京劇藝術(shù)傳承至今已經(jīng)二百多年歷史了，二百多年時(shí)間京劇界出現(xiàn)了許多的名家和名角兒，然而也創(chuàng)排出了許多的優(yōu)秀劇目。
京劇演員講究一個(gè)天賦，既然是如此，那么京劇演員就應(yīng)該充分發(fā)揮自身的優(yōu)點(diǎn)，并且能夠做到揚(yáng)長(zhǎng)避短，只有這樣才能夠稱之為成功。
我們看樣板戲以及革命現(xiàn)代戲，這些劇目的成功就是京劇演員極大地發(fā)揮自身的優(yōu)點(diǎn)，這種優(yōu)點(diǎn)是從扮相、唱腔上等諸多方面的優(yōu)勢(shì)。
這是在當(dāng)時(shí)，如果在現(xiàn)在肯定會(huì)有人說(shuō)這些劇目是“叛逆”，因?yàn)椴豢粗亓髋桑豢粗仨嵨兜鹊龋鋵?shí)這些都是不正確的。
于魁智著名的京劇演員，其嗓子非常好，這在當(dāng)今京劇界都是數(shù)一數(shù)二的，可是很多人卻說(shuō)他沒(méi)有韻味，甚至于有一些人將其當(dāng)作反面教材，其實(shí)我認(rèn)為這是不正確的。
舉幾個(gè)例子。
像金少山、高慶奎等等京劇大師都是極力發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)，也就是一條好嗓子。金少山先生被稱之為“十全大凈”，而主要原因就是一條好嗓子，后來(lái)的裘盛戎先生就是因?yàn)闆](méi)有這條好嗓子，所以在韻味方面下功夫。
著名的武生演員李玉聲先生就曾經(jīng)多次提及過(guò)，那就是京劇演員如今趁著年輕就應(yīng)該充分發(fā)揮自身特長(zhǎng)。這種特長(zhǎng)無(wú)非也就是兩點(diǎn)，一來(lái)就是嗓音，二來(lái)就是身段武戲方面。
所以說(shuō)，現(xiàn)在京劇藝術(shù)已經(jīng)衰敗了，而一味的吹毛求疵那么只能夠加速京劇的衰敗。
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