眾所周知，電影審查制度是必不可少的，就像中國(guó)老百姓口中的“一級(jí)、二級(jí)、三級(jí)”，或者美國(guó)的“PG-13”或者“R”級(jí)，但是韓國(guó)電影似乎并沒有這樣的審查機(jī)制。這樣的后果則是電影徹底地“多元化”和“無序化”。當(dāng)然，也出了比較多的精品。
而縱觀國(guó)際電影獎(jiǎng)項(xiàng)，這幾年陸續(xù)呈現(xiàn)出了“商業(yè)片不如文藝片”的感覺，似乎反映“種族歧視”、“大尺度”和LGBTQ群體的影片更加吃香。就比如說《月光男孩》、《阿黛爾的生活》、《愛·戀》等這種題材的電影深受奧斯卡以及戛納評(píng)委的青睞。
而這就給韓國(guó)電影創(chuàng)造了條件。《春天》是由曹根賢執(zhí)導(dǎo)，樸勇宇、金瑞亨、金絲蓉、尹藝熙等主演的愛情電影，影片講述的曾被稱為是天才的作家因?yàn)榈昧瞬恢沃Y，失去了生活下去的信心，而妻子則為了重新喚醒作家的寫作靈感，帶回一個(gè)滿是故事的女人。 該片在當(dāng)年的第23屆亞利桑那州國(guó)際電影節(jié)上獲得最佳外語片獎(jiǎng)。而在第14屆米蘭國(guó)際電影節(jié)上，該片入圍了最佳導(dǎo)演、最佳劇本、最佳攝影、最佳音樂、最佳美術(shù)、最佳女主角、最佳男配角共8個(gè)單元的提名。
一部形式主義的電影，形式很美，在內(nèi)容上，導(dǎo)演想用隱喻來表達(dá)，但是人物的塑造浮于表面，想說太多，藝術(shù)，美，婚姻，靈感，生死等，結(jié)果像人物一樣都淺嘗輒止沒深入下去。有一點(diǎn)不知是巧合還是導(dǎo)演有做過功課，藝術(shù)家之死，隱含的是傳統(tǒng)藝術(shù)之死，有著藝術(shù)史的必然聯(lián)系。60年代末，隨著抽象主義，極簡(jiǎn)主義走向終結(jié)，傳統(tǒng)藝術(shù)正處在一個(gè)前路未知的地方，一方面的突破是采用新物質(zhì)，走波譜那條路，一種就是規(guī)避主客體的藝術(shù)認(rèn)知，走向物派，但顯然，片中的藝術(shù)家沒有堅(jiān)持到那一天。
《小姐》是由樸贊郁執(zhí)導(dǎo)，金敏喜、金泰梨、河正宇、趙震雄主演的愛情懸疑電影。該片根據(jù)英國(guó)作家莎拉·沃特斯的小說《指匠情挑》改編，講述了1930年日本殖民統(tǒng)治朝鮮時(shí)期，繼承巨額財(cái)產(chǎn)的貴族小姐、覬覦其財(cái)產(chǎn)的騙子伯爵、受雇于伯爵接近小姐的侍女以及小姐的監(jiān)護(hù)人之間圍繞金錢和愛情發(fā)生的故事。影片于2016年6月1日在韓國(guó)上映。2016年10月7日，該片榮獲第25屆韓國(guó)釜日電影獎(jiǎng)釜日讀者評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)、新人女演員獎(jiǎng)、美術(shù)獎(jiǎng)。11月25日，該片榮獲第37屆韓國(guó)青龍電影獎(jiǎng)最佳女主角、最佳新人女演員、最佳美術(shù)獎(jiǎng)。
《小姐》在故事結(jié)構(gòu)上依舊遵循著三段式的章節(jié)，但人物命運(yùn)的走向卻發(fā)生了不小的變化。樸贊郁電影里對(duì)激情場(chǎng)面和血腥暴力的獨(dú)特呈現(xiàn)，壓抑、扭曲等元素一個(gè)不落。該片從女仆到小姐，再到他者視角，三段不斷轉(zhuǎn)換的敘事，讓人物命運(yùn)變得撲朔迷離。片中有階級(jí)沖突、女性問題以及對(duì)男權(quán)社會(huì)的反擊，這些潛藏在人物之間的暗流涌動(dòng)，遵循了樸贊郁電影一直以來反抗與復(fù)仇的核心主題，不過比起復(fù)仇本身，該片更關(guān)注人物的動(dòng)機(jī)和欲望。整部電影就像古典油畫，攝影構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，細(xì)節(jié)考究，很好地還原了二十世紀(jì)三十年代的風(fēng)貌和景致。
《奸臣》是由閔奎東執(zhí)導(dǎo)，朱智勛、金康宇、林智妍主演的一部19禁古裝片。該片主要以朝鮮燕山君執(zhí)政時(shí)期為背景，講述了在君王面前偽裝忠臣，實(shí)際上卻是擾亂政壇主謀的奸臣的故事，其視皇帝為傀儡，實(shí)為“王上之王”。奸臣》是一部古裝19禁影片，朱智勛將任崇載的處心積慮和野心演繹得十分生動(dòng)，金康宇也刻畫出了燕山君的昏庸和好色，更提升了影迷對(duì)該片的期待。和以往殘暴冷血的燕山君形象不同，金康宇在此次作品中展現(xiàn)了悲傷、憤怒、瘋狂的燕山君，特別是用眼神演技和臺(tái)詞的語調(diào)來表現(xiàn)燕山君的性格和情緒。在拍攝期間，金康宇也完全陷入燕山君這個(gè)角色中難以自拔。此次這個(gè)燕山君更加貼近歷史上真實(shí)的燕山君，人物性格更加豐富飽滿。
如今，一部韓國(guó)電影中出現(xiàn)大尺度戲份，可以說是見怪不怪了。不管是歷史、黑幫還是喜劇，都離不開“性”的影子。而這樣的電影卻成為了它們成為世界佳片的“敲門磚”，不知道是韓國(guó)社會(huì)真的開放，還是我的思想程度不夠。
