這部電影，終于要來(lái)了。
這些年，我們的中國(guó)電影工業(yè)越來(lái)越強(qiáng)，已經(jīng)到了可以支撐電影人拍出最宏大、最震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)片的時(shí)候。
于是，我們拍了“八百壯士”堅(jiān)守上海四行倉(cāng)庫(kù)，有了《八佰》。
我們拍了抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)上的血戰(zhàn)長(zhǎng)津湖、三打水門(mén)橋，于是有了——《長(zhǎng)津湖》《水門(mén)橋》。
兩部電影分別斬獲了57.75億和40.66億的票房，分別位列中國(guó)電影票房總榜的第一位和第八位。
也是隨著這些影片的熱賣(mài)，戰(zhàn)爭(zhēng)片逐漸挑起電影市場(chǎng)的票房大梁，觀眾越看，對(duì)優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)片的熱情越高，越想要看到更多值得一拍的故事，被搬上屏幕。
而每一次有這樣的大型戰(zhàn)爭(zhēng)片上映，我都會(huì)在評(píng)論區(qū)看到同一場(chǎng)戰(zhàn)役的名字，總有觀眾在問(wèn)：何時(shí)拍這場(chǎng)驚天地泣鬼神的壯烈之戰(zhàn)？何時(shí)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)，這群死守危城，打得日本軍隊(duì)鬼哭狼嚎的抗戰(zhàn)英雄們？
人們形容這場(chǎng)戰(zhàn)役，是中國(guó)的“莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)”。對(duì)，衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)。
戰(zhàn)役開(kāi)始之前國(guó)軍高層估計(jì)衡陽(yáng)最多能守七天，蔣介石也發(fā)電說(shuō)：“你們只要堅(jiān)守衡陽(yáng)兩周，就算完成了任務(wù)。”
最終衡陽(yáng)將士在長(zhǎng)達(dá)47天的戰(zhàn)斗中，以1.7萬(wàn)對(duì)抗上十萬(wàn)日軍，打得日軍傷亡5萬(wàn)多人；最終衡陽(yáng)將士犧牲1萬(wàn)6千余眾，活下來(lái)的多為傷員。
就連日軍也不得不佩服地說(shuō)：“第10軍是世界上最勇敢的軍隊(duì)，方先覺(jué)將軍是世界上最了不起的軍事家?！?/p>
這是抗戰(zhàn)史上的悲壯一戰(zhàn)，亦是璀璨一戰(zhàn)。一句雖敗猶榮，不足以形容此戰(zhàn)的壯美。
終于，有一個(gè)1953年出生于湖南衡陽(yáng)的編劇，寫(xiě)出了這個(gè)故事，而這部電影也已經(jīng)開(kāi)機(jī)，進(jìn)入拍攝階段。
電影，叫《援軍明日到達(dá)》。
這位雁城出走來(lái)的編劇，就是擔(dān)任過(guò)《雍正王朝》《北平無(wú)戰(zhàn)事》編劇的劉和平。
參演這部作品的演員，有于和偉、楊洋、尹昉、王勁松、萬(wàn)茜、李光潔等。
于和偉，將會(huì)飾演方先覺(jué)將軍。
無(wú)疑，這是一部聽(tīng)到名字就想落淚的電影，也是中國(guó)電影第一次像這樣大制作、大投入地用戰(zhàn)爭(zhēng)大片的形式，去呈現(xiàn)“衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)”。
我現(xiàn)在就敢斷言，影片一旦上映，必定成為新的戰(zhàn)爭(zhēng)片王炸。
但王炸，只是電影價(jià)值的一部分。
