今年的古裝劇爆款連連，從《夢(mèng)華錄》到《蒼蘭訣》，古偶重回“頂流”，口碑和熱度都讓圈內(nèi)刮目相看。不過網(wǎng)劇的表現(xiàn)再出色，上星劇的影響力依舊是最頂?shù)?。今年的上星劇中，國產(chǎn)好劇數(shù)量激增，《人世間》、《大山的女兒》都是豆瓣8、9分的優(yōu)質(zhì)作品。
同樣的期待，當(dāng)然也落在了搶占國慶檔的《胡同》和《底線》身上。從播出效果來看，靳東不愧是收視錦鯉，在衛(wèi)視上線，但作品卻強(qiáng)勢(shì)出圈，網(wǎng)絡(luò)熱度也水漲船高。但是從口碑發(fā)酵的方向來看，《底線》明顯沒有剛開播時(shí)的一片好評(píng)。
如今打開《底線》的豆瓣評(píng)論區(qū)，可謂是毀譽(yù)參半，高分好評(píng)不少，但想棄劇的觀眾也很多。有網(wǎng)友認(rèn)為《底線》對(duì)案件對(duì)改編不合理，有網(wǎng)友吐槽演員的演技，角色的設(shè)定，甚至主演的原聲臺(tái)詞。以靳東這兩年影視劇的品質(zhì)來看，《底線》確實(shí)沒有達(dá)到讓觀眾完全滿意的程度。所以《底線》的輿論發(fā)酵走偏，其實(shí)也在觀眾的預(yù)料當(dāng)中。
女主人設(shè)被吐槽，演技不行，勸退觀眾其實(shí)一部劇播出的效果如何，只要看觀眾的實(shí)時(shí)反饋就可以了。在關(guān)于蔡文靜飾演的角色葉沁的熱搜里，一切都有跡可循。有網(wǎng)友表示“因?yàn)檫@個(gè)女的棄劇了，腦殼隨時(shí)歪起，嘴還閉不攏，眼神也沒戲，演員選得太差了”，更有網(wǎng)友吐槽“底線里的葉芯差點(diǎn)成為我棄劇的唯一原因了”。作為女主，蔡文靜本該是具備角色高光的焦點(diǎn)人物。但可惜的是，人物的高光在她的表演下隱藏了起來，演技的問題反倒成為勸退觀眾的關(guān)鍵。
以往，蔡文靜塑造的角色其實(shí)都偏向于娛樂性質(zhì)，不論是早期的《匆匆那年》還是后來的《光芒》、《好好生活》，都屬于故事線簡(jiǎn)單，以情感線為主的角色。但是《底線》顯然不同，女主葉芯是從最高法下來的實(shí)習(xí)法官，她來到立案庭就是來長(zhǎng)本事的。
劇中的她需要應(yīng)對(duì)的是各種復(fù)雜的案件，考驗(yàn)的不只是她的工作能力還是她的心性。而在人物設(shè)定上，初出茅廬的她性格刻板又嚴(yán)謹(jǐn)，身上沒有其他人的煙火氣，也不太懂人情世故。比如在處理案件的時(shí)候，方遠(yuǎn)其實(shí)已經(jīng)交代地很清楚了，他多次囑咐葉芯在宋雨霏的生日宴上不要提雷星宇的案件，可她從進(jìn)門開始就沒眼力勁兒地反復(fù)提及，方遠(yuǎn)各種眼神暗示，她依舊我行我素。最后好好的聚會(huì)，氣氛無比尷尬，出了門她倒委屈了起來，讓人覺得自私又綠茶。
從安排在葉芯身上的故事線來看，本身這樣的角色駕馭起來就有難度，偏偏蔡文靜的演技和臺(tái)詞功底都不過關(guān)。其中，蔡文靜最大的問題，就是咬字不清，永遠(yuǎn)半張著嘴，一說話就含含糊糊，雖然臺(tái)詞不至于聽不清，但觀眾聽起來是真難受。當(dāng)然，這樣的問題也出現(xiàn)在蔡文靜以往的作品里，只是在《底線》這部眾多實(shí)力派演員集結(jié)的作品中，變得更明顯了。
