《七人樂(lè)隊(duì)》上映之初，料到票房不理想，卻沒(méi)想到如此之差，首日票房不到100萬(wàn)（加點(diǎn)映票房），預(yù)測(cè)總票房也只有500多萬(wàn)。
《七人樂(lè)隊(duì)》的陣容不說(shuō)空前，也是絕后，畢竟林嶺東導(dǎo)演已不在，票房失利有以下幾個(gè)原因。
第一，沈騰和馬麗的《獨(dú)行月球》威力太強(qiáng)，排片占比高達(dá)60%，其他影片基本上都是炮灰選手。
第二，電影本身是拼盤形式，很多觀眾容易當(dāng)成《我和我的》系列，可能有點(diǎn)審美疲勞了。
第三，《七人樂(lè)隊(duì)》粉絲向太強(qiáng)，7位導(dǎo)演都有自我表達(dá)，沒(méi)有顧慮太多觀眾的感受。
第四，很多影院不排粵語(yǔ)原聲，而國(guó)語(yǔ)配音嚴(yán)重拉胯，影響觀影體驗(yàn)。
《七人樂(lè)隊(duì)》原名《八部半》，早在2014年就開(kāi)始籌備和拍攝，由杜琪峰牽頭，以香港為背景，由1950年代作為起點(diǎn)，八位導(dǎo)演抽簽選擇其中一個(gè)年代，然后用“菲林”拍攝十幾分鐘的短片。
后來(lái)吳宇森因身體原因退出，1970年代“空出”，并改名《七人樂(lè)隊(duì)》，由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峰、林嶺東和徐克共同奏出樂(lè)曲，7位導(dǎo)演用不同樂(lè)器，奏出七個(gè)并無(wú)關(guān)系的故事對(duì)過(guò)去做一個(gè)告別。
杜琪峰為什么要牽頭做這個(gè)事情呢，他一直到2010年才開(kāi)始用數(shù)碼相機(jī)拍攝電影，原本他是想繼續(xù)用“菲林”的，但是制片告訴他沒(méi)有菲林，就算有，也要到其他地方?jīng)_印。
此時(shí)杜琪峰才意識(shí)到原來(lái)“菲林”的時(shí)候已經(jīng)過(guò)去了，有點(diǎn)傷感，再加上自己的成名，正是因?yàn)椤胺屏帧?，于是有了本片的?gòu)思，決定邀請(qǐng)一幫老友，一起致敬“菲林”。
一者是致敬“菲林”，二者杜琪峰也是想表達(dá)出團(tuán)結(jié)就是力量，展現(xiàn)香港導(dǎo)演的團(tuán)結(jié)精神，也希望年輕的電影人也可以這樣。
杜琪峰邀請(qǐng)的幾位導(dǎo)演也很有意思，他們都是在七八十年代交替期間成名，洪金寶和袁和平，由龍虎武師到導(dǎo)演，杜琪峰和林嶺東師承王天林，許鞍華、徐克和譚家明，早期都是電視臺(tái)起家，然后轉(zhuǎn)到電影圈發(fā)展，是香港電影新浪潮的旗手。
杜sir對(duì)幾位導(dǎo)演，除了限制投資成本和拍攝時(shí)間，其他一概不管，每一個(gè)導(dǎo)演都有自己的一種表達(dá)。至于觀眾理解多少，也不強(qiáng)求。
01、洪金寶《練功》1950年代
有網(wǎng)友評(píng)價(jià)洪金寶拿出了自己的小學(xué)筆記，言下之意他太敷衍了。
《練功》確實(shí)簡(jiǎn)單，但卻是洪金寶最真摯的表達(dá)，80年代的《七小福》由羅啟銳執(zhí)導(dǎo)，他出演師傅于占元一角；到了《練功》，由他兒子洪天明飾演師傅，這也是一種傳承。
在洪金寶的記憶中，小時(shí)候?qū)W藝過(guò)程是痛苦的，每天就是練功和被師傅打，甚至想等到自己長(zhǎng)大的時(shí)候，揍師傅一回。但等到真正長(zhǎng)大，他才明白師傅的偉大，不收費(fèi)的情況下，培養(yǎng)弟子成長(zhǎng)，傳播京劇藝術(shù)。
于占元培養(yǎng)的弟子，雖然很少走上京劇這行，但他們卻占據(jù)了香港電影半壁江山，“七小福”的名頭響徹香江。
洪金寶拍這段故事，不僅是致敬師傅，也是想給一群師兄弟帶來(lái)回憶，也希望觀眾可以看出他們的情感。
02、許鞍華《校長(zhǎng)》1960年代
許鞍華是香港最細(xì)膩的導(dǎo)演，沒(méi)有之一，60年代，她剛好是青少年時(shí)期，學(xué)校對(duì)她影響很大，后來(lái)她還當(dāng)過(guò)老師，教過(guò)一段時(shí)間小學(xué)。
《校長(zhǎng)》主要講述了吳鎮(zhèn)宇飾演的校長(zhǎng)，他的工作和生活方式，以及和一個(gè)女老師之間沒(méi)有捅破的朦朧愛(ài)意，那種煙火氣息的市井生活和人與人之間的細(xì)膩溫馨，標(biāo)準(zhǔn)的許鞍華風(fēng)格，這次屬于穩(wěn)定發(fā)揮。
“校長(zhǎng)”一角，年齡跨度比較大，大概從30多歲到70歲左右，吳鎮(zhèn)宇的演技完美駕馭，無(wú)論是表情還是動(dòng)作，都令人信服。