更大的意義，是電影將用一幕幕鏡頭，去還原歷史中那段浩瀚壯美的抗戰(zhàn)傳奇，帶觀眾一同回到1944年，那被日軍炸得只剩滿城焦土的千古名城，衡陽(yáng)。
1、 故事：這場(chǎng)中國(guó)的“莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)”，為何如此了不起？
衡陽(yáng)之戰(zhàn)有多了不起？毛澤東主席在戰(zhàn)役結(jié)束后親自撰文，高度贊揚(yáng)說(shuō)“堅(jiān)守衡陽(yáng)的守軍是英勇的，衡陽(yáng)人民付出了重大犧牲” 。
那么，毛主席口中“英勇的衡陽(yáng)戰(zhàn)士”是如何打到日軍百思不得其解的？日軍為何刻意淡化衡陽(yáng)戰(zhàn)役的影響？衡陽(yáng)戰(zhàn)役如何影響抗戰(zhàn)全局，衡陽(yáng)將士又為何令人肅然起敬？
1944年的日軍已是強(qiáng)弩之末，在太平洋戰(zhàn)場(chǎng)接連失利的他們，為了爭(zhēng)奪戰(zhàn)場(chǎng)主動(dòng)權(quán)，集結(jié)50萬(wàn)軍隊(duì)發(fā)動(dòng)了“一號(hào)作戰(zhàn)”計(jì)劃。核心目標(biāo)是先攻占平漢鐵路之南段，進(jìn)而打通湘桂及粵漢鐵路兩線，摧毀中美空軍基地。
這是侵華史上日軍發(fā)動(dòng)的最大規(guī)模的進(jìn)攻。由于日軍把主要進(jìn)攻力量放在了河南、湖南和廣西，所以又被稱(chēng)為“豫湘桂戰(zhàn)役”。
日軍采用“強(qiáng)兵重攻”的方式，于1944年4月迅速占領(lǐng)鄭州、5月洛陽(yáng)和許昌也相繼失守。
6月中旬長(zhǎng)沙淪陷，根據(jù)這段歷史，孔笙導(dǎo)演曾拍攝出抗戰(zhàn)劇的經(jīng)典，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》。
劇中飾演方先覺(jué)的，是李培銘。
長(zhǎng)沙失守，日軍直指衡陽(yáng)。衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)一觸即發(fā)。
大戰(zhàn)前夕，日軍指揮官橫山勇信誓旦旦說(shuō)：“可以毫不費(fèi)力地拿下衡陽(yáng)”。
在1944年6月1日，第10軍軍長(zhǎng)方先覺(jué)率領(lǐng)部隊(duì)抵達(dá)衡陽(yáng)城，立馬著手讓衡陽(yáng)城內(nèi)外的居民乘火車(chē)從衡陽(yáng)撤離、隨后加快步伐在衡陽(yáng)城修筑半永久大型工事群，方先覺(jué)壕正是當(dāng)時(shí)構(gòu)筑的。
此時(shí)衡陽(yáng)已成孤城。而日軍將在這場(chǎng)戰(zhàn)役中付出意想不到的代價(jià)，在一次次增兵中，發(fā)動(dòng)三次規(guī)模巨大的攻堅(jiān)作戰(zhàn)。
6月25日，日68師團(tuán)在東陽(yáng)渡過(guò)湘江， 116師團(tuán)則于6月27、28日抵達(dá)衡陽(yáng)西郊。支援部隊(duì)也在27日進(jìn)入衡陽(yáng)北側(cè)地區(qū)。衡陽(yáng)西南、西、東都被包圍。日軍不僅投入了關(guān)東軍精銳，還在后續(xù)調(diào)來(lái)了兩個(gè)機(jī)械化師團(tuán)，志在必得。
戰(zhàn)斗最先打響的地方，是衡陽(yáng)城外的五桂嶺，日軍調(diào)來(lái)大炮和飛機(jī)輪番轟炸，一顆炮彈落到了守軍指揮所門(mén)前，萬(wàn)幸的是啞彈，參謀長(zhǎng)提議說(shuō)，指揮所應(yīng)該撤到更安全的地方，但方先覺(jué)說(shuō)：“不能撤，我們要與陣地共存亡?！?/p>
