新力量女導(dǎo)演之前的第六代女導(dǎo)演的作品中對于女兒形象的刻畫多是賦予了她們反抗父權(quán)，叛逆又充滿對自我追尋的人格特征，并且該形象在電影中多是父女關(guān)系下的女兒形象。
新力量女導(dǎo)演電影中所塑造的女兒形象則不只是父女的女兒，更多的是探討母女關(guān)系下的女兒，此外除了反抗特質(zhì)電影還更多地傾向于關(guān)注女兒在家庭和社會上所呈現(xiàn)的角色，主要有以下三種類型。
1. 缺愛的女兒
家庭形象中女兒的形象按照年齡劃分，可以分為未成年女兒和成年女兒，無論是成年與否，“原生家庭溫暖而敏感的互動方式與個體成人期的依戀安全密切相關(guān)”。
新力量女導(dǎo)演電影中就充分探討了在原生家庭缺愛的女兒形象。《柔情史》中自小和單親母親一起生活的小霧除去缺少父愛之外其實(shí)并不缺少母愛，但母親所給的愛似乎總是有代價(jià)的，這種代價(jià)最能體現(xiàn)的就是母親愛她并且要求女兒不能離開自己，因?yàn)閻叟畠核岳狭艘院笈畠罕仨氁B(yǎng)自己。
母親的愛帶著枷鎖，有時候緊密的讓小霧無法呼吸，也因此小霧成為了一個和母親一樣極度沒有安全感的孩子，她一面沒有父愛的給予又缺少正常的母愛，一面又以拒絕成長的姿態(tài)拒絕別人給的愛意。
電影里小霧就如同一個永遠(yuǎn)呆在自己世界里不愿出來的天真幼童，她滑著輪滑車行駛在北京胡同的街道上，洗澡用的浴盆也是帶有兒童色彩的塑料浴盆，和比她大很多的男友相處也總是以孩童般的姿態(tài)，在男朋友向她引薦自己的朋友時也是局促不安，想要快速逃離的。
小霧在以拒絕的方式保護(hù)自己不受傷害，母親壓抑的愛和缺失的父愛讓她成為一個永遠(yuǎn)無法長大的成人。
《送我上青云》中盛男是一出場就被診斷出了卵巢癌的大齡女青年，她外表看著很颯爽，性格又獨(dú)立上進(jìn)，但在面對癌癥手術(shù)所需要的一大筆費(fèi)用，她無法和父母訴說。
父親在她少年時就出軌和母親離婚，是個不負(fù)責(zé)任的男人；她跟著母親生活，但母親軟弱，愛慕虛榮又保持著需要被呵護(hù)的弱勢姿態(tài)，在這樣的家庭環(huán)境下長大成人，盛男并沒有像小霧一樣拒絕長大，而是快速地仿照著男孩一般成長起來，因?yàn)樗疹櫮赣H。
盛男在母親面前更像一個成年人，盡管她自己內(nèi)心并沒有強(qiáng)大多少，面對疾病她也同樣懼怕死亡懼怕未知。
外表堅(jiān)強(qiáng)的盛男真正的心里仍有一個巨大的空洞需要填補(bǔ)，因?yàn)樵诟改改抢锼]有得到太多父母之愛，所以成年后的她渴望在男人那里找尋一段她想要的靈魂相契的親密關(guān)系，但看起來過于強(qiáng)勢的她和不敢輕易交出自己心的她最終還是沒有得到像樣的愛情。
盛男和小霧至少還有母親陪伴身邊，但《兔子暴力》中的水青卻是在一歲多時就被母親拋棄了，盡管她跟著父親生活，但父親再婚后繼母對她和弟弟的區(qū)別對待讓水青從未感覺到家庭的溫暖，于是她把自己的愛全都寄托在那個離開了十七年的母親身上。
母親曲婷再度回到老家的小城，水青的寄托得以實(shí)現(xiàn)，她追隨著母親，仿佛母親的回歸給她的生命重新注入了力量，為此盡管發(fā)現(xiàn)母親曲婷外表光鮮亮麗實(shí)際上卻欠下賭債借了錢還不上甚至被斷指被黑社會的人追到了老家，她依然捍衛(wèi)著母親，捍衛(wèi)她來之不易的愛，并且可以為之犧牲自己。
