比利·懷爾德執(zhí)導(dǎo)的《日落大道》（1950）是美國(guó)黑色電影的經(jīng)典作品之一，刻畫(huà)了美國(guó)電影由默片向有聲電影時(shí)代轉(zhuǎn)換背景下，默片女影星諾瑪·戴斯蒙德慘遭時(shí)代拋棄并進(jìn)行非理性抗?fàn)幍膽騽』松诮^望癲狂之時(shí)殺死“御用”劇作家兼情夫喬·吉利斯，深刻揭示了好萊塢電影工業(yè)轉(zhuǎn)型期繁榮散盡后衍生的負(fù)罪感和人性扭曲。
《日落大道》取得的突出成就體現(xiàn)在影片已經(jīng)不能簡(jiǎn)單用黑色電影來(lái)歸類(lèi)。影片的許多黑色電影元素符合20世紀(jì)40-50年代充滿(mǎn)宿命論、憤世嫉俗情緒犯罪題材電影的程式，是典型的黑色電影，但比利·懷爾德與查爾斯·布蘭克特的劇本充滿(mǎn)了對(duì)好萊塢電影工業(yè)的嘲諷和戲謔，對(duì)時(shí)代變遷造成的人間悲劇的體察和洞悉入木三分，影片又是一部諷刺劇。
觀眾認(rèn)為女影星諾瑪·戴斯蒙德的抓住昔日的輝煌死不放手的妄想癥是滑稽可笑的，這也不符合事物的發(fā)展規(guī)律和生物定律，科技的發(fā)展（有聲電影的出現(xiàn)）是社會(huì)進(jìn)步的體現(xiàn)，沒(méi)有人能夠因?yàn)閭€(gè)人的喜好而阻擋歷史的車(chē)輪前行，容然的衰老也不會(huì)因?yàn)橹Z瑪?shù)钠つw護(hù)理和強(qiáng)化鍛煉而青春再現(xiàn)，諾瑪?shù)耐胧强尚Φ模捌质且徊肯矂。沂堑湫偷暮谏矂。驗(yàn)橛^眾在笑的同時(shí)心里是五味雜陳的，甚至是含淚的笑，畢竟諾瑪?shù)谋瘧K遭遇是值得同情的。
《日落大道》是黑色電影與諷刺片、喜劇片的無(wú)縫結(jié)合的產(chǎn)物，即屬于黑色電影又高于黑色電影，其悲劇的結(jié)局給予好萊塢電影工業(yè)以無(wú)情的嘲諷和批判，其黑色幽默是以往黑色電影所不多見(jiàn)的，產(chǎn)生的喜劇效果具有難以名狀的凄冷和辛辣，將觀眾置于欲哭無(wú)淚，欲笑無(wú)調(diào)的尷尬境地，成為了美國(guó)電影史一部難以簡(jiǎn)單歸類(lèi)、樣貌奇怪的經(jīng)典黑色電影。
比利·懷爾德在《日落大道》道具前
《日落大道》另一個(gè)突出特點(diǎn)是具有創(chuàng)造性的旁白，講述者是被諾瑪槍殺的劇作家喬·吉利斯漂浮在游泳池中的尸體發(fā)出的，“可憐的家伙，他一直想擁有一個(gè)游泳池，最后他總算得到啦”，他的這句話增強(qiáng)了敘事的可靠性，坦誠(chéng)的態(tài)度讓觀眾相信他的第一手材料的真實(shí)性，死去的人已經(jīng)沒(méi)有必要再隱瞞什么，他不再有任何個(gè)人尊嚴(yán)失去的顧慮，也沒(méi)有了欺騙觀眾的現(xiàn)實(shí)性意義，他的講述明顯比活人的敘事更有可信度，雖然吉利斯的旁白是第一人稱(chēng)的口吻，但發(fā)自死者內(nèi)心的自我精神分析與內(nèi)省產(chǎn)生的是第三人稱(chēng)的效果，即吉利斯的敘述同時(shí)起到了事件親歷者和旁觀者的雙重視角的功效。