從6月28日開(kāi)始，日軍開(kāi)始正式進(jìn)攻衡陽(yáng)，用29門(mén)大炮猛烈轟擊衡陽(yáng)的汽車(chē)西站、火車(chē)西站，和衡陽(yáng)五桂嶺主陣地，還不擇手段地采用毒氣彈和燃燒彈。
結(jié)果是日軍68師團(tuán)的師團(tuán)長(zhǎng)、參謀長(zhǎng)都戰(zhàn)成重傷。師團(tuán)長(zhǎng)佐久中將在運(yùn)送途中死亡。而鎮(zhèn)守衡陽(yáng)的第十軍，陣地被毀，巍然不動(dòng)。
7月11日，日寇援軍抵達(dá)戰(zhàn)場(chǎng)后發(fā)動(dòng)對(duì)衡陽(yáng)的第二次進(jìn)攻。
這次日寇增加了四個(gè)重炮大隊(duì)和兩個(gè)迫擊炮大隊(duì)，集中摧毀了我方140架飛機(jī)。隨后向衡陽(yáng)傾泄大量炮彈。整個(gè)衡陽(yáng)化為一片火海，無(wú)數(shù)房屋頃刻之間塌掉，第10軍傷亡人數(shù)接近4000。
但經(jīng)過(guò)幾個(gè)晝夜的混戰(zhàn)，守軍還是滅掉了8000多日軍，日軍所有中層指揮官幾乎都換掉了。
戰(zhàn)役打得驚天地泣鬼神，日軍當(dāng)初揚(yáng)言“三天攻下衡陽(yáng)”，可越到后面越難打，兵力越增越多，而衡陽(yáng)城守軍傷亡過(guò)半，不但彈盡援絕，連吃飯的補(bǔ)給都成問(wèn)題，但依然巍然不動(dòng)。
1944年8月2日，日軍開(kāi)始了第三次總攻，一共投入11萬(wàn)兵力，而衡陽(yáng)守軍只剩7000多人，而且其中多半都是傷兵。但日軍每攻下一個(gè)地方，都損失慘重。
最終中國(guó)軍隊(duì)以1.7萬(wàn)將士和4000多名衡陽(yáng)人民抵御11萬(wàn)裝備精良的日軍，堅(jiān)守了47天。
衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)成為抗戰(zhàn)8年中，作戰(zhàn)時(shí)間最長(zhǎng)，敵我傷亡最大，程度最為慘烈的城市爭(zhēng)奪戰(zhàn)。
由于衡陽(yáng)之戰(zhàn)日軍打得極其狼狽，原定作戰(zhàn)計(jì)劃根本無(wú)法完成，加劇了日本內(nèi)閣的危機(jī)，日本首相東條英機(jī)被迫下臺(tái)。
雖然衡陽(yáng)最終失守，但這非戰(zhàn)之罪。在各方面都不占優(yōu)的情況下。衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)既捍衛(wèi)了中國(guó)軍人的尊嚴(yán)，也振奮了抗戰(zhàn)士氣。
那被日軍炮火摧殘的每一寸土地，都成了中國(guó)軍人抗戰(zhàn)精神的注腳。
無(wú)疑，故事的主角不是個(gè)人，而是一個(gè)集體，也就是編劇所說(shuō)的，“我們將這部電影命名為《援軍明日到達(dá)》，借此戰(zhàn)例形象詮釋中國(guó)人民為了中華民族的尊嚴(yán)‘用我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城’的偉大愛(ài)國(guó)主義精神?！?/p>
是的，這是一個(gè)足以成就偉大戰(zhàn)爭(zhēng)片的故事，接下來(lái)，就看編劇的了，劉和平。
2、 編?。汉怅?yáng)人劉和平只要正常發(fā)揮，就是國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片天花板
