在文字中證道。——唐淚
古天樂(lè)似乎墮入了“爛片”的泥潭。
比如《封神傳奇》、《武林怪獸》、《追龍2》、《真·三國(guó)無(wú)雙》和《追虎擒龍》。
都是最近十年的電影。
更多作品不贅述。
而本來(lái)以他的商業(yè)模式。
理論上講，應(yīng)該可以有很多“挑揀”劇本的機(jī)會(huì)。
但翻翻他近年片單。
除了上述“爛片”，就大多平庸。
這實(shí)在頗有些不可思議。
若談?wù)撗菁肌?/p>
一般情況下，沒(méi)有人會(huì)第一時(shí)間考慮古天樂(lè)。
但其實(shí)他的演技起點(diǎn)并不低。
雖然無(wú)論影視，都以給鄭伊健配戲開(kāi)始，比如1994年參演電視劇《婚姻物語(yǔ)》，也參演了電影《男兒當(dāng)入樽》，皆是鄭伊健的主場(chǎng)。
當(dāng)然，他的影路并不如鄭伊健順暢。
鄭伊健1992年以配戲在大銀幕出道，兩年后就開(kāi)始擔(dān)綱主演，又兩年后因題材優(yōu)勢(shì)大爆，連續(xù)兩年四部影片闖入香港十大票房榜前十，更與天王郭富城雙主演電影《風(fēng)云之雄霸天下》，走勢(shì)尤其凌厲。
但古天樂(lè)的早期作品，要么是別人不拍的小制作，要么就頻繁給他人作配，比如先后給鄭伊健、劉德華和劉青云配戲，直到2004年獲杜琪峰力捧，才開(kāi)始步入上升通道。
有一部電影，可能被很多人忽略了，即1999年銀河映像和美亞電影聯(lián)合制作的那部《甜言蜜語(yǔ)》。
古天樂(lè)飾演的“阿水”是一個(gè)啞巴，而電影則講了一個(gè)關(guān)于暗戀和錯(cuò)過(guò)的悲情故事。
這個(gè)時(shí)候的古天樂(lè)，很明顯對(duì)表演是有企圖心的。
其實(shí)就商業(yè)電影的表演類型而論。
他已經(jīng)并不差。
無(wú)論是同年度在《爆裂刑警》中與“神經(jīng)質(zhì)”表演巔峰的吳鎮(zhèn)宇搭戲，還是在《龍?jiān)谶吘墶分谐鲅菖P底，給“華氏”表演巔峰的劉德華配戲，古天樂(lè)表演的自然度都已經(jīng)足夠。
甚至其后一部自己擔(dān)綱的《野獸之瞳》，雖然票房極低，但他將角色那種孤獨(dú)、倔強(qiáng)而叛逆的特質(zhì)刻畫(huà)得很生動(dòng)。
但所謂不差，僅限商業(yè)類型。
因?yàn)樗恢币詠?lái)，都沒(méi)有經(jīng)受過(guò)小眾文藝類型電影的足夠打磨，尤其沒(méi)有過(guò)對(duì)角色進(jìn)行深入挖掘的經(jīng)歷，就一頭扎入了商業(yè)電影的快車道，這一點(diǎn)，又與劉德華、鄭伊健尤其相似。
其實(shí)劉德華初出道時(shí)，是有機(jī)會(huì)先打磨演技，再開(kāi)啟商業(yè)征途的，比如一開(kāi)始的《投奔怒海》、《家在香港》、《停不了的愛(ài)》和《法外情》，雖然表演尚在生澀期，但皆是有一定劇情深度的電影。
而在TVB“雪藏”事件結(jié)束后，不知道是不是基于某種“補(bǔ)償”心態(tài)，以王晶的《魔翡翠》為標(biāo)志，開(kāi)始在商業(yè)電影的路上一路狂奔。
再對(duì)比看另外兩個(gè)演員周潤(rùn)發(fā)和梁朝偉。
他們則先經(jīng)歷了小眾類型電影的打磨，才開(kāi)始步入商業(yè)電影領(lǐng)域。
郭富城就更是一個(gè)異數(shù)。
在2004年與古天樂(lè)雙主合作電影《柔道龍虎榜》的時(shí)候，他其實(shí)與古天樂(lè)的差異并不大，雖然作品要略強(qiáng)一些，但也基本上同屬商業(yè)偶像型演員。