吉利斯的敘述平易近人，把自己放在一個(gè)作品寥寥的二流電影劇作家的位置，這種敘事角度獨(dú)立于全能的上帝視角，擺脫了上帝視角敘事者的高不可攀和道貌岸然，他把自己明確定義為“小人物”，甚至他的地位與昔日電影巨星諾瑪·戴斯蒙德也不可相提并論，這種“死魂靈”的敘事視角具有天然的信度優(yōu)勢(shì)，在效度上更加直觀和鮮活，其冷酷的眼光和清冷的語(yǔ)氣與黑色電影的陰郁氛圍完美契合，他用貫穿始終具有強(qiáng)烈憤世嫉俗傾向的語(yǔ)調(diào)，為觀眾娓娓講述了諾瑪自戀、單戀、不滿(mǎn)和妄想的悲劇人生，這種“死魂靈”的敘事角度的獨(dú)特憤懣情緒優(yōu)勢(shì)是其他普通故事講述者（活人）所不具備的。
漂浮在泳池中的可靠敘事者喬·吉利斯
吉利斯的反英雄角色是黑色電影人物的一個(gè)主要特征，在他面無(wú)表情、坦誠(chéng)殘酷的旁白中，這種反英雄人物的特點(diǎn)表現(xiàn)尤為突出，加強(qiáng)了黑色電影的復(fù)雜的敘事層次，他的自我意識(shí)告白彌漫在故事發(fā)展的全過(guò)程，當(dāng)諾瑪越來(lái)越陷入妄想和精神錯(cuò)亂時(shí)，他的敘事語(yǔ)氣更加焦慮和愈發(fā)憤世嫉俗。
比利·懷爾德的《日落大道》著重塑造了三個(gè)人物：昔日女影星諾瑪，劇作家吉利斯和管家麥克斯，他們?yōu)榱烁髯圆煌哪康暮驮V求在表演一出自欺欺人又相互欺騙的黑色喜劇，一損俱損，一榮俱榮的微妙關(guān)系讓他們小心翼翼地將假戲當(dāng)真戲演下去，一旦這種微妙關(guān)系的平衡被打破，悲劇結(jié)局在所難免，比利·懷爾德對(duì)自戀、單戀、不滿(mǎn)和妄想的人性主題的極端刻畫(huà)和深度挖掘令人著迷和沉思。
自戀：劇情的總基調(diào)
影片的主角是默片時(shí)代派拉蒙影業(yè)的超級(jí)女影星諾瑪·戴斯蒙德，她曾經(jīng)擁有漂亮的容顏，得到影迷的萬(wàn)千寵愛(ài)，每天的寵愛(ài)明信片和示愛(ài)信如同雪片一般飛來(lái)，她擁有豪宅和豪車(chē)，在好萊塢日落大道10086號(hào)的住所極盡奢華，雖然落荒而逃的吉利斯為了躲避催債人誤入已經(jīng)破敗不堪的院落，但布滿(mǎn)灰塵的豪車(chē)難掩主人曾經(jīng)的上層社會(huì)地位和富有，在門(mén)可羅雀、陰森恐怖、廢棄的泳池被老鼠占據(jù)的深宅內(nèi)院，他邂逅了年過(guò)半百、風(fēng)華已逝的諾瑪和長(zhǎng)相令人頭皮發(fā)麻的仆人麥克斯，兩人幽靈一般出沒(méi)，如同豪宅一樣沒(méi)有了往日的生機(jī)和活力，與外在的荒蕪住所形成鮮明對(duì)比，豪宅主人諾瑪生活在過(guò)往女影星的光環(huán)里不能自拔，她的孤芳自賞和獨(dú)斷專(zhuān)橫程度完全超乎吉利斯的想象。