現(xiàn)在無(wú)法確定，在這座創(chuàng)造了抗戰(zhàn)偉大戰(zhàn)史的城市里，少年時(shí)代的劉和平，到底聽(tīng)過(guò)多少有關(guān)那場(chǎng)戰(zhàn)役的故事，那場(chǎng)戰(zhàn)役中的一切，又如何影響了這位日后的國(guó)產(chǎn)歷史劇編劇王者？
唯一可以肯定的是，在完成了至少三部國(guó)產(chǎn)歷史劇頂級(jí)之作之后，劉和平終于覺(jué)得是時(shí)候，去寫(xiě)這個(gè)家鄉(xiāng)的故事了。
很多人知道劉和平是國(guó)家一級(jí)編劇，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，但其實(shí)他還是一位歷史學(xué)者，他從小在劇場(chǎng)長(zhǎng)大，第一本攻讀的史書(shū)就是《御批資治通鑒》，正因?yàn)樗巹∮肋h(yuǎn)是真正的以史為鑒，所以他的歷史劇，才透出一股獨(dú)特的厚重、深邃。
他首次擔(dān)任影視劇編劇的長(zhǎng)篇?dú)v史劇《雍正王朝》，就轟動(dòng)全國(guó)，站在了國(guó)產(chǎn)歷史劇巔峰。
與張黎合作的《大明王朝1566》，至今依舊是國(guó)劇公認(rèn)的頂級(jí)之作。
由他編劇的近代歷史劇《北平無(wú)戰(zhàn)事》雖然收視一般，但也是一部高分神劇，劉和平用實(shí)力證明他對(duì)近代史深邃的理解，絕非普通國(guó)產(chǎn)劇可比。
但寫(xiě)衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)，他用了足足四年的劇本創(chuàng)作時(shí)間。
雖然現(xiàn)在無(wú)法一瞰劇本的真容，但可以肯定的是，以劉和平的風(fēng)格，他絕對(duì)會(huì)突破國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片過(guò)去用連天炮火制造的戰(zhàn)爭(zhēng)奇觀的“票房制勝秘訣”。
這個(gè)故事里，打，肯定要打。但要打得精準(zhǔn)，打得漂亮。
還記得《金陵十三釵》里的李教官嗎？
為了救女學(xué)生，他帶著僅存的十余名兄弟打伏擊。每一槍都瞄著日軍要害。
但戰(zhàn)爭(zhēng)片最核心的，往往不是射出去的槍炮，而是內(nèi)心奔涌的情感。
衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)不只有赫赫的戰(zhàn)果，更有燃燒的熱血。
還有眾多舍生取義的壯舉。
比如龍虎山之戰(zhàn)。當(dāng)年喪心病狂的日寇為了速戰(zhàn)速?zèng)Q，以濃密的炮火和大量毒氣為助攻，猛撲衡陽(yáng)郊區(qū)龍虎山陣地，最終日寇被我軍殲滅500余人。而受毒氣侵染的臧肖俠一連，在戰(zhàn)斗結(jié)束之時(shí)，全連只剩下30人。日軍每向前一步都要付出慘痛的代價(jià)，不得不暫緩進(jìn)攻。
又比如，由戰(zhàn)地記者拍攝的中方守軍陣地。衡陽(yáng)官兵在這些用土塊、木頭臨時(shí)搭建的簡(jiǎn)陋工事中奮勇殺敵，使衡陽(yáng)成為了“中國(guó)的斯大林格勒”。
再比如方先覺(jué)從衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)發(fā)出的“最后一電”，在《大公報(bào)》刊載之后，極大地鼓舞了當(dāng)時(shí)正苦苦支撐的二戰(zhàn)盟國(guó)億萬(wàn)軍民：“敵人今晨由城北突入以后，即在城內(nèi)展開(kāi)巷戰(zhàn)，我官兵傷亡殆盡，刻再無(wú)兵可資堵?lián)?。職等誓以一死?bào)黨國(guó)，勉盡軍人天職，決不負(fù)鈞座平生作育之至意，此電恐為最后一電，來(lái)生再見(jiàn)?！?/p>
無(wú)疑，以上所有的一切，劉和平絕不會(huì)浪費(fèi)。
