8月19日，紀(jì)錄電影《人間世》上映。影片由同名電視紀(jì)錄片《人間世》的原班人馬制作，根據(jù)舊素材重新剪輯創(chuàng)作而成。
因為影片中的大部分內(nèi)容未曾出現(xiàn)在電視版中，加上制作團隊引入了新的主題、結(jié)構(gòu)、人物，電影版《人間世》是全新的故事。
有觀眾會產(chǎn)生疑問，既然早就有拍攝素材，為什么在制作電視版時候沒有把電影版的故事選進(jìn)去？與電視版相比，電影版在內(nèi)容之外還有哪些不同？
首先需要了解的是，不論是虛構(gòu)的影視作品還是紀(jì)錄片，觀眾所看到的成品都是剪輯師對素材進(jìn)行選擇、拼接之后的成果。剪輯師對于素材的選擇一是根據(jù)自己對于素材和故事的判斷，二是需要聽從導(dǎo)演、制片人的意見。
由此就有兩種可能，要么制作團隊一早就有制作電影版《人間世》的打算，所以在制作電視版時就有意保留了一部分素材，以供電影版使用；要么在制作團隊看來，這些素材被舍棄掉很是可惜，就萌生了制作電影版的想法。從電影版完整、流暢的故事來看，前者的可能性更大。
《人間世》既有紀(jì)錄片的真實性，又有電影的敘述感。如何把零散且缺乏故事邏輯的紀(jì)錄片素材剪出電影感，是對剪輯師的考驗。
影片講述了兩位絕癥患者彌留之際的故事，在將近150天的記錄中，觀眾能看到被病痛折磨的患者，能看到淚眼婆娑的家人，也能看到無可奈何的醫(yī)護人員。
在電影質(zhì)感方面，首先，剪輯師用交叉蒙太奇的手法，讓觀眾get到他們是同時同地被確診的兩名患者，只不過一個是肝癌，另一個是骨癌。
其次，電影版的轉(zhuǎn)場較為不同，剪輯師并沒有像電視版一樣直接干脆地切換鏡頭，而是采用了兩秒左右的黑幕效果，給兩條故事線的交錯帶來了停頓感和節(jié)奏感。在影片中，肝癌患者許烈英的丈夫走出病房后，緊接著的是黑幕轉(zhuǎn)場，而后接上的才是骨癌患者王思蓉的故事。
剪輯師留下這兩秒鐘的氣口，既讓影片更具電影的節(jié)奏感，又能讓銀幕前的觀眾喘一口氣，觀眾的思路就在看似微不足道的停頓中，自然過渡到另一個故事。
再者，剪輯師也花心思加大了觀眾的卷入感。一方面，全片以倒計時的方式，每隔十五分鐘左右就會告訴觀眾，這是主人公離世前第XX天的日子，對于有過和至親告別經(jīng)歷的人而言，這種明知結(jié)果卻無能為力的刺痛感，勁兒不小。
另一方面，剪輯師大量選用長鏡頭素材，既拉升了影片的故事感，又讓觀眾的情緒可以綿延生長。長鏡頭不間斷的拍攝過程，讓創(chuàng)作者沒有干預(yù)畫面中事情發(fā)展的可能，這能讓呈現(xiàn)效果更完整連貫，也更真實可信。
紀(jì)錄片的底色是真實。在電影版《人間世》中，剪輯師全程忠于原始鏡頭，沒有做任何特殊處理。
沒有變速、變色等技術(shù)花活兒，沒有濾鏡、馬賽克等額外修飾。影片中的鏡頭雖略顯顫抖、稍失調(diào)度，但也正因這份直白到露骨的真實感、記錄感，才讓觀眾體會到震撼，這正是紀(jì)錄片的力量之源。
為了進(jìn)一步保護真實感，制作團隊放棄了電視版的旁白。電影不同于電視，一旦出現(xiàn)了場外說明，觀影的沉浸感就有可能被沖散，影片也就此失真。同時，剪輯師也大量保留了素材的同期聲，既增強了影片的生動性，又強化了真實感，拉近了與觀眾的距離。
當(dāng)王思蓉的主治醫(yī)生向她的母親交代醫(yī)囑時，觀眾能聽到她羽絨服摩擦的聲音、能聽到她嘩啦的簽字聲中的小小停頓……病在兒身，痛在娘心，剪輯師保護住了這份細(xì)節(jié)中的苦澀，片中人每一次的掙扎，都準(zhǔn)確地戳中觀眾的心。
同時，剪輯師也通過對素材的選擇，打破了故事與觀眾之間的“第四堵墻”，讓片中人和觀眾進(jìn)行了隔空互動。當(dāng)王思蓉的母親面臨是否要跟孩子講明病情而猶豫不決時，她向鏡頭直言：“我真的不知道該怎么辦，如果告訴她實情，她還是不接受截肢怎么辦？她要是走了我怎么辦？你說我要怎么做？”
或許王思蓉的母親當(dāng)時只是想從機器后的攝影師處獲得安慰，但當(dāng)剪輯師把它剪進(jìn)正片后，這一連串問句的接收者，就成了銀幕前的觀眾。
觀眾看著泣不成聲的母親，聽著她左右為難的話語，不禁在心里默默思考：是啊，如果是我，我該怎么辦？
如此，觀眾的代入感和對劇中人的共情，被進(jìn)一步放大、加強。
紀(jì)錄片的“去技巧”剪輯，是化剛為柔、綿里藏針地讓技巧隱身。對于大部分的剪輯師而言，他們的創(chuàng)作多被商業(yè)片所強調(diào)的技法、視覺沖擊所桎梏。或許，他們在創(chuàng)作過“去技巧”的作品后，會有別樣的收獲。
電影版《人間世》的出現(xiàn)，給《人間世》系列項目和紀(jì)錄電影市場，都帶來了積極意義。
對于紀(jì)錄片而言，制作電影版既能推動項目的傳播度、普及度、推廣度，又能通過不同的視聽邏輯，挖掘出故事背后的新話題、新意義。紀(jì)錄電影，值得擁有一片更廣闊的天地。
【文/弈辰】
