這段時間，特別流行性別對調(diào)梗。
《蒼蘭訣》中，男女主互換身份。
上一秒張狂冷酷的東方青蒼，下一秒被可愛靈動的小蘭花替代。
將反差萌發(fā)揮到了極致，讓許多網(wǎng)友欲罷不能。
而這種玩梗還蔓延到了現(xiàn)實(shí)中。
熱搜上，一男子因哭訴自己做上門女婿的經(jīng)歷。
自稱「在家里處處被丈母娘、岳父提防，身上從來沒有超過30塊錢。」
雖然事后，男子辟謠視頻里有表演的成分，但依然被網(wǎng)友拿來玩梗。
還有新火起來的「嬌夫文學(xué)」。
一些賬號塑造「男主內(nèi)」人設(shè)。
一切以妻子的意愿為先，干各種家務(wù)活。
而在一部新劇中，更是將這種性別對調(diào)梗發(fā)揮到了極致。
也有爆火的潛力。
一口氣刷了10集，根本停不下來——
《酒吧大姐大》
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向來會搞事的泰劇，這次把舞臺設(shè)定在一間牛郎酒吧。
辦店宗旨就是為女性服務(wù)。
店里，男色如云。
動不動就脫衣服，大秀身材。
還為顧客們提供陪聊、玩游戲等服務(wù)，力求讓顧客們都能舒心。
偶爾，還會上演兩男爭一女的情況。
兩個牛郎同時看中了一個女生，誰也不服輸。
都圍著女生跳脫衣舞，展示自己的性感。
「雄競」就這么搞起來了，這擱誰誰不迷糊。
當(dāng)然，光靠肌肉可不行。
千篇一律的肌肉猛男最終也有被顧客看膩的一天。
因此，為了和其他牛郎店區(qū)別開，老板安妮制定了一個絕妙的計劃。第一步，立人設(shè)。
長相奶狗的牛郎被立起了清純少男的人設(shè)。
目標(biāo)客戶就是年長女性或是各級官員的老婆。
這人設(shè)可不是說說而已。
事先要培訓(xùn)，學(xué)習(xí)取悅女性的知識。
在服務(wù)的過程中，也必須時刻謹(jǐn)記，不能塌房。
要懂得察言觀色，還要上知天文，下知地理，能接上客戶的話。
但為了強(qiáng)化人設(shè)。
在實(shí)踐過程中，他依然偽裝成不通世事的「笨蛋美人」。
「我不知道該聊什么話題，我沒什么文化。」
還張口就來，暗示自己在牛郎店遭到了排擠。
在顧客問他接過多少客的時候，他回答「沒那么夸張啦，我很害羞的，也不會說話」。
激起顧客的保護(hù)欲。
讓顧客都忍不住教他一些牛郎店的潛規(guī)則。
與此同時，又主動出擊。
比如，在顧客教他應(yīng)該怎么服務(wù)的時候。
他一轉(zhuǎn)之前的憨態(tài)，開始活學(xué)活用。
摸顧客的手，一點(diǎn)點(diǎn)拉近距離。
讓顧客非常滿意。
店中民謠王子、肌肉猛男、愛豆等人設(shè)也是這種套路。
而除了外表之外，一些背景也被利用，成為人設(shè)的一部分。
一位單親爸爸，他愛女兒的心理被牛郎店利用，塑造了一個「美強(qiáng)慘」的人設(shè)。
以此激起女性的同情，成為賣點(diǎn)。
這些不同的人設(shè)，讓顧客始終保持新鮮感，也讓牛郎店有了自己的特色。
第二步，主題秀。
有了人設(shè)后，自然有了貼合人設(shè)的主題秀。
「浴巾秀」表演中，肌肉猛男當(dāng)場把圍在腰間的浴巾解開。
然后，還主動把里面的褲子脫了。
最后，一點(diǎn)點(diǎn)掀開浴巾，非常刺激。
還有「愛的警察」。
雖然沒有「浴巾秀」是性感和旖旎，但一首簡單的小情歌配上清純少男的青澀，也能擊中觀眾的內(nèi)心，達(dá)到了出人意料的效果。
這些主題秀都完美將牛郎們的個人魅力散發(fā)了出來，才讓人欲罷不能。
第三步，創(chuàng)造浪漫氛圍。
一家成功的牛郎店，最重要的是懂得浪漫。
正如隔壁的牛郎店。
以諸多著名偶像劇為藍(lán)本的，創(chuàng)辦類似于劇本殺的活動。
宣傳「誰都可以成為女主角」，滿足女顧客的少女心。
而安妮他們也不甘示弱，決定創(chuàng)造更浪漫、更甜蜜的氛圍。
直接給幾位牛郎安排拍攝MV，然后出道當(dāng)偶像。
才終于讓這家牛郎店走上了正軌。
牛郎店按照女性的需求，挑選牛郎，打造人設(shè)，制造氛圍。
讓女性也可以享受男性在按摩店里的花天酒地。
把性別反轉(zhuǎn)的梗玩出了新花樣。
而在消費(fèi)男色的同時，這部劇還將男性和女性的困境對調(diào)。
也有非常強(qiáng)烈的反差感。
例如出軌。
以往男性出軌時，往往是妻子挨罵。
而且妻子總是委曲求全。
《回家的誘惑》的林品如就是如此。
在洪世賢出軌后，她被婆婆怪罪。