這位王牌編劇一直懂得，唯有人物真摯的情感，才是戰(zhàn)爭(zhēng)作品里最洶涌的炮火。
能用故事征服觀眾的心，才是真正好的戰(zhàn)爭(zhēng)片。
劉和平會(huì)怎么表現(xiàn)這些歷史中悲情壯烈的一幕幕呢？不妨回憶一下《北平無(wú)戰(zhàn)事》。
崔中石九死一生，初見(jiàn)方孟敖時(shí)，送了他最樸素的九個(gè)字，“孟敖同志，我代表黨，代表組織，送你一個(gè)祝愿——花長(zhǎng)好，月長(zhǎng)圓，人長(zhǎng)壽?！?/p>
當(dāng)他最終犧牲，卻只有一座光禿禿的石堆，沒(méi)有修繕，更沒(méi)有名字。
妻子在墳前，雙手哆嗦著幾次才擦著火柴。年紀(jì)尚小的孩子疑惑地問(wèn)道，這是誰(shuí)呀？
妻子只能強(qiáng)忍住悲痛回答，“這是……我們的親戚”。
而當(dāng)北平解放，沉浸在幻象中的謝培東，眼中出現(xiàn)了黎明前的最后時(shí)分，被當(dāng)局殘忍殺害的自己的女兒。幾乎是全劇唯一一次發(fā)出發(fā)自?xún)?nèi)心的笑容。
此時(shí)全劇終，片尾緩緩打出幾行字幕：謹(jǐn)以此片獻(xiàn)給為中華民族的解放與獨(dú)立作出犧牲的無(wú)名英雄。
那種戰(zhàn)爭(zhēng)的壯烈感，撲面而來(lái)，又?jǐn)S地有聲。
最后，觀眾應(yīng)該還能看到，劉和平一以貫之的對(duì)歷史的反思。
影片片名是《援軍明日到達(dá)》，可是衡陽(yáng)援軍為何無(wú)法到達(dá)？
當(dāng)年雖然從戰(zhàn)略上看國(guó)軍在東面，南面和西面，西北方向都有部隊(duì)投入，正在向衡陽(yáng)增援，但是因?yàn)閲?guó)軍各部隊(duì)指揮不統(tǒng)一，各懷私心，所以遲遲無(wú)法突破日軍的阻擊線，加上保障衡陽(yáng)作戰(zhàn)的交通線湘桂線被日軍切斷，導(dǎo)致衡陽(yáng)城內(nèi)糧食和彈藥都消耗殆盡，方先覺(jué)才和下屬將領(lǐng)發(fā)出衡陽(yáng)最后一電，準(zhǔn)備以死報(bào)國(guó)。
相信在劉和平的筆下，本片一定能凝聚深厚的情感密度，讓觀眾的情緒經(jīng)歷過(guò)山車(chē)般的起伏。
那么多動(dòng)人的細(xì)節(jié)和歷史的喟嘆注定引發(fā)一場(chǎng)哭泣風(fēng)暴。
我的預(yù)計(jì)是，影片將會(huì)呈現(xiàn)兩種風(fēng)格，一種是悲壯慘烈的戰(zhàn)役。
一種又是鮮活的，不會(huì)被炮火和時(shí)間掩蓋的熱血。
劉和平最擅長(zhǎng)的，不正是以生命的剎那，提煉出歷史的厚度。
3、 演員：于和偉演方先覺(jué)，萬(wàn)茜演顧竹筠，王勁松演技穩(wěn)了
如果說(shuō)過(guò)去國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片編劇經(jīng)常是讓觀眾擔(dān)心的一個(gè)環(huán)節(jié)，那么這次這應(yīng)該是最不用擔(dān)心的環(huán)節(jié)。
那接下來(lái)，看演員的了。
首當(dāng)其沖的，就是于和偉，我相信所有人都期待著，他飾演的方先覺(jué)。
于和偉擅長(zhǎng)演抗戰(zhàn)題材，沒(méi)走紅之前，他就在多部抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇中有過(guò)出色發(fā)揮。
各種戰(zhàn)爭(zhēng)戲、軍旅劇他都演過(guò)。
在《覺(jué)醒年代》里，他扮演的陳獨(dú)秀看得人熱血沸騰。《懸崖之上》，他對(duì)周乙的演繹，充滿神來(lái)之筆。
