現(xiàn)在的古裝劇給觀眾的一個(gè)普遍印象是：越來(lái)越敷衍了。
陳道明曾抨擊過(guò)古裝劇導(dǎo)演：“怎么能夠把美學(xué)的觀點(diǎn)理解得這么膚淺？是誰(shuí)帶的這條道？這就是文化的退步。”
現(xiàn)在的很多古裝劇，沿用的模式一般是：萬(wàn)年不變的流量明星，磕磕CP，找?guī)撞看驣P小說(shuō)翻拍等。
這樣一來(lái)，話題有了，流量也有了。
有了流量后，廣告商露臉了，劇組也有了交代，劇組和資方賺得盆滿缽滿。
資方和演員是皆大歡喜了，但最后買(mǎi)單的卻是廣大的普通觀眾。
我們的審美被資本綁架，廣大觀眾們苦爛劇久矣！
為了利益最大化，注水嚴(yán)重，也是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)劇的一個(gè)通病。
本來(lái)二十集的劇，硬生生被注水到三四十集。
如今正在熱播的《沉香如屑》，早在開(kāi)播前就有傳言稱分上下兩部播出，
被網(wǎng)友吐槽：“老太太的裹腳布也沒(méi)那么長(zhǎng)”、“這得注水成什么樣”……
此外，《沉香如屑》還被觀眾批乏善可陳：
“真的是把歷年來(lái)仙戀劇的俗套劇情都套上了，俗套的劇情，俗套的人設(shè)，廉價(jià)的服裝，廉價(jià)的濾鏡，廉價(jià)的特效，以及熟悉的配音。”
關(guān)于造型問(wèn)題，觀眾們也是褒貶不一。
很多人覺(jué)得“雖然美，但同質(zhì)化嚴(yán)重”“，滿滿的廉價(jià)感”……
但這些，并沒(méi)有影響這部劇的播放量，開(kāi)播到現(xiàn)在就拿下了16次的全網(wǎng)熱度日冠。
其實(shí)，關(guān)于古裝劇中造型的問(wèn)題，很多觀眾的反饋是：越來(lái)越丑。
比如：千篇一律的一字眉
受“韓流”的影響，一字大粗眉也成為了國(guó)內(nèi)女性的潮流。
而這樣的潮流，不僅出現(xiàn)在了現(xiàn)代都市劇中，離譜的是，也大量出現(xiàn)在古裝電視劇中。
接下來(lái)，我們來(lái)數(shù)數(shù)古裝劇中那些萬(wàn)年不變的一字眉：
唐嫣：
舒暢：
《花千骨》中的趙麗穎：
《楚喬傳》中的李沁：
《三生三世十里桃花》從女主到女配，全都是一字眉：
《誅仙》中的楊紫：
一字眉，加上濃密的睫毛和慘白的妝容，假如不看他們的服飾和頭飾，單單看臉的話，很難分清到底她們是在拍現(xiàn)代戲還是在拍古裝戲。
就算是日常頂著這樣的妝容，依然是毫無(wú)違和感的。
這些化妝師在化古裝劇人物造型的時(shí)候，完全把現(xiàn)代日常妝容直接放進(jìn)去了，完全不考慮演員所處的年代以及長(zhǎng)相，更別提為角色服務(wù)了。
看下面這3個(gè)演員，假如不知道的話，還以為這3位都來(lái)自一部電視劇，而且出自同一個(gè)化妝師。
但其實(shí)，這明明是3部不同的電視劇。
而且這3位，給人多了一種兇巴巴的感覺(jué)。
劉詩(shī)詩(shī)和迪麗熱巴更夸張，眉毛直戳太陽(yáng)穴。
違和、夸張，千篇一律的妝容就算化妝師不膩，觀眾都看膩了。
很多觀眾忍不住炮轟這種“快餐式審美”：“這個(gè)韓式一字眉在古裝劇里大熱就足以說(shuō)明中國(guó)的快餐式審美，絲毫不去考慮適不適合演員的臉型和性格。”
