九月收到的這本《千與千尋官方藝術設定集》畫冊是治愈系的。
越來越忙的中年，日子過得敷衍，工作也有了倦怠感，然后偶爾想念起，當年還是清亮純凈的曾經的自己。比如看到這本書的夜晚。打開它的時候，是深夜加班回到家，一身戾氣，累癱卻無法入眠的凌晨。作為一個資深宮崎駿粉絲，手機里仍然保留電影主題曲的鈴聲。如今再看這本，是情懷驅動，也是一種對年少夢想的撫慰吧。想起當年還是少女時代的我第一次看《千與千尋》電影，就被它瑰麗的想象迷住了。入夜后繁華的美食街市，熱鬧輝煌的油屋，富麗堂皇的游船，各色各異的鬼怪上岸，一個少女的一次奇異的冒險。當時的我完全不懂，這間看似充滿旖旎風光的屋子里充斥著誘惑、欲望和權力，只是單純地覺得美好，沒有心生恐怖。
而如今在這樣安靜的夜里，翻開這本畫冊，再重新回味這個故事，又有不一樣的體會。01惡是一直存在的，關鍵你要生存下去小時候總愛辯個是非對錯，認為這個世界非黑即白，長大以后才發現人性多面，和這個世界的灰色地帶。正如宮崎駿所說，當今社會善惡變得曖昧不清，明明如此含糊，卻又有著吞沒與消費一切的欲望，這部電影就是通過這樣奇幻的載體，將它表現出來。比如劇中那個主人公誤入的世界，表面上的光怪陸離和繁華燦然，但其實就像一個大染缸，有形形色色的各色人等。只要是人就會有欲望和貪念，而貪念和欲望就容易讓人墮落沉淪，甚至作惡不自知。千尋的父母在影片最開始就是因為貪吃而變成了任人宰殺的豬，無臉男也因為貪戀千尋的溫暖，而變成了一個吃人的怪物。
圖片來源網絡，侵刪在澡堂工作的人們，因為對金子的貪戀而成了無臉男的腹中餐。湯婆婆和錢婆婆是孿生姐妹，長相一樣性格卻大相徑庭，一個狠厲一個慈和，正像是一個人的兩面。其實這世界本就沒有絕對的善和惡，因為本身就是能轉換的。比如影片中無人關心理睬無臉男，因為千尋的關懷，一開始只敢偷偷地跟著她。千尋說，原本單純的他是進到澡堂以后才變壞的。發現金子能讓大家討好他的時候，他便開始利用手中的金子來使喚別人，換取滿足口舌之欲的食物和人們的討好和巴結。他以為千尋也會跟他們一樣喜歡那些東西，他以為她會喜歡那些藥浴的，便偷了好多藥浴的牌子；他以為澡堂里面人都喜歡金子，他便變出一堆金子討好她。當他被拒絕后便開始暴走，發瘋似的吞噬人們，大鬧澡堂。
最后當他吐出那些被他吞噬的東西，又變回了安靜老實的模樣，并最終被湯婆婆收留，找到了自己心安的歸宿。這分明就是我們身邊人的寫照，從老實巴交到一夜暴富，迷失自我，散盡家財又回到最初的模樣。正如書中所說，這個不是一個正義戰勝邪惡的故事，而是一個少女被仍在一個好人與壞人混雜的世界，如何修行、學習友愛和奉獻，并運用自己的智慧生存下來。最終她能突破難關，逃脫劫難，回到原來的生活中，并不是因為惡被消滅了——惡是與這世間一樣永存的，而是她獲得了生存的能力。而《千與千尋》最可貴的地方就在于此，它沒有教唆大家去挑戰世俗規則，沒有正邪對立，沒有宣揚個人英雄主義，而是回歸到一個孩子的直覺，一個普通人的善與本能。
02每個人都要走一段孤獨的路，你會比想象中強大其實，大家喜歡千尋。喜歡的是她單純，無畏，面對未知懷著一腔孤勇。書中說，千尋之所以能成為主人公，絕不是因為她是個美少女，或者擁有多么稀世的靈魂，而是因為她擁有不為他人所吞噬的力量。這種力量，宮崎駿老爺子說是語言，語言就是意志，就是自我，就是力量。這里的語言其實是一種自我的表達，代表的是自我意志的覺醒。我理解他所說這種力量，是一種對自我的認知和探索成長。而影片的幕后團隊們，把這種成長和改變，非常有層次地表現出來。其實最開始千尋的角色設定，是一個十幾歲的女孩，帶著一張苦瓜臉，頂著一張苦瓜臉，軟弱無力的手腳，因為搬家要轉學而非常不開心，對手里抱著的鮮花也沒有興趣，跟父母在鬧脾氣。