比利·懷爾德鏡頭下的諾瑪?shù)闹囟茸詰侔Y是普通身份角色所不能體現(xiàn)的，這是諾瑪女巨星階層所特有的對(duì)往日迷戀，如果就普通角色來(lái)講，充其量表現(xiàn)出強(qiáng)烈的自信和自愛(ài)，沒(méi)有特定好萊塢環(huán)境背景和上層社會(huì)地位，這種極度自戀是難以置信的，也注定諾瑪角色的自戀具有題材的奇缺性，但在影片中，懷爾德卻能夠?qū)⑦@種極端自戀傾向予以無(wú)限放大，形成了推動(dòng)劇情發(fā)展和人物刻畫(huà)的總體基調(diào)。
諾瑪?shù)淖詰賮?lái)自她曾經(jīng)的巨星身份，巨星形象的核心還是她的年輕貌美，一旦熒幕光彩照人的形象因年齡的增長(zhǎng)而逐步褪色變衰老，好萊塢電影工業(yè)就會(huì)將她列入過(guò)期的產(chǎn)品行列，觀眾也不再關(guān)注和熱望她的表演，崇尚和追求年輕性感的女影星，排斥老邁過(guò)氣女影星是電影工業(yè)的常態(tài)化的惡性循環(huán)，曇花一現(xiàn)是女影星都需要面對(duì)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，但諾瑪拒絕接受現(xiàn)實(shí)，寧愿生活在過(guò)去，自戀成為了她逃避現(xiàn)實(shí)的安慰劑。
諾瑪試圖通過(guò)高薪聘請(qǐng)吉利斯修改自己擔(dān)任主演的《莎樂(lè)美》劇本東山再起，盡管因?yàn)槿死现辄S她已不再是聚光燈下的焦點(diǎn)，但她仍然被曾經(jīng)的美麗外表所奴役，她的臉孔是她演藝生涯和生命中僅存的價(jià)值所在，沒(méi)有了光彩的自我形象，意味著她將失去一切。諾瑪拼命地想留住自己的美貌，不惜忍受各種殘酷的美容治療和超強(qiáng)度的體能訓(xùn)練，她的房間里擺滿(mǎn)了自己鼎盛時(shí)期的靚照，沉醉在影迷送來(lái)的堆積如山的鮮花和信件之中，殊不知為了滿(mǎn)足諾瑪?shù)淖詰俚男枰突ê蛯?xiě)信幾乎成為了仆人麥克斯日常的全部。
埃立克·馮·斯特勞亨飾演的麥克斯
諾瑪注定難以回歸昔日的輝煌，夢(mèng)醒時(shí)分就是她自毀的開(kāi)始，拒絕承認(rèn)青春時(shí)光的逝去和電影工業(yè)的時(shí)代更迭和演變無(wú)異于自掘墳?zāi)梗蕾?lài)自戀的安慰侵蝕著她的靈魂，也波及到吉利斯和麥克斯的人生命運(yùn)和歸宿。事實(shí)上，吉利斯同樣擁有強(qiáng)烈的自戀癥，他雖然因劇本很難被采用而生活落魄，但他認(rèn)為自己懷才不遇，他極度鄙視諾瑪寫(xiě)就的《莎樂(lè)美》劇本，為能夠受到年輕貌美的情人和寫(xiě)手貝蒂·謝弗的賞識(shí)和崇拜而沾沾自喜；仆人麥克斯神秘莫測(cè)，他在諾瑪16歲時(shí)發(fā)現(xiàn)了她的美貌和才華，一直伴隨著她的巨星之路，他曾經(jīng)在派拉蒙擁有自己整層樓的寬敞辦公室，他有自戀的資本，也是諾瑪自戀癥的培植人。