在古代，常見(jiàn)的古人對(duì)美女的審美一般是：“柳葉彎眉水蛇腰”。
明代有一句詩(shī)是這樣形容女子的眉形的：“愁橫柳葉眉顰翠”。
而唐代，女子的眉形形狀就豐富了起來(lái)。
在紅樓夢(mèng)中，林黛玉的眉形是雙罥煙眉。
書(shū)中是這樣形容林黛玉的眉形的：“兩彎似蹙非蹙罥煙眉，一雙似喜非喜含情目。”
細(xì)長(zhǎng)的眉形，前高后低的八字眉形狀，很適合她滿腹愁容的人物特點(diǎn)，把“眉尖若蹙”展現(xiàn)得淋漓盡致。
據(jù)說(shuō)林黛玉的眉形，是化妝總設(shè)計(jì)楊樹(shù)云參照清代改琦所畫(huà)的《紅樓夢(mèng)圖詠》。
到了精明能干的王熙鳳，她的眉形又變了。
楊樹(shù)云設(shè)計(jì)的眉形，符合了書(shū)中所描述的：“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉”。
到了薛寶釵，楊樹(shù)云設(shè)計(jì)的是秋波眉，相比林黛玉和王熙鳳的眉形，略顯得粗了一些。
“臉若銀盆，眼似水杏，唇不點(diǎn)而含丹，眉不畫(huà)而橫翠。”
這樣的設(shè)計(jì)，才更吻合薛寶釵的臉型和人物特點(diǎn)。
仔細(xì)看這三位，雖然眉毛粗細(xì)差不多，但眉形的差別還是很大的。
《紅樓夢(mèng)》所有的演員，他們的妝容都是經(jīng)過(guò)深思熟慮，大家反復(fù)討論，并參考人物性格后才最終定下來(lái)的。
不僅眉毛，所有人的妝發(fā)都是不同的。
所以，好的妝容是為人物服務(wù)的，而不是千篇一律的一字眉，全劇組演員都是一個(gè)眉形。
這也只能說(shuō)明，有些劇組在這方面真的太不用心，也太敷衍觀眾了。
《大明宮詞》以豆瓣9.2的高分，至今讓很多電視劇難以超越。
這部電視劇有多用心，從演員的妝容就能看出來(lái)。
周迅飾演的小太平公主，淡雅的眉形，把她的靈氣和天真無(wú)邪完美地展現(xiàn)了出來(lái)。
而到了青年太平公主，化妝師用的是“拂煙眉”，尾部微微翹起，可愛(ài)中帶了點(diǎn)嫵媚。
而且，化妝師把當(dāng)年流行的花黃放在了眼影處，既結(jié)合了唐朝的審美，又考慮了美學(xué)以及觀眾的接受度，可謂是煞費(fèi)苦心。
這也是為什么《大明宮詞》至今為止仍然被奉為經(jīng)典，而《大宋宮詞》被群嘲的真正原因。
除了一字眉，古裝劇中還有很多“神奇”的地方
比如女主蓬松的中分發(fā)型，頭發(fā)還是用的焦糖暖棕色，不知道的還以為是在拍現(xiàn)代戲呢。
加上這連鎖酒店味濃郁的房間，讓觀眾忍不住問(wèn)，這個(gè)劇組經(jīng)費(fèi)到底有多緊張？
難道現(xiàn)在古裝劇已經(jīng)落魄到直接在連鎖酒店取景了嗎？
關(guān)曉彤在《鳳囚凰》中的造型，被觀眾戲稱“縫紉機(jī)”造型，這究竟是誰(shuí)的審美？還是關(guān)曉彤得罪了劇組？
更奇葩的是，如今很多劇好像被某個(gè)流量明星“綁架”，劇中所有的服裝造型都在服務(wù)她，而不是劇本身。
比如鞠婧祎“一套鞠式妝容”，讓她自如穿梭在各種古裝劇中。
永久的野生眉+慘白的妝容+正紅色嘴唇，就連頭飾也大同小異。
在鞠婧祎的劇中，“鞠式美學(xué)”演繹得淋漓盡致。
甚至在被綁架時(shí)，發(fā)型和妝容依然不見(jiàn)絲毫的凌亂和狼狽，表情更是異常的淡定。
