作者|夏周
中秋檔已經(jīng)過去將近三周的時間了，主流電影的票房并沒有想象中的那么理想，但很多影片還是在口碑上贏得了觀眾的認(rèn)可。其中，《狼群》的高口碑是最令小娛感到意外的。
豆瓣開分之時，恐怕沒有人想得到，商業(yè)類型片中排名第二的會是《狼群》，包括導(dǎo)演蔣叢自己。觀眾的好評基本都集中在了《狼群》的動作戲以及槍戰(zhàn)場面上。現(xiàn)在，《狼群》官方宣布，密鑰將延期至2022年10月29日。
“豆瓣開分7.1分，是讓我非常驚訝的一個點(diǎn)，因?yàn)槲矣X得豆瓣的整體口味并不會非常喜歡《狼群》這樣的電影。后面評分滑落到6點(diǎn)幾了，即便是那樣我也非常知足了，畢竟我們對于豆瓣的表現(xiàn)沒有什么期待，”蔣叢說到。
在和蔣叢導(dǎo)演交流的過程中，小娛了解到，《狼群》的拍攝過程是在妥協(xié)和堅持中不斷平衡。最終上映的成片和導(dǎo)演原始的構(gòu)想有著極大的差距，但蔣叢導(dǎo)演還是完成了《狼群》這部電影，目的只有一個，那就是希望能夠把自己對動作片的理解呈現(xiàn)到大銀幕上。
蔣叢表示：“雖然全片在妥協(xié)和堅持中不斷平衡，但有兩件事我還是希望能夠帶給觀眾。一個是后半段那個長鏡頭追車戲，另一個則是片尾晉哥（張晉）和恐怖分子頭目的那場匕首打斗，這些基本代表了我對于現(xiàn)在動作電影的一些理解和期待。”
從進(jìn)入《墨攻》劇組開始，到后來成為《碟中諜3》中方劇組的一員，蔣叢一直在整個電影工業(yè)體系中摸爬滾打。尤其是在動作片領(lǐng)域，蔣叢積累了大量的拍攝經(jīng)驗(yàn)。到了獨(dú)立拍片階段，蔣叢先后經(jīng)歷了電視電影、網(wǎng)絡(luò)電影，最終到院線電影的三個階段。
蔣叢非常感謝這些經(jīng)歷，同時也不排斥與其他領(lǐng)域進(jìn)行交流和融合。“未來的動作類型片，一定是不斷融合的結(jié)果，現(xiàn)在很多作品已經(jīng)在做這樣的嘗試了，”蔣叢說。
《狼群》劇本11次易稿，演員取景槍械紛紛面臨取舍
《狼群》這個項(xiàng)目的緣起，還是要從《戰(zhàn)狼2》講起。
早前吳京拍攝《戰(zhàn)狼2》的時候，想找一個聯(lián)合導(dǎo)演，一個美國的制片人推薦了蔣叢給《戰(zhàn)狼2》的制片人呂建民。雖然蔣叢最終沒有參與《戰(zhàn)狼2》，他還是給呂建民留下了極其深刻的印象。
時間到了2016年，有一次蔣叢和呂建民閑聊，聊到關(guān)于動作片理念的時候，呂建民把一個雇傭兵題材的故事講給了蔣叢，這個故事正是后來《狼群》的雛形。過了不久，蔣叢把一份劇本大綱遞到了呂建民手里，兩人一拍即合，決心拍攝這樣一個反映雇傭兵故事的系列電影。
《狼群》的籌備期長達(dá)三年。為了豐富劇本的細(xì)節(jié)，蔣叢進(jìn)行了海量的采訪和調(diào)研。一直到電影拍攝完成時，蔣叢前前后后一共撰寫了 13 稿劇本，其中 11 稿可以稱得上是顛覆性修改。
蔣叢告訴小娛，早期《狼群》這部電影最主要的對標(biāo)對象是維倫紐瓦的《邊境殺手》。尤其在進(jìn)行了海量信息獲取之后，蔣叢就異常堅定地要把《狼群》拍成一部真實(shí)感極強(qiáng)的寫實(shí)軍事電影。
不過，蔣叢并不是軍迷，有一個優(yōu)秀的班底協(xié)助拍攝就顯得尤為重要。一方面，《狼群》有董瑋這樣知名動作指導(dǎo)統(tǒng)籌全局；另一方面，軍事顧問吳鑫磊在電影中發(fā)揮了極大的作用，提出了諸多的建議。
