黎明給人的感覺頗復(fù)雜。
論五官眉眼，他非但不及郭富城，確實(shí)也不及劉德華。
這個(gè)問題有他自己原話為證。
但經(jīng)常有人提起四大天王，封他一個(gè)“帥”字。
當(dāng)然“帥”可多解。
可以是氣質(zhì)、感覺、性格等等。
不一定和顏值緊密掛鉤。
所以黎明和“帥”聯(lián)系起來，當(dāng)然也沒問題。
不過今天想聊聊黎明的“聽話”。
尤其在電影方面。
他的初期影路。
其實(shí)是四王里面最“蹉跎”的。
從1985年《我愿意》里出鏡幾秒鐘的路人龍?zhí)祝?986年《豬仔出更》里繼續(xù)龍?zhí)祝?987年的《美男子》終于開始做戲份不多的配角，直到1991年，已經(jīng)晉級(jí)香港樂壇“三劍客”之一的時(shí)候，終于成為電影《YES一族》的多主角之一。
而正式成為戲份頗重的電影主角，是1992年合作許冠文的《神算》。
此時(shí)距離他首次“觸電”，已經(jīng)過去了7年。
同比看其他三位天王。
劉德華1982年第一部電影《彩云曲》做龍?zhí)祝甓鹊诙侩娪啊锻侗寂！纷雠浣牵?983年第三部電影《家在香港》就開始做主角。
張學(xué)友1986年踏足影壇，同年度連拍兩部電影之后，第三部電影《癡心的我》就開始做起了主角。
郭富城1989年以配角身份參演第一部電影《飛越危墻》，1990年第二部電影《西環(huán)的故事》就是三主角之一。
當(dāng)然這并不是什么太大問題。
回到主題。
黎明的“聽話”體現(xiàn)在表演上。
我們以他九十年代的代表作為基，略微展開。
1992年是香港影壇的“周星馳年”。
也是票房爆發(fā)的一年。
十大票房榜被“雙周一成”瓜分，周星馳霸占榜單一到五名，周潤發(fā)憑喜劇片《我愛扭紋柴》居第六位，許冠文攜黎明的《神算》第七名，李連杰的《笑傲江湖2：東方不敗》第八，最后兩名皆為成龍電影，而最末一名的票房都超過了三千萬。
這一年劉德華參演十四部、張學(xué)友參演七部、黎明參演六部、郭富城參演五部電影，但除了黎明這部《神算》，沒有任何一部能夠上榜，就可見競(jìng)爭(zhēng)的烈度。
單就黎明而言，參演的六部電影包括《神算》、《癡情快婿》、《伙頭福星》、《明月照尖東》和《妖獸都市》，以及友情出演的《龍騰四海》。
其中前四部都是“輕喜劇”路線，但他不負(fù)責(zé)喜劇部分，這個(gè)階段也基本就是本色演出，比如《伙頭福星》里干脆就是一個(gè)英國留學(xué)回來的叛逆青年。
而《龍騰四海》就顯露出“聽話”的意味來。
如果將前幾部電影，視作完全的黎明“本色”，就可以在這部友情出演的電影中看到“不同”。
換句話說，上述其余電影，導(dǎo)演要到是他的本色，而這部《龍騰四海》，導(dǎo)演要到是一個(gè)愚忠而又有仁心、兼有爆發(fā)力的殺手。
黎明在開場(chǎng)的一幕“雨中救父”戲，就將導(dǎo)演的要求盡數(shù)表達(dá)。
“聽話”，其實(shí)是演員的應(yīng)有之態(tài)。
角色萬千，或青春叛逆、或老成淵深，又或者頹唐落魄，總之以劇本和導(dǎo)演要求為基礎(chǔ)延展。
所以份屬正常，也是極好品格。
像劉德華那樣與杜琪峰杠上，執(zhí)拗于“個(gè)性化”，當(dāng)然又是另外一條路徑。
