在文字中證道。——唐淚
作為華語(yǔ)電影分支。
香港電影有舉足輕重的地位和成就。
但所謂癲狂過(guò)火，其實(shí)是胡亂粉飾，外加一派胡言。
如果以電影藝術(shù)角度衡量，有相當(dāng)數(shù)量的一堆香港電影都將被掃進(jìn)角落，歸入爛片之列。
這當(dāng)然也是常理。
即便強(qiáng)悍如好萊塢，照樣每年出產(chǎn)大批爛片。
不過(guò)不要試圖去包裝爛片。
香港電影的價(jià)值，來(lái)自那些有誠(chéng)意的創(chuàng)作。
要評(píng)價(jià)，就要去蕪存菁。
香港電影人的搏命，讓人印象深刻。
講個(gè)簡(jiǎn)單的例子。
成龍經(jīng)常宣稱(chēng)自己不用替身，但后來(lái)被“拆穿”了。
而實(shí)際上來(lái)講，他堅(jiān)持了大多數(shù)情況下不用替身，尤其危險(xiǎn)動(dòng)作，這已經(jīng)是很了不起的事情，比如從三層樓高的地方摔下去，以及各種跳車(chē)和高空動(dòng)作。
使用替身其實(shí)很正常。
李連杰的觀點(diǎn)很有代表性，他說(shuō)大家都只是演員而不是超人，不能真正用命去換鏡頭，類(lèi)似言論郭富城也講過(guò)，親身上陣的前提，是演員自己能夠駕馭，不然真的“拿命去換”？
但香港演員的“搏命”很夸張。
1981年有一部電影，叫《邊緣人》，是臥底題材的鼻祖。
飾演臥底的艾迪大紅，不但奪了影帝，單部電影的片酬更從一萬(wàn)五千塊暴漲至十萬(wàn)以上，但在1989年拍攝電視劇《獵鷹》，從三層樓高的船上跳到碼頭，結(jié)果摔斷雙腿，演藝事業(yè)終結(jié)。
親身上陣，是一個(gè)香港影壇經(jīng)常被提到的詞。
不僅是成龍、洪金寶和李連杰等動(dòng)作巨星，甚至包括絕大多數(shù)常規(guī)商業(yè)演員，面對(duì)危險(xiǎn)動(dòng)作都是從不退縮，除非自己確實(shí)做不到，大堆“龍虎武師”在替身、特技生涯中致傷、致殘的情況更并不少見(jiàn)。
這種態(tài)度，換來(lái)了香港電影的獨(dú)特魅力，因?yàn)樗麄冋娴脑谕婷?/p>
好萊塢以特效包裝的動(dòng)作場(chǎng)面非常刺激，但歐美人的動(dòng)作始終缺乏一種快速反應(yīng)的魅力，而這種融合了速度、力量和瞬時(shí)反應(yīng)的動(dòng)作之美，也唯有在香港電影里才能夠被凸顯到淋漓盡致。
所以香港的動(dòng)作和警匪類(lèi)型電影，可傲然稱(chēng)雄。
從《警察故事》、《英雄本色》、《喋血雙雄》，到《黃飛鴻》、《精武英雄》、《醉拳2》、《紅番區(qū)》、《我是誰(shuí)》、《暗花》、《風(fēng)云雄霸天下》、《暗戰(zhàn)》、《無(wú)間道》、《霍元甲》、《投名狀》、《葉問(wèn)》、《十月圍城》和《寒戰(zhàn)》、《無(wú)雙》，其中任何一部電影，都經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)。
演員們的迥異個(gè)性，也尤其突出。
喜劇領(lǐng)域，有冷面的許冠文、從無(wú)厘頭而入極簡(jiǎn)的周星馳、賤格的陳百祥、善偽的吳耀漢，《雞同鴨講》和《功夫》就是最好注釋。
動(dòng)作巨星陣營(yíng)，成龍逗趣、李連杰正邪兼具、洪金寶大佬風(fēng)范、甄子丹悍勇寫(xiě)實(shí)，《醉拳2》、《投名狀》、《過(guò)江龍》和《導(dǎo)火線》這幾部電影，在風(fēng)格上就涇渭分明。
比如同樣是氣場(chǎng)型演員，鄧光榮天生大佬，周潤(rùn)發(fā)剛?cè)岵?jì)、萬(wàn)梓良狠絕、呂良偉粗豪而李修賢硬漢血性，很少有人會(huì)陷落進(jìn)同一種雷同氣質(zhì)里。
