國慶檔的《萬里歸途》評(píng)分已經(jīng)出來一定時(shí)間了，其中豆瓣評(píng)分7.6，在國產(chǎn)電影當(dāng)中評(píng)分已經(jīng)算是不錯(cuò)了，畢竟現(xiàn)在的國產(chǎn)電影別說8分了，能上七分的都非常少見，這在國產(chǎn)電影里面已經(jīng)算得上是經(jīng)典。
不過，去年韓國有一部類似題材的電影《摩加迪沙》豆瓣評(píng)分則是8.1。說句實(shí)話，這個(gè)評(píng)分真的讓國內(nèi)中國評(píng)分軟件淪為了笑話，雖然豆瓣評(píng)分早就已經(jīng)是笑話了。
《萬里歸途》的評(píng)分在國產(chǎn)電影里面確實(shí)不算低了，而且它評(píng)分低有兩個(gè)原因吧。
一是這幾年國產(chǎn)主旋律電影數(shù)量太多，之前像《我和我的系列》，《長(zhǎng)津湖》系列，《攀登者》《奪冠》《中國機(jī)長(zhǎng)》《中國醫(yī)生》《烈火英雄》等等，電影票房一部比一部高，但評(píng)價(jià)上是一部比一部低，這消耗了觀眾的口碑。
二是這部電影有個(gè)當(dāng)前在中國輿論里碰到就打一星和批評(píng)的“流量明星”。
為此就給《萬里歸途》打了低分，相反外國電影就沒有這兩個(gè)問題的困擾。實(shí)際上，因?yàn)轫n國那部電影時(shí)間上映時(shí)間是在去年，《萬里歸途》上映前后就有人一直在比較，也有人問過我這邊。
我可以負(fù)責(zé)任地告訴大家，這兩部電影的評(píng)分應(yīng)該反過來。甚至《萬里歸途》的評(píng)分可以再高一兩分到8.23左右，《摩加迪沙》的評(píng)分可以再低一點(diǎn)到7.34左右。
《萬里歸途》7.6，《摩加迪沙》8.1，這0.5分讓人啞然失笑
《摩加迪沙》的故事劇情這里就不贅述了，看過的都知道是什么，沒有看過的說了也不知道。反正劇情也很簡(jiǎn)單，就是非洲摩加迪沙突然發(fā)生暴亂，韓國和朝鮮大使失聯(lián)了，然后聯(lián)手回家的故事。
《萬里歸途》無論影視工業(yè)，角色塑造，故事劇情還是表達(dá)都好得多。
這部《摩加迪沙》無論橫向和世界同類電影相比，還是縱向和韓國反映南北朝的同類電影相比，它就是個(gè)中等偏上的商業(yè)類型片，有些人可能不信，說捧國產(chǎn)電影而踩韓國電影，然后說什么韓國電影如何如何。
行吧，那么這里就全面比較一下吧。
一，影視工業(yè)：韓國南北朝問題的背景板，與真實(shí)細(xì)致的第三世界畫卷
在世界橫向?qū)Ρ龋绹耐愲娪熬筒徽f了，無論是戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面宏觀的《黑鷹墜落》，還是關(guān)于文戲較多的《逃離德黑蘭》等等。
好萊塢影視工業(yè)是全世界第一，而且人家現(xiàn)實(shí)里面介入第三世界很深，各種影視文化作品對(duì)于第三世界的表現(xiàn)有很多，無論是韓國電影還是中國電影現(xiàn)在和人家的差距很遠(yuǎn)。
《摩加迪沙》和《萬里歸途》都是中韓兩國當(dāng)前影視工業(yè)的巔峰，但差距其實(shí)挺遠(yuǎn)。
韓國的《摩加迪沙》只能說是韓國影視工業(yè)的突破，韓國現(xiàn)實(shí)中介入第三世界國家較少，所以以前缺乏這種背景的影視作品。
這片有幾場(chǎng)戲還是很見工業(yè)能力的，比如好幾場(chǎng)群眾暴亂的群戲，以及暴亂后滿目瘡痍的摩加迪沙城市廢墟的景觀，拍得也算全面和細(xì)致，平心而論已經(jīng)有國際水平。
不過，這部電影的影視工業(yè)水平也就這樣了，如果放到世界上就是一般般的水平。
《萬里歸途》的影視工業(yè)層面遠(yuǎn)在這部電影之上，至少強(qiáng)上一個(gè)檔次還有余。
武戲?qū)用妫骸度f里歸途》開場(chǎng)的大量群眾暴力和武裝警察沖突的戲份，后面大量憤怒的群眾無差別攻擊各國大使館等等群戲，這些都拍得比《摩加迪沙》更有張力。