當(dāng)吉利斯深夜與貝蒂私會(huì)而歸，在車(chē)庫(kù)陰暗的角落里躲藏監(jiān)視的麥克斯面容一如既往的陰森可怖，導(dǎo)演懷爾德使用的燈光堪稱(chēng)黑色電影的用光經(jīng)典，讓人體會(huì)到一種威脅的味道，焦慮的吉利斯本就怕私會(huì)貝蒂的事情敗露，幽暗的燈光下蘊(yùn)藏著可能出錯(cuò)的恐懼，而黑暗中麥克斯陰冷地吐出“我是諾瑪?shù)牡谝蝗握煞颉边@句話，讓觀眾的汗毛孔都豎了起來(lái)。自戀充斥著影片主要人物的內(nèi)心，這是好萊塢電影工業(yè)從業(yè)者特有的心態(tài)，在此總體基調(diào)的基礎(chǔ)上，懷爾德展開(kāi)了諾瑪對(duì)吉利斯畸形戀情的挖掘。
單戀：悲劇發(fā)生的動(dòng)因
比利·懷爾德沒(méi)有讓愛(ài)情的主題在《日落大道》中缺席，即便這是一部凄冷陰郁的黑色電影，愛(ài)情決定著劇情人物之間的微妙關(guān)系。麥克斯對(duì)諾瑪?shù)膼?ài)情是真摯的，即便諾瑪經(jīng)歷了兩次婚姻，現(xiàn)在又將年輕的吉利斯納為自己的情人，他都沒(méi)有離開(kāi)諾瑪?shù)纳砼裕艞壛俗约旱碾娪爸破松模M職盡責(zé)地扮演著諾瑪?shù)墓芗液推腿私巧瑐卧旆劢z的鮮花和來(lái)信滿(mǎn)足諾瑪?shù)淖詰倏裥睦恚乃魉鶠橛袑⒅Z瑪推向毀滅的可能性，讓她一步步脫離現(xiàn)實(shí)走向妄想，但他的付出和愛(ài)護(hù)也說(shuō)明諾瑪并非一無(wú)是處，她一定有自己的閃光點(diǎn)，懷爾德試圖說(shuō)服觀眾在諾瑪身上有值得去愛(ài)的東西，只是曾經(jīng)丈夫?qū)ζ拮拥膼?ài)戀，如今同諾瑪對(duì)吉利斯的愛(ài)戀一樣，已變成了讓人可憐的單戀。
威廉·霍爾登飾演的喬·吉利斯與諾瑪劇照
諾瑪對(duì)吉利斯的愛(ài)戀充滿(mǎn)了物欲和控制，吉利斯只是她的玩偶，諾瑪坦誠(chéng)表達(dá)著對(duì)吉利斯的愛(ài)戀，一方面說(shuō)明她對(duì)自己青春逝去的不舍，希望在年輕的吉利斯身上找回自己光輝歲月的影子，在遭到吉利斯的拒絕后她割腕自殺的舉動(dòng)表明不了她愛(ài)情的真誠(chéng)；在更深的層面她希望吉利斯幫助自己修改劇本，重現(xiàn)自己往日的成功和輝煌，吉利斯只是她出高價(jià)雇傭的編劇，她將吉利斯作為實(shí)現(xiàn)自己幻想的工具，所謂的愛(ài)情只是用來(lái)留住吉利斯，延長(zhǎng)他們?cè)谝黄鸬臅r(shí)間。
在窘迫生活的困境當(dāng)中，吉利斯無(wú)奈向物欲主義低下了自戀的頭顱，他對(duì)諾瑪單戀的屈從源于經(jīng)濟(jì)需要。他開(kāi)始以為自己謀取到了一份能夠保住自己轎車(chē)不被收走的高薪短工差事，自認(rèn)為比諾瑪要聰明和務(wù)實(shí)，然而第二天早上醒來(lái)一切都發(fā)生了變化，他的拖欠的房租被結(jié)清了，他的所有物品在毫不知情的情況下被搬入到諾瑪?shù)墓ⅲ灰归g失去了自主決策的能力，高檔服裝、昂貴的首飾接憧而來(lái)，奢華的生活和毫無(wú)限制的消費(fèi)讓他欲罷不能，由舞男的身份逐步走近諾瑪?shù)拇未查健?/p>
