對于《隱入塵煙》這部電影，我目前已經(jīng)看了兩遍。本不想說些什么，怕一說就錯，招致意外地非議，甚至像某些人所謂的“目的不純”，畢竟我不是專業(yè)的影評人。但我是農(nóng)民的兒子，一直生活在農(nóng)村，而且最近幾年也走過農(nóng)村的許多地方，特別是西海固。我也不是蹭熱度，但我真的想說。
《隱入塵煙》這部電影是農(nóng)村題材，也是近幾年少有的反映農(nóng)村生活的影視作品。從整個作品而言，作為一直生活在農(nóng)村的我而言，客觀地說，是比較真實地反映了本世紀(jì)初到目前的農(nóng)村生活的局部真實圖景，與其說是一部文藝片，倒不如說是一部紀(jì)錄片。雖然它是藝術(shù)加工高于生活，但無處不顯現(xiàn)生活的真實性。這部電影題材的單一性顯示了主題的多元化，形成了它思想的綜合性。在城鄉(xiāng)綜合發(fā)展的今天，更容易激發(fā)人們精神上的共鳴，激越人們情感上的漣漪。
一是關(guān)于人性的冷漠。它似乎反映人性的冷漠，“熊貓血”主動奉獻(xiàn)的場景，女主的落水，老四苦心經(jīng)營新建院落的推倒，賣糧被擠掉的水分，這一切從小至村民鄰居糧商到村級領(lǐng)導(dǎo)似乎沒有一個人關(guān)注老四的命運。有人大張旗鼓地吶喊這是導(dǎo)演在“黑”農(nóng)村，“失真失實”，人性的冷漠不致如此。然而現(xiàn)實的農(nóng)村這種冷漠真的是存在的。凡是存在，即為合理。上個世紀(jì)八十年代末九十年代初的時候，農(nóng)村還有義工的存在，鄰里鄉(xiāng)親的互幫互助，你家修房他來幫，他家碾場遇到惡劣天氣大家?guī)汀＿@種現(xiàn)象到了九十年代中就立馬不見了。什么原因呢？一句話，經(jīng)濟利益至上加速生活的快節(jié)奏發(fā)展。經(jīng)濟的快速發(fā)展，在今天的農(nóng)村有多少打麥場正走向消失之途，有多少義工還存在？經(jīng)濟的獨立驅(qū)使農(nóng)村以家為單位的獨立，人情淡涼，人性的冷漠。在影片中老四兩口用驢車裝麥子的情景，恰巧鄰居也在田間地頭裝麥，卻無視他們的艱難。冷漠，使老四兩口子成為農(nóng)村中的一對可有可無的人物。然而他們卻活在大多數(shù)人們的心中！
這部電影絕不是為人們擺上一桌冷漠的快餐，而是通過那些扎堆的目光冷漠的人性，讓更多的人來關(guān)注農(nóng)村像老四一樣的群體生活及命運的思索，更為重要的是在農(nóng)村如何真正縮小物質(zhì)的滿足與精神需求之間的差距。人性本不冷漠，是否還記得鄉(xiāng)村舞臺前面的村民集會嗎？是否還記得那個給老四賒種子與化肥的店老板嗎？是否還記得那個為老四借雞蛋的大娘嗎？是慢生活跟不上快節(jié)奏，還是快節(jié)奏忽視了慢生活？從這個角度看《隱入塵煙》絕不是向世人展現(xiàn)人性的冷漠，而是“冷漠”背后的深深思索。#《隱入塵煙》#（待續(xù)）