比如“狼群小隊”的每一個角色，使用的槍械都是有具體講究的。一開始的設(shè)計中，所有隊員的槍械都是高度定制化的，然而如果采用這種方案，無形中會極大提升替身槍械的成本問題。最終，很多角色的武器已經(jīng)變成了M416，但妖怪、彈殼和賽亞人的槍械都還保持了特殊風(fēng)格。另外，影片中采用了北約系的部分裝備，很多裝備都曾經(jīng)在《獵殺本拉登》這樣的經(jīng)典戰(zhàn)爭片中出現(xiàn)過。
《狼群》曾經(jīng)一度敲定成龍出演。蔣叢作為成龍的影迷感到非常興奮，并對劇本進(jìn)行了風(fēng)格上的適配。不過最終，成龍還是無法成行。機(jī)緣巧合之下，攝制組最終決定由張晉來出演，整體影片的風(fēng)格就又回到了原來的定位上。
《狼群》敲定取景地也是好事多磨。第一次與成龍合作的時候，《狼群》的取景地定在了哈薩克斯坦。第二次籌備開機(jī)的時間是在2020年4月，取景地改成了摩洛哥，但是新冠病毒的流行，導(dǎo)致了《狼群》的開機(jī)再次失敗。
第三次敲定取景地的時候蔣叢發(fā)現(xiàn)，中亞地區(qū)農(nóng)村的場景和新疆幾乎是一模一樣的，所以如果想要做到寫實(shí)風(fēng)格，又沒有辦法出國的話，新疆是一個比較好的取景地。于是，電影中異國村莊基本都是在新疆克拉瑪依區(qū)、獨(dú)山子區(qū)、烏爾禾區(qū)等地取景。
電影前前后后進(jìn)行了11版的修改，因此劇本的原材料非常豐富，這就需要導(dǎo)演在拍攝和剪輯的時候進(jìn)行取舍。受制于諸多客觀因素，導(dǎo)演已經(jīng)放棄了原本90%的計劃和想法，有些鏡頭設(shè)計還非常有想法。
比如電影前半段塔庫村行動，導(dǎo)演想要拍出“湯姆克蘭西”游戲的沉浸感和氛圍感。而且這段劇情還需要在陰雨的天氣下拍完，這樣才能更具質(zhì)感，但因?yàn)榉N種現(xiàn)實(shí)情況限制，只能按照相對傳統(tǒng)的拍法以求在有限時間內(nèi)完成拍攝。
影片末段的長鏡頭追車戲是由15個鏡頭拼接而成的。在蔣叢的堅持下，這段長鏡頭得以保留。如果按照正常長鏡頭的拍法，無論是前期準(zhǔn)備，還是后期無數(shù)次彩排，時間和成本都是劇組無法承受。于是在勘察過取景地之后，劇組成員集體商議才有了現(xiàn)在這個拼接的方案。
寫實(shí)風(fēng)格的CG視覺效果相對超現(xiàn)實(shí)題材有其自身特有的難度，就是要讓觀眾百分百相信，看不出CG的痕跡。最終，《狼群》劇組在比較局限的情況下，完成了一個極其依靠工業(yè)化的類型，可以說是一件非常不容易的事情。
從《碟中諜3》到《狼群》，蔣叢說電影需要產(chǎn)品屬性
和蔣叢導(dǎo)演聊起他的職業(yè)生涯時，有一點(diǎn)令小娛印象深刻。從22歲進(jìn)入《墨攻》攝制組開始，蔣叢導(dǎo)演就開始被灌輸一個重要的觀點(diǎn)：電影應(yīng)該具有工業(yè)屬性和產(chǎn)品屬性。
“早期很多電影理念都是董瑋灌輸給我的。他告訴我電影只有兩種，好看的和不好看的。包括電影工業(yè)的概念也是他灌輸給我的。一開始我也不理解什么是電影工業(yè)，后來進(jìn)《墨攻》劇組一看，我才意識到拍電影可能真的和實(shí)施一個大型工業(yè)工程沒什么區(qū)別，”蔣叢說到。
