的引入，比如帶著土地一起走，把地球變成一整艘太空移民艦，這個(gè)思路是與以往西方的“移民者”思路不一樣的，中式思維是本片帶給世界文化的一個(gè)新的元素。（黑神話悟空的游戲預(yù)告片放出以后也是同樣的效果）第三，本劇劇本并非劉慈欣的原創(chuàng)，但也參與了改編，劉慈欣的寫作風(fēng)格是屬于比較腹黑的。
因此對(duì)人性上的刻畫(huà)也會(huì)比較直白，女隊(duì)員的行為是否圣女，大劉通常是給讀者留的課后作業(yè)，需要觀眾自己來(lái)填寫答案，所以這個(gè)橋段我覺(jué)得不過(guò)分，因?yàn)橛捌瑳](méi)有必要一定弘揚(yáng)集體主義或者正能量，表現(xiàn)人性即可思考空間留給觀眾。但是整體來(lái)看，我認(rèn)為小破球還是拍的很好的，有我們的形也有我們的味。
只是受限于技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)積累，還有很多不足，但都是在可以接受的范疇。科幻電影，特別是這種宏觀敘述的電影，沒(méi)有足夠的積累和投入，確實(shí)是很難拍的好的，因?yàn)檫@涉及到行業(yè)的方方面面。以前沒(méi)拍過(guò)，當(dāng)時(shí)突然要拍，去哪里找合適的團(tuán)隊(duì)，找好菜塢嗎？人家能理解你的表達(dá)嗎，像《長(zhǎng)城》？還是像《花木蘭》？好萊塢人家從IP到電影，那是經(jīng)歷了很多過(guò)程的，也不是一下子就能拍得那么好的，甚至人家還能拍出《這個(gè)男人來(lái)自地球》這樣的超低成本，完全不需要特效，但是看完你只能直呼牛逼的電影。
這就是電影工業(yè)積累所帶來(lái)的成果，畫(huà)面，敘述，情節(jié)都拿捏得恰到好處。我進(jìn)電影院之前看了一些幕后故事，有一些場(chǎng)景拍攝其實(shí)是用了一些討巧的辦法，但是無(wú)奈啊，我們就是落后于好萊塢。你覺(jué)得不好，那沒(méi)什么，很正常，我起初看《星球大戰(zhàn)》正傳的時(shí)候觀感也不好，但是后來(lái)耐著性子一下子追完六部曲，我直接跳起來(lái)大喊一聲牛逼。
而這六部曲的跨度是多少年？后來(lái)我看電影的時(shí)候就開(kāi)始把自己帶入當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，會(huì)發(fā)現(xiàn)很多電影著實(shí)有著不一樣的風(fēng)采和特點(diǎn)。正視差距，提出批評(píng)，是對(duì)的，這是我們觀眾的權(quán)利，也應(yīng)當(dāng)如此。至于好不好，大家心目中自然也有一桿秤，現(xiàn)在也許這邊重一點(diǎn)，可是也許，年紀(jì)更大了，也許那邊就更重一點(diǎn)。我衷心希望后續(xù)的電影能夠吸取批評(píng)和經(jīng)驗(yàn)，給我們帶來(lái)更“完美”的作品。
西方的災(zāi)難片不少，但西方價(jià)值觀的主流是碰到問(wèn)題，第一想法就是逃跑、逃跑、再逃跑，主角自己一家不停逃跑，順便路救上一兩個(gè)路人甲乙丙丁，來(lái)體現(xiàn)一下主角的高尚情操，實(shí)在逃無(wú)可逃了，才會(huì)去想怎么解決問(wèn)題。這部電影則是典型的東方人的想法，先想方設(shè)法解決問(wèn)題，問(wèn)題實(shí)在解決不了，才會(huì)去想逃跑這個(gè)方案，而且逃跑不是一個(gè)人、一家人逃跑，而是以國(guó)家、星球?yàn)閱挝坏某冯x，中國(guó)人在故土難離的情結(jié)下，甚至逃亡還要把家鄉(xiāng)的星球給一起帶上。