就像現在的小孩子們，在日常生活里面被圈養、被守護、被疏遠，以至于對“活著”這件事只有一些稀薄而模糊的感受，只能讓孱弱的自我越發膨脹。但當她誤入這個光怪陸離的世界，父母變成豬，入夜來臨自己變得透明的時候，她確實也感到了害怕。但因為直面危機和現實，一股她自己都不曾察覺的適應力與忍耐力涌現出來，她終于發現，自己能夠發揮多么果斷的判斷力和行動力。其實生活中，我們大部分人遇到事情都會陷入慌亂，要么抱怨上天不公，或者一蹶不振。在這個世界中，千尋最終并沒有迷失，而是堅守自己的本心，努力適應，努力工作，努力不被同化。從最開始的慌亂，到接受這個世界規則，決定努力工作，活下去。
后來，幫腐爛神（最后發現是河神）洗澡的時候，眾人因為害怕惡臭，不愿意上前，只有千尋兢兢業業的努力工作，最終也獲得了河神的獎賞而救了無臉男和白龍。當大家都為搶奪金子大大出手，甚至自相殘殺，以至于被無臉男以此為餌吃掉的時候，千尋卻搖頭，拒絕接受無臉男的討好。我們可以看到在整個故事中，千尋臉反而越來越有生氣，從一開始的苦瓜臉，不懂體諒父母孱弱的孩子，最后變成治愈別人，拯救大家，被人追隨的人，她表情也越來越充滿魅力、豁然開朗。所以，不要回頭，一直走。走過那段孤獨的旅途，你會比想象中的自己更強大。
03別忘了自己名字，別忘了來時的路高分電影的《尋夢環游記》里面有一句經典臺詞，死亡并不可怕，真正可怕的是，被人遺忘。影片中，有一個點，給湯婆婆打工，需要上交名字，我以前不理解?，F在看來，剝奪名字意味著剝奪一個人原本的初心，而被剝奪名字的人，等于也失去了對自己的掌控權。當我們走入社會，將自己棱角被磨平以后，才發現要保留一個人的初心，是多么困難的一件事。年少時，我們總幻想成為拯救世界的英雄，或者說是名噪一時的大家學者，趾高氣昂地想要改變這個世界，結果卻被這個世界深深挫敗。越來越多的人和事將我們的自我淹沒，我們小心翼翼地把原來的那個自己隱藏，再也不敢大聲說出年少時候夢想。甚至在日復一日的消磨中，學會一套假面示人，只是時間過得久了，我們自己都懷疑哪個才是真實的自己。
可是親愛的，這樣的你快樂嗎？都已經忘記了自己當初為什么要這樣行走，你的每一步就都是迷茫的。只有能夠記住自己要什么的人，才可能走到自己想要的那個未來，也才可能在行走的過程中，不迷失自我。而影片的最終，也是因為千尋沒有忘記自己的名字，并且幫著白龍想起了他以前的名字“琥珀川”而獲得救贖，并且成功的解救了自己的父母，走出了那個誤入的奇異世界。
對于制作者來說，影片中的很多建筑風格參考了日本當地的建筑，創作團隊希望將傳統的工藝與現代愿意看的故事結合，成為一篇色彩斑斕的馬賽克，鑲嵌僅電影世界中，使其獲得認同感；同時，也是對島國居民身份的認知。他們認為，在這個無國界的時代，找不準自己定位的人，是最為別人所輕視的。你的定位就是你的過去、你的歷史。沒有歷史的人，遺忘過去的民族，要么在流離失最終徘徊中消亡。所以，就像白龍說的那樣，永遠不要忘記你是誰，這樣你才能走出去。加油。04寫在最后：這本書始于情懷，驚于顏值，終于專業。
其實這本書是宮崎駿代表作《千與千尋》的官方藝術設定集，整個16開的精美圖集，從概念草圖、美術設定到成稿，近600張圖片，從專業角度記錄和解構了這部偉大電影的誕生過程，足見制作團隊的用心。對于已經長大的我們，或許從藝術角度專業解構它的畫面和成功，才是成年人正確的打開方式。我承認我不專業，甚至書中很多名詞看不懂，但并不妨礙我閱讀理解，書中也有很多值得細細品味的點值得挖掘。它確實也在這樣深夜，撫平了我內心的焦慮和工作帶來的戾氣。
但，就像那電影片中文片尾曲唱的一樣，親愛的旅人，沒有一條路無風無浪會有孤獨，會有悲傷，也會有無盡的希望親愛的旅人，這一程短暫卻又漫長而一切終將匯聚成最充盈的景象。