《萬里歸途》中間那段戰(zhàn)斗戲你看上去不顯山不露水的，但無論是場(chǎng)面、鏡頭調(diào)度和煙火爆炸特效等（武裝直升機(jī)被擊中墜毀特效還是差點(diǎn)），但這些都比隔壁最后那段機(jī)槍射車更有水平。
這樣說吧，很多觀眾不懂影視工業(yè)會(huì)忽視掉，這部電影工業(yè)上最強(qiáng)的是對(duì)于這個(gè)第三世界國家努米亞在發(fā)生戰(zhàn)亂過后，那種生態(tài)環(huán)境系統(tǒng)性的還原。
開始機(jī)場(chǎng)外面的混亂和蕭索，然后進(jìn)入了繁忙但混亂的首都大城市。
這時(shí)汽車爆炸后旁邊街道踢球的小孩，仍然在正常生活的人們。主角團(tuán)進(jìn)入交火后城市里面的荒蕪，被轟炸后城市成為廢墟人們的生活，信仰和苦難。這當(dāng)中還涉及到邊境，交易市場(chǎng)，沙漠等很多不同的場(chǎng)景。
《萬里歸途》的工業(yè)水平達(dá)到世界頂尖級(jí)別，甚至某些寫實(shí)還原和文化細(xì)節(jié)方面，連好萊塢都未必有這么到位。而且，如果你懂鏡頭語言的話，你會(huì)知道《萬里歸途》里有幾場(chǎng)戲，導(dǎo)演饒曉志對(duì)于電影語言運(yùn)用隱隱有類型片大師的水平，絕不是《摩加迪沙》這種成熟商業(yè)片能比較的。
二、角色和劇情：韓國電影老掉牙的套路，與第三世界的關(guān)懷
在角色塑造層面，《摩加迪沙》塑造的完整角色只有四個(gè)，沒錯(cuò)就上圖四個(gè)角色。
演員金倫奭的韓國大使，與趙寅成飾演的韓國參事官。然后是許俊豪飾演的朝鮮大使，以及具教煥飾演的他的手下參事官。
前兩個(gè)角色負(fù)責(zé)文戲，后兩個(gè)角色負(fù)責(zé)武戲。
這片子里負(fù)責(zé)文戲的還有點(diǎn)心計(jì)，負(fù)責(zé)武戲的兩個(gè)角色就是成天在那里互罵“西八”，一直想打架，最后終于打了一架，韓國人拍的電影嘛，于是高大帥氣的趙寅成把瘦小猥瑣的朝鮮參事官打得鼻青臉腫。
這四個(gè)主角除了開始偏見到最后和解的合作，其實(shí)都沒有什么成長(zhǎng)，
其它角色無論是韓國大使夫人，還是朝鮮小女孩啥的都沒什么戲份，非常功能性。
而且，你能想得起這片子里的外國人角色嗎？?jī)擅嫒侗粦嵟姆凑溲b槍殺的警察算是一個(gè)，但是基本上也就這樣了。
《萬里歸途》張譯的宗大偉就不說了，王俊凱的成郎、殷桃的白婳、劉明輝，章寧等角色好歹立住了，這部電影還塑造了小女孩、司機(jī)大叔瓦迪爾，邊鏡官哈桑和大反派穆夫塔四個(gè)形象鮮明，立場(chǎng)不同的本地人角色。
這里再說個(gè)大家一直沒注意的點(diǎn)，這類影視文化一直會(huì)暗戳戳傳達(dá)文化意識(shí)。
美國同類商業(yè)大片都很少出現(xiàn)這種關(guān)懷第三世界普通人的角色，要么是幫助主角的朋友（通常還向往美國），要么就是和男主角滾床單的異國美女，最后就是兇殘又有刻板印象的反派。
韓國電影還沒這種國際視角，除了自己和朝鮮兄弟情深能聯(lián)合多好啊，其它出現(xiàn)的幾乎所有外國角色都是負(fù)面為主，哪怕他爹美國角色都一樣，更不用提第三世界國家的背景板。
這個(gè)劇情就不贅述，因?yàn)楹徒巧茉煲黄鹁褪潜磉_(dá)。
三、表達(dá)層面：南北朝那點(diǎn)兒，與新時(shí)代中國電影的“人類命運(yùn)共同體”
《摩加迪沙》還是老掉牙的南北朝那點(diǎn)事兒，縱向和自己同類電影比較，其實(shí)是韓國電影目前最大的問題，文化發(fā)展到了頂峰無法突破現(xiàn)實(shí)帶來的格局問題。根植于本土歷史和現(xiàn)實(shí)會(huì)更深刻，嫁接到國際上太夸張就是意淫。
韓國拍了一堆的南北朝那點(diǎn)事兒的電影，根植于歷史和現(xiàn)實(shí)有大量深刻的經(jīng)典。
比如戰(zhàn)爭(zhēng)片《太極旗飄揚(yáng)》里因?yàn)闀r(shí)代背景下兄弟相愛相殺的痛苦，背后還有后方政治勢(shì)力對(duì)于普通人的迫害。