蔣叢的這種觀念在《碟中諜3》劇組被進(jìn)一步深化。《碟中諜3》劇組里，蔣叢先是在中方導(dǎo)演組工作，后來變成了導(dǎo)演翻譯。這與他中學(xué)就在美國讀書的經(jīng)歷有很大關(guān)系。《碟中諜3》讓蔣叢了解到，中國的電影工業(yè)和好萊塢頭部的電影團(tuán)隊差距究竟在哪里。
蔣叢告訴小娛，當(dāng)時《碟中諜3》劇組有兩個職位，是他之前跟組過程中聞所未聞的。一個職位每天都要拿著一個儀器在片場來回測試，沒有他的同意電影沒辦法開機(jī)。后來蔣叢才知道，那個人負(fù)責(zé)整部電影的色溫和光線。另外一個人負(fù)責(zé)電影畫面里所有植物的剪裁和環(huán)保措施。
這兩個職位讓蔣叢非常震撼：“事后來看，這些職位代表了好萊塢作為電影工業(yè)實(shí)現(xiàn)了分工上的精細(xì)化，即便是現(xiàn)在我們也很難做到。”
與《碟中諜3》導(dǎo)演J·J·艾布拉姆斯合作的過程中，蔣叢同樣汲取了不少養(yǎng)分。根據(jù)蔣叢的回憶，艾布拉姆斯曾經(jīng)給他講述過一個寵物理論。
在艾布拉姆斯看來，電影某種意義上說就是一個寵物。人們和寵物互動的時候，最大的樂趣是給寵物賦予一個想象中的感情，具體這個寵物想法人們并不清楚。人們養(yǎng)寵物的樂趣和觀眾看電影是一樣的，很多電影的意蘊(yùn)都是觀眾主動去分析的，而不是導(dǎo)演直白的告訴觀眾。
蔣叢希望觀眾深入?yún)⑴c到電影中，因此他在《狼群》中設(shè)置了一些需要仔細(xì)體味的細(xì)節(jié)。比如不同隊員，對于張晉扮演的老刁稱呼是不一樣的。后來加入狼群小隊的人都叫他老刁，而像賽亞人這樣的老戰(zhàn)友，則會直呼本名“老關(guān)”。這樣的細(xì)節(jié)充斥全片，構(gòu)成了現(xiàn)在的《狼群》。
結(jié)束了《碟中諜3》的拍攝之后，蔣叢本來打算投奔黃建新導(dǎo)演，參與到《投名狀》劇組中。就在同一時間，蔣叢獲得了獨(dú)立拍攝電視電影的機(jī)會。權(quán)衡之后，蔣叢決定走上獨(dú)立拍片之路，拍攝一些屬于自己的作品，一拍就是十幾年，直到現(xiàn)在的《狼群》。
這些從業(yè)經(jīng)歷帶給了蔣叢深刻的影響，他意識到電影第一屬性永遠(yuǎn)是產(chǎn)品屬性。電影和別的藝術(shù)形式不一樣。無論是美術(shù)、音樂、雕塑，他們跟電影最大的區(qū)別是電影需要投資。大量的資金的投入，意味著電影需要尋求市場回報，所以產(chǎn)品屬性必須擺在電影的第一位。
回顧拍攝《狼群》的過程，蔣叢認(rèn)為他最大的優(yōu)勢還是在動作類型片擁有不少的積累，同時多年電視電影和網(wǎng)絡(luò)電影的拍攝，使其擁有了極強(qiáng)的管理能力和與人合作的能力。
《狼群》本來計劃投資“過億”，但實(shí)際“線下制作成本”還是非常緊張。因此，蔣叢認(rèn)為導(dǎo)演這個職業(yè)需要具有一定的產(chǎn)品意識，具體參與的項(xiàng)目時需要保持清醒。
蔣叢表示：“導(dǎo)演應(yīng)該懂得如何與制片人以及制片團(tuán)隊去合作。制片人是那個了解作品市場定位的人。基于市場和發(fā)行渠道，制片人可以反向推導(dǎo)電影的產(chǎn)品形態(tài)，并設(shè)置好基礎(chǔ)的準(zhǔn)則。導(dǎo)演只是一個產(chǎn)品定制的工種，與制片人的合作就顯得至關(guān)重要。”
