京劇藝術傳承至今已經二百多年歷史了，二百多年時間京劇界出現了許多的名家和名角兒，也創排出了許多的優秀劇目。然而在過去也有一句話，那就是京劇看的是角兒的藝術，而一個角兒的成長那是十分不容易的，他們從年少之時學習藝術，后來從龍套演到配角再演到主角，這期間要付出很大的努力。
京劇劇目大致分為傳統戲和革命現代戲，這二者都是京劇藝術的組成部分，然而在文革時期很多京劇演員因為參與了這些劇目遭受到了沖擊，其實他們有什么錯呢？
像我們熟知的樣板戲以及革命現代戲主演在文革后受到了冷遇，一來是不受重視不再擔任主角，二來是一些京劇同行都是冷嘲熱諷，這肯定是不正確的。
不能因為他們參與了這些劇目就去排擠他們，那么這種做法和文革時期的錯誤做法不就沒有區別了嗎？
《海瑞罷官》這出戲大家都知道，當初吳晗創作的新編京劇，而主演就是我們熟知的京劇大師馬連良。馬連良先生他只是一個演員，他最重要的就是演戲，他用精湛的技藝演活了“海瑞”這個角色，那么這就是他的成功，因為他完成了他的本職工作。
但是后來馬連良先生也因為這出戲受到了沖擊，其實這對他來說是不公平的，因為他只是一個演員，他只知道將戲演好。
所以說，從這件事也能夠看出文革后對于一些樣板戲以及革命現代戲主演的偏激看法是不正確的，當然了這不包括那些做過錯事的人！
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