梁朝偉沉郁內(nèi)斂、梁家輝求形千面，郭富城善變且深邃，張國(guó)榮頹廢不羈，四人統(tǒng)領(lǐng)了現(xiàn)下香港演技派的軍團(tuán)。
有作品為證，諸如《阿飛正傳》、《情人》、《新龍門(mén)客棧》、《東邪西毒》、《棋王》、《春光乍泄》、《花樣年華》、《無(wú)間道》、《龍城歲月》、《父子》、《2046》、《色·戒》、《最?lèi)?ài)》、《百年浮城》和《寒戰(zhàn)》、《踏血尋梅》、《無(wú)雙》，這些作品疊加，就再無(wú)其他人能以厚度出四人之右。
其后是厚重的劉青云、邪魅的吳鎮(zhèn)宇、光華內(nèi)斂的任達(dá)華和斗狠的張家輝，他們的代表作為《奪命金》、《無(wú)間道2》、《文雀》和《掃毒》。
劉德華街頭意氣、鄭伊健酷帥內(nèi)斂、古天樂(lè)爆裂暗黑，可以《天若有情》、《中華英雄》和《野獸之瞳》這三部電影為佐證。
甚至連黃金配角都各自鮮明，比如大傻哥成奎安、萬(wàn)能配角吳孟達(dá)和廖啟智。
還有一條，是商業(yè)與文藝并進(jìn)。
香港電影向來(lái)以商業(yè)著稱(chēng)，比如有王晶這樣的類(lèi)型導(dǎo)演，以商業(yè)和娛樂(lè)為標(biāo)簽，陳木勝導(dǎo)演專(zhuān)司動(dòng)作和爆破，吳宇森以槍?xiě)?zhàn)著稱(chēng)，還有徐克的新派武俠和林超賢、葉偉信的動(dòng)作電影。
但也有王家衛(wèi)這樣的文藝電影專(zhuān)家，還有譚家明、許鞍華、嚴(yán)浩等新浪潮名宿，他們探尋著或文藝、或現(xiàn)實(shí)小眾電影的深度。
甚至雖然演員梯隊(duì)青黃不接，但新一代導(dǎo)演，卻是整個(gè)華語(yǔ)影壇中成長(zhǎng)最快的。
2012年一部《寒戰(zhàn)》，讓人知道了陸劍青、梁樂(lè)民的名字，2015年一部《踏血尋梅》，讓人記住了翁子光，2018年一部《無(wú)雙》，讓莊文強(qiáng)脫離麥莊組合的陰影，單飛沖天。
這三部電影都橫掃了香港電影金像獎(jiǎng)，其中兩部商業(yè)電影更創(chuàng)下了電影票房的超常紀(jì)錄，一個(gè)以系列兩部電影奪得兩個(gè)香港年冠并破影史紀(jì)錄，另一個(gè)則創(chuàng)下了當(dāng)年香港電影在內(nèi)地的全新票房紀(jì)錄，但更重要的一點(diǎn)，是皆口碑奇強(qiáng)。
而今翁子光的新作《風(fēng)再起時(shí)》，代表香港沖擊奧斯卡，莊文強(qiáng)則有《金手指》蓄勢(shì)待發(fā)。
其中有一個(gè)特殊之處。
電影《風(fēng)再起時(shí)》是梟雄傳記電影，也是典型的商業(yè)題材，此前已經(jīng)被多次翻拍，但翁子光用了一種尤其創(chuàng)新的手法，跳出了商業(yè)套路的窠臼。
他以時(shí)代洪流中的人物命運(yùn)為著眼點(diǎn)，去衍畫(huà)整部電影。
換句話說(shuō)，是用文藝電影的手法去駕馭典型商業(yè)題材，算得一個(gè)創(chuàng)舉。
當(dāng)然，有郭富城和梁朝偉坐鎮(zhèn)，也是極大助力，畢竟他們是整個(gè)香港影壇，駕馭文藝電影最強(qiáng)勢(shì)的兩位演員，表演也皆以深度著稱(chēng)。
這樣的陣容，已經(jīng)是現(xiàn)下香港影壇的頂級(jí)選擇。
在作品面前，沒(méi)有人能夠偽飾。
而香港電影的魅力。
來(lái)自電影人、態(tài)度與作品的齊頭并進(jìn)。
在華語(yǔ)電影的語(yǔ)境而論。
這會(huì)是一種永恒。
