職場(chǎng)劇，再度扎堆回到觀眾的目光之中。
但這一次，國(guó)產(chǎn)劇的職場(chǎng)劇做了一次徹底的“換頭“手術(shù)。在一眾職場(chǎng)劇當(dāng)中，女精英開始成為絕對(duì)的主角，而飾演這些女精英角色的演員全部換成了中生代女星。這是一個(gè)極為特別的現(xiàn)象，不過對(duì)于劉濤和蔣欣、童瑤等人來說，不論為何中生代女演員可以接連出演職場(chǎng)劇，但至少對(duì)于她們來說這是一個(gè)最好的風(fēng)口。
精英時(shí)代
往前推20年，國(guó)產(chǎn)劇將中年女性的人物形象卡得非常死。在都市劇當(dāng)中，很少見到能夠在職場(chǎng)當(dāng)中叱詫風(fēng)云的女精英。大部分電視劇當(dāng)中，中年女星想要拿到角色，只能選擇出演一眾委身于家庭之中的賢妻良母。這樣的情況，直到《我的前半生》橫空出世之際，才有了翻天覆地的改變。袁泉的逆襲之路，使得女精英登上國(guó)產(chǎn)劇大舞臺(tái)。
但毫無疑問，任何一部劇的經(jīng)典形象被不斷復(fù)刻之后，觀眾都會(huì)相當(dāng)厭惡。畢竟一次看新鮮，兩次看不同，三次、四次看得只有觀眾高呼：“審美疲勞。”這點(diǎn)，劉濤等人深有體會(huì)。在《歡樂頌》當(dāng)中雖說劉濤飾演的安迪，并沒有讓太多觀眾覺得太過突兀，但是這種照搬《我的前半生》人物設(shè)定，直接復(fù)刻一版帶有一絲“土氣”的新袁泉作法，確實(shí)有點(diǎn)讓人難以說喜歡。
實(shí)際上，即便是袁泉自己也擺脫不了女精英設(shè)定帶給自己的尷尬。不斷出演《相逢時(shí)節(jié)》、《玫瑰之戰(zhàn)》的袁泉，雖然在氣質(zhì)上依舊能夠精準(zhǔn)拿捏女精英的感覺，但隨著編劇筆桿拿出的劇情越來越狗血，真正愿意看下去一個(gè)律師還要靠旁人指點(diǎn)，才想起來如何取證作案人犯罪證據(jù)的橋段，已經(jīng)越來越少。
女星角色的變化
實(shí)際上每一個(gè)年輕貌美的中年女星，都要面對(duì)同樣的問題。不同于男星，步入中年還有霸道總裁和歷史正劇等不同的轉(zhuǎn)型思路可選。基本上中年女星都只能選擇被動(dòng)順從市場(chǎng)。娛樂圈愿意給出怎樣的角色，演員便只能在固定的戲路上扮演導(dǎo)演預(yù)想好的角色。畢竟不是每個(gè)人都是那英，能夠在2004年便可以拿到《好想好想談戀愛》這種反差極大的大女主資源。
而如今的本土市場(chǎng)，開始不斷增多新的女精英角色，更多歸功于我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說市場(chǎng)。相較于需要花費(fèi)大量時(shí)間制作的影視劇，網(wǎng)絡(luò)小說由于制作成本低、制作時(shí)間更短等因素，更容易迅速貼合大眾口味，找準(zhǔn)觀眾喜歡的風(fēng)向標(biāo)。而網(wǎng)絡(luò)小說低廉的試錯(cuò)之后，其中勝出者則作為電視劇改編的選擇，諸如《杜拉拉升職記》這樣的影視作品開始大量涌現(xiàn)。
但網(wǎng)絡(luò)小說市場(chǎng)當(dāng)中，留給影視劇組改變的優(yōu)質(zhì)作品相當(dāng)稀缺。在制作節(jié)奏越來越快的本土都市劇當(dāng)中，舍得花費(fèi)心思打磨成影視作品的國(guó)產(chǎn)劇越來越少。如此一來，女精英們開始在熒幕上越來越“尬”