事實(shí)上該片取自真實(shí)的新聞素材，導(dǎo)演申瑜也不僅在電影中塑造了一位像水青一樣缺少家庭關(guān)愛的女兒形象，包括那個善良害怕暴躁父親的張悅悅，家里有錢父母因?yàn)樽錾獬Ｄ瓴辉诩抑荒塥?dú)居在大房子里的金熙，三個少女都是放眼整個社會環(huán)境下缺少家庭關(guān)愛的女兒形象序列中的一小部分。
2. 被傷害的女兒
此處被傷害的女兒形象不僅是指被家庭環(huán)境所傷害，還指代那些被社會主要是男權(quán)社會所傷害的女兒（孩子）。
《悲傷逆流成河》中的易遙厭惡母親的身份，在同學(xué)中又因?yàn)楹蛯W(xué)校里的校草帥哥走的過近而遭到排擠，因?yàn)楹蛬寢屧谝黄鸬哪腥瞬恍⌒挠昧俗约旱拿韺?dǎo)致她患上了疣病，一種會讓被人產(chǎn)生誤會而感到羞恥的疾病。
遭受到家庭和學(xué)校同學(xué)的傷害損害后，易遙的人生無比地絕望，電影中她總是以倔強(qiáng)的神情來對抗這一切，但是她自己的力量太過薄弱，在電影結(jié)尾她聲嘶力竭地控訴著同學(xué)們給予的校園暴力，言語的表達(dá)仍是無法替代所承受的傷害，易遙最終想象得到的救贖是徬晚陽光溫暖的傾灑下來母親牽著她的手穿過充滿人流的弄堂，仿佛穿過鄰居的風(fēng)言風(fēng)語，穿過那些不被施暴者承認(rèn)的傷害。
因?yàn)楸M管母親并不是完美的母親，但她仍然是最愛自己的那一個。《一句頂萬句》里牛愛國和麗娜的女兒百慧原本是活潑開朗的小姑娘，但是在經(jīng)受父母情感破裂之后，在父親對著女兒控制不住地怒吼出：“你媽就是破鞋”之后，原本嘰嘰喳喳話多的不得了的小女孩突然沉默了，變得不愛說話了。
大姑父和父親喝酒時感慨說是百慧讓他覺得自己說得著，但此時的小姑娘百慧已經(jīng)和那個之前可以隨意表達(dá)想法愛意的女孩不同了。母親出軌，父親對母親的仇視對小小年紀(jì)的女兒來說這無異于整個世界都崩塌了，她不得不以沉默來應(yīng)對自己不想面對的家庭和父母。
影片結(jié)尾大病一場的百慧在病床上因?yàn)楣霉煤凸酶复饝?yīng)自己去青島看海而又開心起來，她內(nèi)心已經(jīng)明白母親或許不再回來，她只好寄希望于父親、姑姑以及姑父和她重新建立一個幸福的家庭。
百慧小小年紀(jì)承受著父母感情破裂的心理傷害，《嘉年華》中的小文同樣如此，電影中的小文不僅身處父母離異的境遇中，她更是陷入被性侵的陰霾里。
小文的母親在得知小文被性侵后并沒有堅(jiān)定地為女兒討回公道，甚至持有受害者論，認(rèn)為是小文自身愛美才會吸引到變態(tài)罪犯。
性侵這件本應(yīng)該是公共事件卻在父權(quán)社會規(guī)訓(xùn)下變成一件不可言說的想要被隱藏的私密性事件。
小文僅僅只有十歲左右，幼小的年齡，離異的父母讓這個本應(yīng)該在社會關(guān)照和家庭疼愛下長大的女兒成為了一個必然的弱勢者，她被侵害的不僅是身體，心理上的創(chuàng)傷和精神上被拋棄被損害的傷害使得小文更加孤苦無依，并且未來也將攜帶著這樣的創(chuàng)痛繼續(xù)成長。
3. 反抗的女兒