03、譚家明《別夜》1980年代
譚家明，許多人可能陌生一點(diǎn)，他曾是王家衛(wèi)的師傅，香港電影新浪潮代表人物。
從武俠片《名劍》，到林青霞的《愛(ài)殺》和張國(guó)榮夏文汐的《烈火青春》，作品極具風(fēng)格化和先鋒性，從剪輯手法到色彩運(yùn)用，都很新浪潮。
從90年代開(kāi)始，譚家明基本上就不當(dāng)導(dǎo)演了，開(kāi)始為大導(dǎo)演剪輯，比如王家衛(wèi)的《阿飛正傳》《東邪西毒》，杜琪峰的《黑社會(huì)》等。
中間執(zhí)導(dǎo)過(guò)一部《父子》，再后來(lái)就是這部《別夜》，啟用的演員也是《父子》里的童星吳澋滔。
《別夜》主要講述一對(duì)戀人，因女方移民而離別的故事，故事雖然沒(méi)有新意，但譚家明卻用新浪潮的手法去拍攝，致敬自己曾經(jīng)當(dāng)導(dǎo)演的歲月。
但兩位年輕演員，表演拖累了這個(gè)短片，假如換上以前的林青霞、張國(guó)榮、夏文汐她們，相信會(huì)是另外一番風(fēng)景。
04、袁和平《回歸》1990年代
八爺袁和平做了一個(gè)新嘗試，沒(méi)有執(zhí)導(dǎo)動(dòng)作片，而是一部親情片，探討了東西文化差異以及祖孫之間的不同生活方式。
這類影片，其實(shí)許鞍華之前拍過(guò)一部《上海假期》，內(nèi)地也有一部《孫子從美國(guó)來(lái)》，由“許三多”老爹羅京民主演。
爺爺喜歡吃缽仔糕，孫女喜歡吃漢堡包，雖有不同，但兩人相互彌補(bǔ)，爺爺教孫女打拳，孫女教爺爺學(xué)英語(yǔ)，一來(lái)二去之余，感情更加深厚了。
在結(jié)尾，英國(guó)孫女的回家，也緊扣了主題“回歸”，表達(dá)了親情的溫暖。
05、杜琪峰《遍地黃金》2000年代
杜琪峰根據(jù)自己的親身感受而拍攝，因?yàn)樗趦纱谓鹑谖C(jī)中，都是輸了錢的。
《遍地黃金》可以算是微縮版的《奪命金》，影片以小見(jiàn)大，拍出了世事的無(wú)常，以及小人物在無(wú)法預(yù)料的歷史洪流中，永遠(yuǎn)擺脫不了貪婪和恐懼。
每逢金融危機(jī)或者大事件，有人輸光家產(chǎn)，有人賺得盆滿缽滿，其實(shí)這就非常考驗(yàn)人性，就拿股票來(lái)說(shuō)吧，很少有人能在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)買進(jìn)或賣出，總會(huì)有貪婪和恐懼的心態(tài)影響自己。
杜琪峰發(fā)揮出色，重現(xiàn)杜氏經(jīng)典站位，用一種荒誕的方式解構(gòu)著現(xiàn)實(shí)，讓我們度過(guò)了一個(gè)亦真亦幻的“遍地黃金”年代。
06、林嶺東《迷路》2010年代
本片是林嶺東的遺作，也是他過(guò)往作品中最溫柔的一次，表達(dá)憤怒的方式變了，不再像“風(fēng)云”三部曲中那么凌厲和直接，跳出了他一貫的暴力美學(xué)。
《迷路》中，用一種溫柔的筆觸，寫出了自己對(duì)香港幾十年滄海桑田的感慨。
杜琪峰和林嶺東是最好的哥們，杜Sir說(shuō)很懷念他，因?yàn)榘|欺騙了自己兩件事，以前他和周潤(rùn)發(fā)一直以為林嶺東年紀(jì)最大，幾十年來(lái)都喊他大佬，直到阿東去世，他才知道阿東是三人年紀(jì)中最小的。
第二是看了《迷路》，他發(fā)現(xiàn)林嶺東變了許鞍華，他的電影世界變了，柔軟了很多，假如一直這樣發(fā)展的話，他的電影肯定有所不同，可惜，他走了。
07、徐克《深度對(duì)話》2020年代
徐克和老搭檔司徒慧焯再合作，一如既往的天馬行空和荒誕不經(jīng)，這非常徐克。
“精神病人”和“醫(yī)生”對(duì)話，一會(huì)許鞍華，一會(huì)張曼玉，一會(huì)又是杜琪峰、徐克的，反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)的故事很有趣味性，徐克這個(gè)收尾再合適不過(guò)了。
到底誰(shuí)是病人，誰(shuí)是醫(yī)生，誰(shuí)是看客，沒(méi)有統(tǒng)一的答案，正如未來(lái)的不確定性一樣，引人深思。
能在大銀幕上看到七位導(dǎo)演的作品，意義大于一切，假如你喜歡香港電影的話，《七人樂(lè)隊(duì)》不容錯(cuò)過(guò)，一定能勾起你心中的那份最美好的回憶。
看過(guò)的同學(xué)，話說(shuō)你們最喜歡哪一個(gè)片段，或者說(shuō)你認(rèn)為缺失的1970年代，哪一位導(dǎo)演可以補(bǔ)上呢？（撰文：十一）