由他來(lái)演第10軍軍長(zhǎng)，這位參加了北伐戰(zhàn)爭(zhēng)、中原大戰(zhàn)、臺(tái)兒莊會(huì)戰(zhàn)、長(zhǎng)沙會(huì)戰(zhàn)的老將，再合適不過(guò)。
衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)最慘烈的時(shí)候，有人向方先覺(jué)提議：“軍長(zhǎng)，突圍吧，現(xiàn)在還來(lái)得及！”方先覺(jué)卻說(shuō)：“不能突圍，如果我們走了，傷兵怎么辦？老百姓怎么辦？日本鬼子不遵守國(guó)際公約，他們會(huì)屠城的！”
你的腦海中，是不是已經(jīng)有于和偉的畫(huà)面了？
下來(lái)是王勁松，這次這位老戲骨飾演的是衡陽(yáng)守軍劉彪。
王勁松過(guò)去演過(guò)反派角色，
也演過(guò)蔣介石。
但他演抗戰(zhàn)劇中的正面人物演技有多炸裂，可以看一看他演過(guò)的愛(ài)國(guó)愛(ài)民的大學(xué)教授凌問(wèn)岳，該角色英勇就義前的一場(chǎng)戲，有著17分40秒的超長(zhǎng)獨(dú)白。
他在黑板上畫(huà)南宋地圖，講解甲骨文，最后擲地有聲地說(shuō)出“我，凌問(wèn)岳，生于蘭陵，葬于中國(guó)，我不懼死！” 54歲的王勁松，情感爆發(fā)力如排山倒海，強(qiáng)大的力量輸出下，我的心一下子被戳中了，瞬間起了一身雞皮疙瘩。
17分40秒的戲，鏡頭一條過(guò)，演完全場(chǎng)起立鼓掌。
我唯一的期待，就是他的戲，越多越好。
再看兩位年輕演員，楊洋和尹昉，看過(guò)楊洋的《特戰(zhàn)榮耀》，尹昉的《紅海行動(dòng)》就可以對(duì)他們的動(dòng)作戲放心。
最后，萬(wàn)茜。
她飾演的，應(yīng)該只能是顧竹筠，以萬(wàn)茜的氣質(zhì)飾演這位巾幗英雄，的確合適，唯一的疑問(wèn)是：劉和平到底將如何平衡幾位男角和女主角的戲份。
4、史詩(shī)：戰(zhàn)爭(zhēng)片要出新經(jīng)典，先破解這三道難題
在影片演員招募中有句話，“必須有服役經(jīng)驗(yàn)，通信兵、炮兵和工兵優(yōu)先考慮”。
還特別備注了“少爺病、老油條勿擾”。
一句話，顯示出劇組打造高質(zhì)量的抗戰(zhàn)史詩(shī)的雄心。
過(guò)去反映國(guó)軍正面戰(zhàn)場(chǎng)抗日的影片不多，代表作有1986年，表現(xiàn)“臺(tái)兒莊大捷”的電影《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》，由《大決戰(zhàn)》三部曲導(dǎo)演楊光遠(yuǎn)執(zhí)導(dǎo)。
影片做到了尊重歷史、客觀評(píng)價(jià)，且藝術(shù)性極高。
近年中的《八佰》累計(jì)31億的票房，證明了觀眾對(duì)這類(lèi)影片的期待。
另一部值得一提的，還有2010年上映的《喋血孤城》，講述的正是常德保衛(wèi)戰(zhàn)的故事。
許多人現(xiàn)在都記得影片的一幕：余程萬(wàn)將軍往戰(zhàn)地醫(yī)院巡視宣撫傷員，想與一位戰(zhàn)士握手，結(jié)果卻震顫人心——
按照以往成功戰(zhàn)爭(zhēng)片的經(jīng)驗(yàn)，要拍好衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)，影片要破解這三道難題：
第一，如何拍好大場(chǎng)面。
對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)片而言，激烈、悲壯的戰(zhàn)斗場(chǎng)面是這一類(lèi)型片的共通點(diǎn)，尤其是衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)，影片如何以一種極具逼迫感的氛圍，將觀眾拉回到現(xiàn)場(chǎng)。