這部電影的影視工業(yè)是韓國影視工業(yè)崛起的標(biāo)志，直接讓馮小剛請(qǐng)韓國特效團(tuán)隊(duì)拍了《集結(jié)號(hào)》。
比如《共同警備區(qū)》，兩邊邊境的士兵陰差陽錯(cuò)走到一起成為了好兄弟，結(jié)果因?yàn)闅v史的分裂和現(xiàn)實(shí)政治發(fā)生了慘劇。
這部電影從類型算得上是懸疑片，李英愛飾演的女主角調(diào)查案件，最終一步一步還原真相，最終深刻而又震撼。
比如2018年的《特工》里背后兩個(gè)國家政府表面對(duì)立，結(jié)果背后政治的齟齬操作不斷，最終導(dǎo)致中下層工作者的無奈，痛苦以及堅(jiān)守。
這當(dāng)中脫離本土現(xiàn)實(shí)嘗試國際化的作品也有，我認(rèn)為做得不錯(cuò)的有《柏林》和《鐵雨》，前者把南北朝的那點(diǎn)事兒嫁接到歷史上也有東西德問題的德國，披了一件完成度很高的特工動(dòng)作片的外衣，單純來講好看太多了。
《鐵雨》算是南北政治博弈的商業(yè)大片，從商業(yè)類型片角度講也不錯(cuò)（結(jié)局也扯）。
其它同樣內(nèi)核，但類型上想學(xué)習(xí)美國拯救世界的《半島危機(jī)》和《鐵雨2》等片，基本上就完全淪為了意淫之作，你稍稍想想甚至?xí)滩蛔⌒Τ隽寺暋?/p>
我們?cè)倏纯础度f里歸途》，這部電影的表達(dá)除了緊扣撤僑的回家，其中暗線還有戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、真相和謊言，小女孩的《一千零一夜》的童話和現(xiàn)實(shí)等等，甚至還有對(duì)于第三世界的關(guān)懷。
這種新時(shí)代中國人類命運(yùn)共同體，《摩加迪沙》哪有這種格局？
同樣是“撤僑片”？和《萬里歸途》比較，《摩加迪沙》不配
影視文化的表達(dá)離不開現(xiàn)實(shí)，韓國拍過很多關(guān)于南北朝的經(jīng)典片子。《摩加迪沙》橫向?qū)Ρ仁澜缤惼邮且粋€(gè)小格局中規(guī)中矩的商業(yè)片，縱向?qū)Ρ茸约捍蟾攀恰豆仓?》《柏林》《鐵雨》。
雖然完成度還是挺好的，但整體水平還不如后兩部電影（《共助2》還沒看）。
有人可能不相信，那么《萬里歸途》也來縱向和橫向比較一下。
縱向和國產(chǎn)主旋律電影比較，《我和我的系列》拼盤電影不配，《金剛川》《長(zhǎng)津湖》拼盤導(dǎo)演主旋律電影完成度也很低，《中國機(jī)長(zhǎng)》《中國醫(yī)生》《攀登者》等電影更是一樣。
《戰(zhàn)狼2》早5年，現(xiàn)在看來各個(gè)方面落后不少，我一直覺得這電影結(jié)局是敗筆（你參考《萬里歸途》的結(jié)局，主旋律情緒給得太多造成了反效果）。
《紅海行動(dòng)》就是武戲太強(qiáng)，但是文戲太弱了。
這幾年同樣完成度高的主旋律大片只有《智取威虎山》《湄公河行動(dòng)》，這兩部電影是香港導(dǎo)演拍的，問題就是表達(dá)上面不夠。前者是部武俠片，后者是部槍戰(zhàn)片。
實(shí)際上，《萬里歸途》是《流浪地球》這種有新時(shí)代中國文化精神的重工業(yè)大片，處處不講主旋律和中國文化特性，但潤(rùn)物細(xì)無聲處處是主旋律和中國文化特性，也就是我們提倡的“人類命運(yùn)共同體”。
你橫向拿到全世界去對(duì)比，比如科幻片《流浪地球》到世界上雖然在科幻影史上地位不是太高，但劉慈欣的科幻概念，中國文化內(nèi)核，以及新時(shí)代中國精神表達(dá)，我相信資深科幻迷也看得眼前一亮。
《萬里歸途》的影視工業(yè)、武戲、文戲、角色塑造、故事劇情和內(nèi)核表達(dá)等等。雖然也有明顯的套路和缺點(diǎn)，但比《流浪地球》完成度還高得多。國內(nèi)網(wǎng)友一向捧外國電影可以，但捧成這樣真的就是個(gè)笑話。
ps：開始強(qiáng)烈期待《流浪地球2》，郭帆你不能輸給兄弟饒曉志，路陽則要加油了。