其后而郭富城則開(kāi)啟了瘋狂的“補(bǔ)課”模式，大量接拍小眾文藝電影，在“損失”商業(yè)電影機(jī)會(huì)的同時(shí)，其演技則在短短幾年內(nèi)一飛沖天，不但成為華語(yǔ)頂級(jí)電影頒獎(jiǎng)禮的連莊影帝，更將文藝類型的表演能力打磨到頂。
在一零年代才以《寒戰(zhàn)》為轉(zhuǎn)折，開(kāi)始主攻商業(yè)電影。
而憑借零零年代的歷練，他迅速在商業(yè)電影的領(lǐng)域里攻城拔寨，僅短短數(shù)年，從《寒戰(zhàn)》時(shí)對(duì)陣梁家輝的略有不及，到《無(wú)雙》時(shí)就昂然踏足了商業(yè)類型表演的巔峰，進(jìn)而在表演實(shí)力上，可與周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉和梁家輝這幾個(gè)人并駕齊驅(qū)。
所以演員在表演能力上的差異，或許并不只是來(lái)自天賦區(qū)別。
路徑先后的選擇，也尤其重要。
而古天樂(lè)雖然在2004年開(kāi)始“資源爆棚”。
那幾年他陸續(xù)有《龍城歲月》、《以和為貴》、《門(mén)徒》、《鐵三角》、《一個(gè)好爸爸》、《保持通話》、《竊聽(tīng)風(fēng)云》、《意外》、《槍王之王》、《毒戰(zhàn)》和《掃毒》等優(yōu)勢(shì)資源電影。
但演技的提升幅度卻未與資源情況成正比。
究其原因，很可能就如前述。
再進(jìn)一步講，商業(yè)電影要求的是在快節(jié)奏敘事下的精準(zhǔn)表達(dá)，而小眾文藝電影則通常要求演員深入挖掘內(nèi)心，所以這兩種表演方式，其實(shí)是一種相輔相成的狀態(tài)。
所以如果先經(jīng)歷小眾文藝類型電影的打磨，在表演深度上先站穩(wěn)腳跟，再進(jìn)入快節(jié)奏的商業(yè)電影領(lǐng)域，就很容易實(shí)現(xiàn)融會(huì)貫通，比如周潤(rùn)發(fā)、梁朝偉以及郭富城，都是很明顯的例子，但如果一直在商業(yè)電影的路上狂奔，形成了表演上的淺層慣性，就很難逆向成長(zhǎng)。
這種路徑當(dāng)然僅針對(duì)偶像型演員而言，不包括天生演技派。
細(xì)看那幾年古天樂(lè)的片單，商業(yè)片之外，也偶有接拍小眾電影，但皆談不上難度或者深度。
這或許就是大多數(shù)偶像型演員，在表演方面的問(wèn)題所在。
就今日而論。
古天樂(lè)的電影出現(xiàn)了嚴(yán)重的同質(zhì)化現(xiàn)象。
他甚至連發(fā)型都不再改變。
雖然《殺破狼·貪狼》中的悲情爆發(fā)，幫助他奪得了金像影帝獎(jiǎng)杯，但更多的電影，表演卻是存在明顯短板的，比如《掃毒》中的三線敘事，他這一條，最顯平淡。
就演員本身素質(zhì)情況來(lái)講，古天樂(lè)其實(shí)底子極佳。
尤其1997年開(kāi)始轉(zhuǎn)為“黑古”之后，抹去了此前“白古”雖俊秀但略顯單薄的缺點(diǎn)，在形象上更為優(yōu)勝。
這個(gè)時(shí)候，他雖然資源不足，卻表現(xiàn)出對(duì)于演技的追尋與執(zhí)著態(tài)度，值得嘉許。
也憑借努力，令大導(dǎo)演杜琪峰對(duì)其青眼有加。
而杜琪峰善于調(diào)教演員眾所周知，比如任達(dá)華、吳鎮(zhèn)宇、張家輝和林家棟、林雪皆經(jīng)其手脫胎換骨。
但對(duì)古天樂(lè)而言，結(jié)果卻不如人意。
其實(shí)甚為可惜。
每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷無(wú)數(shù)選擇。
而事前并不能知。
很多事情。
也不可翻覆。
而當(dāng)年那個(gè)憋著一股勁的“黑古”。
對(duì)古天樂(lè)而言。
或就是最好的時(shí)光。