還被嫌棄沒有生孩子。
「我兒子變成這樣，那都是你的責(zé)任。」
「這個老婆怎么當(dāng)?shù)模∵B自己老公都管不住。」
而在這部劇中，則將這種情況調(diào)轉(zhuǎn)。
變成女性出軌，丈夫挨罵。
牛郎店的一個常客的丈夫就是如此。
在他去牛郎店找妻子，討公道的時候。
卻被要求先反思自己。
而當(dāng)丈夫冷靜下來之后。
他還愿意祝福妻子和小三。
覺得是自己年老色衰，才讓妻子出軌。
還有單親爸爸。
在許多劇中，都歌頌了單親媽媽的偉大，爸爸則是不負(fù)責(zé)任的。
而這部劇中卻是妻子生了娃就跑路，留下單親爸爸喪偶式育兒。
為了養(yǎng)家糊口，這位單親爸爸只能去酒吧里當(dāng)牛郎。
但沒想到有一天，妻子突然回來，不僅搶回孩子，還把孩子當(dāng)成要挾領(lǐng)撫養(yǎng)費(fèi)的工具。
同時，還對當(dāng)牛郎的丈夫?qū)嵭小甘幏蛐呷琛梗鋽嗟卣J(rèn)為當(dāng)牛郎就是賣身的。
但這樣的情節(jié)不是為了凌辱男性和惡搞，而是想讓男性也能體會到被冒犯的感覺，共情女性的處境。
同時，也告訴觀眾這些言論放在任何一方身上，都是不合理的。
就如常客的丈夫。
在被安妮開導(dǎo)后，他才發(fā)現(xiàn)愛與身材無關(guān)。
得知妻子不是因為身材走樣才出軌的，而是他的容貌焦慮和自卑。
他先入為主地覺得妻子不喜歡他了。
于是，開始自己PUA自己。
不敢擁抱妻子，睡覺也不敢開燈。
這一切反而弄巧成拙。
讓妻子感受不到愛了，產(chǎn)生誤解。
而最后，兩人的誤會終于說開，重歸于好了。
還有幫助單親爸爸奪回孩子的事件中。
安妮始終站在單親爸爸的立場上，看不慣把女兒當(dāng)成騙錢工具的媽媽。
才成功奪回孩子。
這都在告訴我們，一些事件無關(guān)性別，而是我們的偏見在作祟。
男女視角的反差脫離了道德審判，追求共情。
而貫穿始終的主題始終是取悅自己。
讓女性被壓抑的欲望有一個宣泄的出口。
自始至終，女性的欲望一直承受著男性的偏見和「蕩婦羞辱」。
安妮的牛郎店就是如此，被許多男性抨擊。
男警察批評牛郎店「不光彩」。
「有些人年紀(jì)大了，還來這里玩，應(yīng)該待在家里帶孩子。」
還有小奶狗。
他是安妮的追求者，一直都支持安妮開牛郎店。
但開放如他，也有跳腳的時候。
一次，在發(fā)現(xiàn)自己的媽媽也光顧牛郎店的時候。
他非常生氣，不能接受。
覺得男人去按摩店是正常的，但女人去牛郎店就有悖人倫。
這些言論極其雙標(biāo)。
也讓女性找尋自我的路被不必要的責(zé)任感束縛，變得異常艱難。
起初，安妮最大的夢想是嫁給一個有錢人，成為家庭主婦。
而在婚姻中。
她一直忍受丈夫偷懶耍滑，賭博的惡習(xí)，盡好妻子的責(zé)任。
辛苦工作，幫忙還債，收拾各種爛攤子。
雖然因為債務(wù)和丈夫吵過架，分過家，但從沒有想過離婚。
還盼著丈夫能吸取教訓(xùn)，一起好好過日子。
直到發(fā)現(xiàn)丈夫出軌后，她才徹底對婚姻失望。
這就是把自己放在了取悅他人的位置上。
在建立牛郎店，見慣了許多來牛郎店取悅自己的女性之后。
她的想法才慢慢發(fā)生了變化。
開始以自己為中心，注重牛郎店的事業(yè)。
還手撕渣男。
在前夫回來找她的時候，堅定地拒絕了前夫。
和一直追她，重新支持她事業(yè)的小奶狗在一起了。
還有一位中年女顧客。
在前半生中，她把一切都奉獻(xiàn)給了丈夫和家庭。
忍受丈夫的花天酒地。
而到了中年。
她終于想開，決定灑脫一把，去牛郎店找小鮮肉，找尋生活的樂子。
在牛郎店中，女性塵封已久的欲望被打開，得到了被取悅的快樂。
也重新找回自我。
許多大女主爽劇也是如此。
《致命女人》當(dāng)中，女主碰上渣男老公，委曲求全，但依然不幸福。
于是，選擇殺死丈夫，奔向新的生活。
《了不起的麥瑟爾夫人》當(dāng)中，為了婚姻，麥瑟爾夫人一直努力成為完美嬌妻。
每天量三圍，保持最佳的身材比例。
在丈夫的面前，永遠(yuǎn)維持著最美的姿態(tài)，甚至不會當(dāng)著丈夫的面卸妝。
但卻遭到了丈夫的背叛。
而之后，她徹底放飛自我。
不再管理身材，說之前從來不會說的臟話，做脫口秀。
這些劇深入了女性的內(nèi)心，讓女性的欲望有了一個發(fā)泄的出口。
也讓觀眾產(chǎn)生共鳴，獲得被取悅的快樂。
用現(xiàn)在的話來說，這些劇就是觀眾的「互聯(lián)網(wǎng)嘴替」。
這也正是它們讓人欲罷不能的原因。