能夠反抗的女兒其本身就具有一種對自己作為女性主體性的肯定，她們有些是為了躲避女性必須要結(jié)婚的社會性約束，有些是為了抵抗想專斷的家長父權(quán)制對女性個人選擇的質(zhì)疑和踐踏。
《第二性》里波伏娃談到，“理想的婚姻應(yīng)當(dāng)是完全自立的人只根據(jù)互愛的自由意志建立起來的彼此結(jié)合”。
但是事實(shí)上在現(xiàn)代社會，婚姻更像是一種契約，一種財(cái)產(chǎn)契約。某種程度上，在當(dāng)下中國社會體制下和傳統(tǒng)的文化觀念中，結(jié)婚是一個女人的宿命，她必須組建一個家庭，成為一個母親，為之奉獻(xiàn)一生，她才能稱得上是一個完整的女人。但伴隨著女性獲得教育的權(quán)利，女性意識的覺醒，一部分女性已經(jīng)開始不認(rèn)同這種傳統(tǒng)的觀念，這種觀念暗含著父權(quán)社會訓(xùn)誡女性符合男權(quán)利益的規(guī)范化要求。
《剩者為王》中盛如曦是社會大眾眼中的“大齡剩女”，她自己堅(jiān)持對真愛的找尋，不想輕易妥協(xié)于母親安排的和相親對象結(jié)婚的命運(yùn)道路。盡管母親是女性，但她自身卻是父權(quán)的代言人，希望通過婚姻讓自己的女兒變得幸福或者說和別人家正常女兒一樣。
電影里盛如曦在追尋到自己喜歡的人的時候卻因?yàn)槟赣H患上阿爾茲海默癥而不得不向現(xiàn)實(shí)低頭，和小男友分手決定順從母親的意愿選擇結(jié)婚的命運(yùn)。
所以盡管盛如曦有著自己對婚姻的看法，但她仍然臣服于現(xiàn)實(shí)中以母親為代表的父權(quán)社會，諷刺的是最終盛如曦堅(jiān)持做自己，仍然選擇追求真愛卻是依靠父親對相親男的一番肺腑之言才幡然醒悟。
父親是導(dǎo)演設(shè)置的也是女性眼中的一個理想父親，他并沒有逼迫女兒也沒有訓(xùn)誡女兒必須成為一個男權(quán)社會中合格的女性，但父權(quán)制對女性個人選擇的規(guī)束并未消失，它只是嫁接到了母親身上，成為女性為難女性的又一現(xiàn)實(shí)寓言。
而理想的父親形象并不是如此的真實(shí)，最終只是女性自我幻想自我安慰企圖以想象的方式達(dá)成看似兩性之間的平等和諧，卻是以丑化母親這一女性形象作為代價(jià)。
與盛男的妥協(xié)不同，《誰的青春不迷茫》中林天驕卻是從母親的掌控中真正找到自我，重新追尋夢想的女兒。
林天驕一直以來都是別人家的孩子，優(yōu)秀聽話，即使喜歡天文也順從母親的意見努力考取清華大學(xué)的金融系。
但正如片名揭示的一樣，林天驕也同樣陷入青春期對自我對未來的迷茫中，尤其是生性喜歡自由的高翔的出現(xiàn)，讓她開始對母親所傳達(dá)給自己的理念有所懷疑。
當(dāng)林天驕發(fā)現(xiàn)父母離婚，發(fā)現(xiàn)母親或許真的不曾了解自己喜歡的是什么，她不無悲痛地與母親對峙，表達(dá)了自己可能是從出生以來第一次的內(nèi)心想法，她不想和母親一樣過一個虛偽的人生，她想要真正地面對自我，正視自己的青春困惑和理想，踏出了從只會認(rèn)真聽話的女兒到成長為具有獨(dú)立人格的個體的重要一步。
無論是缺愛、被傷害還是反抗的女兒在表明女性作為女兒這一角色所承受的來自各方面的痛苦與壓力，反映到整個社會也可見當(dāng)代女性所遭受的來自男權(quán)社會給予的無形的壓迫。