假如說(shuō)別的演員都是塑造角色的話，那么鞠婧祎只是在塑造她自己，她更關(guān)心的是她在劇中美不美。
神奇的是，從導(dǎo)演到資方，居然都認(rèn)可了。
難為劇組在拍鞠婧祎被綁架的戲時(shí)，還能周到地把帕子折疊得這么整齊，并平整地放進(jìn)她的嘴里，而不是直接塞進(jìn)去。
此外，我們發(fā)現(xiàn)，不同的劇組，演員所用的服裝居然風(fēng)格出奇的一致。
真想問(wèn)問(wèn)，不同的劇組是如何做到統(tǒng)一服裝的？
甚至從發(fā)型到服裝，都一模一樣，就如同批量生產(chǎn)一般。
要體現(xiàn)仙界的美，演員全部都用白色服裝。表現(xiàn)魔界，就都統(tǒng)一用黑色的服飾，讓人忍不住感慨，服裝師的活也太好做了吧，這審美是有多匱乏才會(huì)做這么簡(jiǎn)單而粗暴的分類。
要知道，當(dāng)年最缺錢(qián)的《西游記》劇組，每一位仙子的發(fā)型、服裝、頭飾等，都是完全不同的。
當(dāng)年在拍《大明宮詞》的時(shí)候，請(qǐng)的是奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳藝術(shù)指導(dǎo)葉錦添。
劇中的數(shù)百件衣服，葉錦添動(dòng)用了大量傳統(tǒng)的手工藝，每一個(gè)細(xì)節(jié)不僅符合朝代，還要注入現(xiàn)代美感。
所以即使幾十年后的今天再看《大明宮詞》，它依然是美的。
這樣的高度，如今的古裝電視劇，依然很少能夠超越。
87版的《紅樓夢(mèng)》，總化妝師楊樹(shù)云老師會(huì)根據(jù)劇情的需要，給演員設(shè)計(jì)出不同的發(fā)型。
很多時(shí)候，一做就是好幾個(gè)小時(shí)。
其實(shí)，劇組用不用心，觀眾是能感覺(jué)得到的。
有觀眾直接炮轟古裝劇的弊端：
“一群現(xiàn)代人的臉，硬要演古裝。妝容、衣服、濾鏡等不管適不適合古裝……只要流行就好……衣服換個(gè)顏色就是另外一套…..美白、磨皮的濾鏡能開(kāi)多大就開(kāi)多大，生怕看出演員的臉……處處透露出敷衍，如果承認(rèn)制作粗糙圖個(gè)省事也不是不能原諒，偏要說(shuō)什么制作精良，這話惡心誰(shuí)呢，又拿誰(shuí)當(dāng)傻子水軍呢？”
古裝劇這些年不管是劇情、選角，還是服裝造型、道具等方面飽受詬病，但劇組為什么還要這么做呢？
說(shuō)白了，就是導(dǎo)演想掙快錢(qián)，而又有大批的粉絲愿意去買(mǎi)單。
既然快錢(qián)好賺，那么誰(shuí)還愿意對(duì)觀眾負(fù)責(zé)，并制作出優(yōu)良的好劇呢？
在利益面前，什么符合歷史事實(shí)，中國(guó)美學(xué)等，他們統(tǒng)統(tǒng)都可以放一邊。
正是這樣的價(jià)值觀，形成了如今古裝劇的惡性循環(huán)，各種爛劇層出不窮。
甚至在劇中產(chǎn)生了這樣的“絕代美男”。
我們希望，劇方今后在創(chuàng)作的時(shí)候，除了考慮金錢(qián)利益外，能多花一點(diǎn)心思提高劇的質(zhì)量。
作為觀眾的我們，也要努力提高我們的審美，對(duì)劇保持嚴(yán)苛的要求，這樣爛劇自然會(huì)失去生存的空間，我們的精神生活才不會(huì)被爛劇占領(lǐng)。