劇情改編越來越離譜，熱門案件面目全非從題材內(nèi)容來看，《底線》本身是一部非常敏感的作品，這部劇里充斥著大量的真實(shí)案件。在電視劇預(yù)熱的階段，觀眾就看中了這部劇可能會(huì)在尺度上做出的突破。一開始，《底線》的節(jié)奏稍顯溫吞，但是在靳東、張志堅(jiān)、王勁松等演員的加持下，看點(diǎn)很濃。觀眾一直都在期待大案件的上場(chǎng)，但不管是經(jīng)過改編的辱母案，還是“江歌”案，都沒能撐起看點(diǎn)。
在現(xiàn)實(shí)中，已過世的受害者，和被江歌母親告上法庭的劉某本身就引發(fā)了很多的社會(huì)爭(zhēng)議，而大部分關(guān)注這個(gè)案件的觀眾都站在了江歌母親這邊。可是在劇中，江歌母親對(duì)應(yīng)的角色沒有出現(xiàn)，正處在花季的少女江歌，變成了已婚女性，為她伸冤的不是母親，而是她的丈夫。這么一改編，本身最大的矛盾被弱化，同時(shí)劉某本身在整個(gè)案件中一直是逃避甚至攻擊江歌母親的態(tài)度，
可劇中劉某對(duì)應(yīng)的葛晴晴一角，已經(jīng)美化到了讓觀眾都覺得心疼的程度。所以在看到葛晴晴敗訴，得到應(yīng)有的懲罰時(shí)觀眾反而有種不解氣的感覺。
從改編后的案件來看，《底線》其實(shí)針對(duì)江歌一案的呈現(xiàn)避開了最該討論的部分，并且美化了故事里的當(dāng)事人，當(dāng)然這本身也會(huì)案件社會(huì)性熱度太高、太敏感有關(guān)系。當(dāng)然，《底線》本應(yīng)該有自己相對(duì)穩(wěn)定的風(fēng)格，如果真的是治愈系的故事線，就應(yīng)該突出法院人的日常，而不是用尖銳敏感的案件挑起看點(diǎn)。但《底線》大部分的情節(jié)都是時(shí)事新聞的復(fù)刻，不少偏愛白開水劇情的觀眾，越看越頭疼，越看越焦慮。
突出案件尺度，當(dāng)然也能收獲特定的受眾。可劇情中到了需要還原案件看點(diǎn)的時(shí)候，《底線》又放棄了戲劇性矛盾的真實(shí)還原，讓偏愛激烈劇情的觀眾，期待值很高，但卻大失所望?？傊趧∏榈亩ㄎ簧希兜拙€》不上不下，風(fēng)格不夠統(tǒng)一，如今看來除了靳東、成毅幾位演員的塑造在為劇情加分，這部劇的其他部分都在拖收視的后腿。
當(dāng)然，作為一部班底出色的電視劇，《底線》并不是毫無看點(diǎn)。只是相對(duì)于觀眾過高的期待，這部劇給觀眾帶來的落差，讓不少法治題材的劇迷被深深傷害。最后筆者只能遺憾地說一聲抱歉，相比于實(shí)力派演員的塑造，部分主演的演技拖累以及劇情看點(diǎn)的失敗，足以讓這部劇喪失吸引力。
不過，《底線》從最初全網(wǎng)好評(píng)到差評(píng)越來越多的轉(zhuǎn)變，其實(shí)也在提醒眾多專業(yè)領(lǐng)域的電視劇，要找合適的演員，組建沒有短板的班底。至于劇情方面不能既要又要，要抓住一部分觀眾的口味，再試圖照顧更多圈層的追劇體驗(yàn)。
