演員魏翔，最近網(wǎng)上有一個關(guān)于他的爭議性話題，有觀眾認(rèn)為他演得好，也有觀眾批評認(rèn)為他的表演很浮夸，很尷尬，認(rèn)為他不會當(dāng)主角。夸魏翔就是拉低了中國喜劇演員的牌面。這個爭議點(diǎn)來自魏翔在電影中《這個殺手不太冷靜》中所采取的表演方式。我自己反思了一個晚上，得出的結(jié)論是，拋開鍵盤俠不管，確實(shí)有很多影迷在關(guān)心中國國產(chǎn)電影，在乎電影質(zhì)量和演員表演水平。
所以今天我們聊聊從演技本身出發(fā)，與各位探討，我相信大部分觀眾對于一個演員演技的評價應(yīng)該差不多，簡單說就一條標(biāo)準(zhǔn)，就看這個演員演得像不像戲中人，如果像，那么觀眾就會相信會入戲，如果不像，我們就會跳戲。戲中人叫“魏成功”，
是一個跑龍?zhí)椎难輪T，而且是一個導(dǎo)演口中的神經(jīng)病，喜歡給自己加戲，加一些莫名其妙又不切實(shí)際的人物設(shè)定，比如中槍后他要嘲笑站著，所以先笑幾聲再倒地。在表演上，魏翔采用的表演方式是極度夸張的面部表情和過于用力的肢體語言，比如瞪大眼睛，嘴巴用力裂開，保持臉部肌肉僵硬。這樣的表演真的存在嗎？存在，而且魏翔不是首創(chuàng)。主要存在三種情況；第一，缺乏表演經(jīng)驗的新人演員容易這樣。第二，特定情景下，劇場的舞臺表演會有，而且話劇演員普遍會放大表演幅度，因為劇場不像電影，給不了特寫和近景。第三，街頭賣藝的小丑。問題來了，魏翔屬于哪種情況？答案是三種都有魏成功的人設(shè)，是一個只懂一點(diǎn)表演皮毛的，一輩子活得像小丑的跑龍?zhí)籽輪T。可問題又來了，一定要這樣演嗎？不一定。比如同樣是講述龍?zhí)籽輪T的爾冬升電影《我是路人甲》，主要采取的表演方式叫“還原”，所以人物是稚嫩的，樸實(shí)的，讓人相信的，表演風(fēng)格是寫實(shí)的，接地氣。可是電影《我是路人甲》是鏡片風(fēng)格啊。這就衍生出來另外一個問題，一部電影中戲大還是演員大？誰配合誰的問題。我個人的理解是電影風(fēng)格決定的表演情景，表演情景是什么？隨便翻開一本表演書籍，會發(fā)現(xiàn)“情景”兩個字，通篇都是。情景好比游戲設(shè)定，演員必須在導(dǎo)演規(guī)定的既定情景中選擇表演方式。而<殺手>這部電影規(guī)定的情景叫無厘頭荒誕，而且是傾向于劇場舞臺風(fēng)格的荒誕，再扣上一個喜劇的設(shè)定，他請問魏翔還能怎么樣？另外，到底是他演技浮夸？還是導(dǎo)演需要他演出浮夸的感覺？我認(rèn)為這是兩個概念，不應(yīng)該混淆。如果是導(dǎo)演需要他演得像一個浮夸的人，我個人的觀點(diǎn)是魏翔做到。話題再往回拉，剛才說魏成功的人設(shè)是一個只懂一點(diǎn)表演皮毛，一輩子活得像小丑的跑龍?zhí)籽輪T，對吧？
星爺?shù)摹断矂≈酢芬灿蓄愃频脑O(shè)定，那二者的差異在哪？個人觀點(diǎn)是托舉二者表演的舞臺，這是差距之一，還有其他，這個舞臺叫視聽語言。舉個例子，星爺?shù)囊暵犝Z言PK麻花的視聽語言，星爺傾向電影化，比如楊超導(dǎo)演拉片的張柏芝分別后的哭戲，用鏡頭調(diào)度和剪輯控制了觀眾情緒，什么是愛情，前一秒還嘴硬啪，下一秒哭成一條狗，先用剪輯，領(lǐng)先的觀眾的情緒，超前的觀眾的預(yù)判，這叫電影。反觀<殺手>在鏡頭調(diào)度上確實(shí)還應(yīng)該向前輩學(xué)習(xí)，<殺手>是劇場話劇感，這就導(dǎo)致了原本應(yīng)該被視聽設(shè)計托舉起來的表演沒有用上力，拖不住，反過來魏翔的表演風(fēng)格才成為了眾矢之的。演員是一個職業(yè)，主角、配角甚至群眾演員都需要完成一個戲劇目的叫演得像，但綜合觀感像不像，不是演員一個人說了算，但從“像”來說，演員魏翔值得夸。<殺手>這部電影如果想?yún)⒓与娪肮?jié)拿獎，它想都別想，但這部電影想賺錢的話，它是夠格的，它能賺到錢，也該賺到錢，因為它符合了一部合格商業(yè)喜劇該有的結(jié)構(gòu)和套路，這一點(diǎn)這個幕后團(tuán)隊是成功的。最后說一句，有些朋友以為夸兩句電影，觀眾就會掏錢，不可能的，我們每個人走到電影院考慮為哪部電影掏錢時，那桿秤其實(shí)在我自己心里，不然的話，全網(wǎng)都在努力地夸《棒！少年》，都夸《白鳥朝鳳》，都夸《狗十三》，但他們的票房都想讓他們的票房上來。話說回來，每個人對一部電影是好是壞的評價都是對觀眾沒有錯，但如果說魏翔也想演配角可以，演主角還不夠格這樣的話，說觀眾臉上的笑容是輕浮的，是經(jīng)不起推敲的，是敷衍的，說歡樂是站不住腳的。我支持大家的表達(dá)，我個人不同意。
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