如何拍出博弈和決戰(zhàn)，呈現(xiàn)戰(zhàn)場(chǎng)全局，又以近身肉搏戰(zhàn)，拍出戰(zhàn)爭(zhēng)的窒息感，都是重點(diǎn)。這方面，國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片，不乏成功先例。
二是如何拍好“小“人物。
影片要?jiǎng)尤?，就?yīng)該拍出來(lái)，以衡陽(yáng)將士的視角，看到的會(huì)是什么。
那就看導(dǎo)演張楊 、秦天柱如何從戰(zhàn)士們的言語(yǔ)、動(dòng)作和神情里，感受到熱血與鐵一般的意志。這方面，《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》也是不錯(cuò)的示范。
除了舍生忘死的決心，除了克服一切的鋼鐵意志，他們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)里，也會(huì)顫動(dòng)柔軟的心弦。
三是如何拍出“用我們的血肉筑成我們新的長(zhǎng)城“的偉大愛(ài)國(guó)主義精神。
衡陽(yáng)一戰(zhàn)，讓日本人迷惑了半個(gè)世紀(jì)，1994年，參加過(guò)衡陽(yáng)會(huì)戰(zhàn)的日本老兵在訪問(wèn)中國(guó)時(shí)，曾問(wèn)過(guò)方先覺(jué)的部下：“衡陽(yáng)的張家山、五桂嶺那些高地為什么那么難攻？”
第10軍的老兵們微微一笑：“你們?nèi)?wèn)問(wèn)方先覺(jué)將軍吧！”
歷史已然過(guò)去，而《援軍明日到達(dá)》則是要把鐫刻在石碑上的歷史，補(bǔ)充得更加完整和豐富——有這么一群人，他們被炮火侵襲、被毒氣攻擊、被十倍于自己的敵人圍困，孤立無(wú)援，卻一寸也沒(méi)挪動(dòng)過(guò)，因?yàn)橐淮缟胶?，一寸血?/p>
方先覺(jué)那句“此電恐為最后一電”是如此響徹云霄，長(zhǎng)眠在衡陽(yáng)的第十軍將士聽(tīng)得見(jiàn)，78年后的我們，同樣也聽(tīng)得見(jiàn)。
歷史會(huì)記住這些英雄，銘記他們的無(wú)畏與光榮。
對(duì)于一部戰(zhàn)爭(zhēng)片來(lái)說(shuō)，所有的犧牲、壯舉、奇跡，都不能只是起起高調(diào)。它必須以逼真而震撼的歷史現(xiàn)場(chǎng)，作為人物精神的背景板。
觀眾是否能被打動(dòng)，還是要看，電影能否呈現(xiàn)出故事中，種種驚心動(dòng)魄的時(shí)刻。
以及電影如何挖掘出，國(guó)人共通的記憶與情感。
有些人，永遠(yuǎn)留在了1944年的衡陽(yáng)城。
但歷史的更替，不是忘記過(guò)往。
衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)展現(xiàn)的是一種民族精神，是為中華民族尊嚴(yán)而戰(zhàn)的精神。
將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸，烈士為國(guó)捐軀，也化作無(wú)言春泥，轉(zhuǎn)化，新生，構(gòu)成中華民族精神的一部分。
把故事講好。把鏡頭聚焦在他們身上。
讓觀眾記住一張張鮮活、可愛(ài)的面孔，看到一群忠勇義士如何用血肉之軀筑起了中華民族的鋼鐵長(zhǎng)城，那就是影片最大的勝利。
衡陽(yáng)保衛(wèi)戰(zhàn)，援軍終未到達(dá)，但此戰(zhàn)一年后日本宣布投降，而中華民族，延綿不絕。