在接下來的一部電影中，黎明這種表現(xiàn)還要更為突出。
1994年與劉鎮(zhèn)偉合作《都市情緣》。
這部電影尤其好看，與吳倩蓮演情侶，與吳孟達(dá)演父子，街頭浪子的叛逆、一見鐘情的熱烈、百轉(zhuǎn)千回的纏綿與老父的拳拳之心，正經(jīng)起來的劉鎮(zhèn)偉，功力可怖。
而與電影的好看比較起來，更突出的仍然是黎明的“聽話”。
父子的爭(zhēng)執(zhí)，浪子的不羈，流落街頭的狼狽，黎明將每分每寸都化作了角色小武。
印象尤其深的有兩幕戲，一幕是被趕出家門后偷吃蛋糕，另一幕是幻覺中看見JOJO后掙脫警察抓捕的狂奔，從這兩幕戲來看，黎明的表演其實(shí)是有爆發(fā)力的，也并不怕丑。
而不怕丑，其實(shí)就是演員的良好素質(zhì)之一。
其后黎明愈加“聽話”。
1995年與王家衛(wèi)合作《墮落天使》，有一種痞意的帥氣，1996年與陳可辛合作《甜蜜蜜》，開始走上本我內(nèi)斂路線，同年度合作王晶的《賭神3之少年賭神》，也頗有意思，王晶難得正經(jīng)一回，其后一路是《愛你愛到殺死你》、《半生緣》、《真心英雄》、《玻璃之城》和《一見鐘情》。
直至后來的封帝之作《三更之回家》，在表演而論，都頗可圈可點(diǎn)。
也表現(xiàn)出來較強(qiáng)的可塑性，大有一種「你要我如何，我就能怎樣」的態(tài)度和水準(zhǔn)。
所以有人說，在郭富城以《三岔口》爆發(fā)之前，文藝路線的黎明可以做天王陣營里演技派的代表人物。
這種看法其實(shí)不無道理。
當(dāng)然，新世紀(jì)之后的郭富城，在表演層面跨級(jí)太多，早已不囿于天王之列。
而黎明在成為影帝之后，未能蛻變升級(jí)，在2008年的《梅蘭芳》之后，反而步入了一條下行通道，表演手段逐漸固化，最終失去了角色塑造的創(chuàng)新能力。
這個(gè)問題的源頭，也在“聽話”這兩個(gè)字上。
上文提到劉德華的“個(gè)性化”。
其實(shí)演員是需要有獨(dú)特創(chuàng)造力的，不管是否合導(dǎo)演心意，必須要在劇本基礎(chǔ)之上有自己的理解和延展，不然難成大器。
黎明在整個(gè)九十年代，雖然商業(yè)票房上沒有太多建樹，但在表演層面是頗受嘉許的。
他在該耍帥的時(shí)候酷帥，該不羈的時(shí)候放肆，該內(nèi)斂的時(shí)候含蓄，也在該豁出去的時(shí)候一往無前，這些表現(xiàn)無疑是助力他佳作頻出的優(yōu)勢(shì)，相對(duì)劉德華近乎固執(zhí)的“華氏”表演、張學(xué)友善輔助而不善控場(chǎng)以及郭富城的尚未發(fā)力，黎明該享名聲。
但如前述，過于“聽話”的態(tài)度，致使黎明很少嘗試去做超出劇本范圍的深度創(chuàng)作。
在大導(dǎo)演的掌控和劇本理解不出偏差的情況下，會(huì)有較好效果，而一旦離開大導(dǎo)演的掌鏡，或者劇本和角色難度過高，就會(huì)無從駕馭。
也頗為讓人扼腕。
敬業(yè)態(tài)度。
追尋更高難度與敢于創(chuàng)造。
對(duì)一個(gè)演員而言。
都不可或缺。
所以黎明的“聽話”。
也是一柄雙刃劍。