事實(shí)上，任何一個投資商見到一個新導(dǎo)演，除了考量劇本以外，其實(shí)更要考核導(dǎo)演的成熟度。導(dǎo)演需要不斷在平衡各種人際關(guān)系，不斷做選擇：哪些是要妥協(xié)，哪些是要堅持。顯然，無論是妥協(xié)還是堅持，蔣叢導(dǎo)演在《狼群》這個項(xiàng)目上都集中體現(xiàn)了自己的管理能力。
國產(chǎn)類型片仍需發(fā)展，蔣叢期待類型融合
展望未來，蔣叢導(dǎo)演認(rèn)為，國產(chǎn)動作片當(dāng)下面臨著不少困境，但仍然有許多才華橫溢的年輕導(dǎo)演不斷涌現(xiàn)。未來國產(chǎn)動作片如果想要做出一些深受主流觀眾喜愛的作品，那么勢必要進(jìn)行類型的融合。這一點(diǎn)上，蔣叢也愿意去不斷進(jìn)行嘗試，探尋國產(chǎn)動作片的新方向。
在蔣叢看來，國產(chǎn)動作片的發(fā)展目前主要面臨四大困境，包括了審查因素、大制作電影逐漸稀缺、合格的動作片演員缺乏以及觀念落后。
蔣叢表示，動作類型在符合當(dāng)下審查要求的基礎(chǔ)上，需要更多智慧來完成創(chuàng)作上的突破，向世界范圍內(nèi)不同國家的動作片汲取養(yǎng)分的同時，還要走出中國自身的特色，更是難上加難。
其次，近年來隨著影視行業(yè)的寒冬，大制作高投資的動作片越來越少。影視公司不敢進(jìn)行長線投資，喜劇片、愛情片，青春片更加符合短期利益。
動作片數(shù)量上的銳減，意味著很難通過這種土壤來培養(yǎng)優(yōu)秀的動作片演員，最終導(dǎo)致了動作片演員的斷代。
最后，中國的動作片在技術(shù)觀念上也面臨著落后的局面。蔣叢表示，國內(nèi)很多武行還是武術(shù)和戲曲出身，他們的套招還是停留在一定的范式中。如果導(dǎo)演想要嘗試以色列、俄羅斯和印尼等國家的格斗術(shù)，老一輩的武術(shù)指導(dǎo)是很難提供的。
這四點(diǎn)因素造成了現(xiàn)在國產(chǎn)動作片發(fā)展停滯不前的局面。但在蔣叢看來，國產(chǎn)動作片的未來并非一片灰暗，整個市場還是有像魏君子和秦鵬飛這樣的人在做實(shí)事。
2021年開始，網(wǎng)絡(luò)電影市場涌現(xiàn)了許多新的創(chuàng)意和作品。《東北警察故事》、《硬漢槍神》以及今年上線的《目中無人》，這些作品的走紅對于中國動作片市場是大有裨益的。蔣叢認(rèn)為，只要有年輕人看到了與世界接軌的新型動作電影，就能夠激發(fā)他們的創(chuàng)作沖動，國產(chǎn)動作片就還能延續(xù)下去。
蔣叢接下來的計劃還是動作片，但是在具體的創(chuàng)作上他希望能夠與其他類型相融合。
最近給蔣叢震動比較大的兩部動作片作品，一個是今年全球的爆款《瞬息全宇宙》，另外一個則是蔣叢的好朋友谷垣健治參與制作的《浪客劍心》。這些作品要么融合了中國功夫與平行宇宙，要么利用一個漫畫的故事與劍道片相融合。
多種類型的融合是世界動作片的潮流趨勢，但蔣叢也坦陳，中國動作片最終還是要拍出中國自己的文化，自己的故事以及自己的風(fēng)格。動作片，尤其是功夫片和武俠片曾一度是中國的特產(chǎn)，傲立全球，動作類型如何最大限度發(fā)揮中國文化的精髓，也是中國電影人需要不斷探索和堅持的出路。在此基礎(chǔ)上，蔣叢導(dǎo)演已經(jīng)準(zhǔn)備了一些新作品，定位各有不同，希望能夠接受市場的檢驗(yàn)。