派拉蒙的新手編劇貝蒂·謝弗在審閱吉利斯的劇本時(shí)萌發(fā)了創(chuàng)作靈感，她和吉利斯在夜晚合作劇本的過(guò)程中暗生情愫，不顧自己與未婚夫婚期的臨近，毅然決然地愛(ài)上了吉利斯，決定與吉利斯私奔，在不知不覺(jué)的情勢(shì)下被卷入了單戀的旋渦，她不知道吉利斯尷尬的處境，也難以理解他內(nèi)心由于物欲屈從與諾瑪?shù)呢?fù)罪感，前往諾瑪寓所的貝蒂查明了真相，她只能寂寥地離開(kāi)吉利斯，留下令觀眾無(wú)限惆悵的街頭躑躅而去的背影。
南希·奧爾森飾演的貝蒂·謝弗劇照
在懷爾德的鏡頭下，愛(ài)情的主題不再亮麗美好，麥克斯對(duì)諾瑪?shù)膼?ài)戀離奇吊異，諾瑪和貝蒂對(duì)吉利斯的單戀都在陰暗的氛圍中進(jìn)行，毫無(wú)光明正大可言，錯(cuò)綜復(fù)雜的多角戀情結(jié)局凄慘，吉利斯與貝蒂的戀情引爆了諾瑪?shù)亩驶穑苯哟俪闪怂男沟桌锇l(fā)作，向執(zhí)意離開(kāi)她的吉利斯扣動(dòng)了扳機(jī)。比利·懷爾德對(duì)單戀主題的挖掘，明確暗示了在物欲橫流的美國(guó)社會(huì)，在靈魂破碎的洛杉磯，在爾虞我詐的好萊塢，在頹廢破敗的日落大道昔日豪宅，愛(ài)情遙不可及的，最終是無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。
不滿(mǎn)：悲劇發(fā)生的催化劑
在令人窒息的黑色氛圍中，《日落大道》帶有明顯憤世嫉俗的不滿(mǎn)情緒。諾瑪?shù)牟粷M(mǎn)來(lái)自好萊塢對(duì)自己的忽略和拋棄，她滿(mǎn)懷希望重塑自己昔日的輝煌，但從前合作過(guò)的大導(dǎo)演塞西爾·B·戴米爾對(duì)她遞交的劇本置若罔聞，沒(méi)有給她任何復(fù)出的機(jī)會(huì)，她只能和麥克斯慢慢腐爛在破敗的宅邸，靠自欺欺人的自戀維系自己的存在，來(lái)掩蓋年華的逝去和無(wú)聲電影時(shí)代遺留的又一個(gè)黯淡的身影。諾瑪更不滿(mǎn)吉利斯的移情別戀，難以接受失去對(duì)吉利斯的控制和操縱，一旦吉利斯尋求獨(dú)立并離開(kāi)她，她難以承受復(fù)出無(wú)望和感情破碎的雙重打擊，徹底摧毀吉利斯是她僅存的選項(xiàng)。
決意離開(kāi)的吉利斯和哀求的諾瑪劇照
吉利斯的編劇事業(yè)挫折不斷，創(chuàng)作的劇本連年輕的審稿貝蒂都能指手畫(huà)腳，糟糕的經(jīng)濟(jì)狀況讓他對(duì)在好萊塢實(shí)現(xiàn)財(cái)富夢(mèng)想和事業(yè)成功灰心喪氣，擁有一個(gè)帶泳池的公寓成為了奢望，他雖然依賴(lài)諾瑪過(guò)上了同行艷羨的生活，他不再為生活茫然的奔波而苦惱，沒(méi)有人再向他討要汽車(chē)和房租，他也不必再跟滑頭的經(jīng)紀(jì)人申請(qǐng)永遠(yuǎn)都不會(huì)得到的貸款，但屈服于諾瑪?shù)呢?cái)富和自戀所產(chǎn)生自卑和負(fù)罪感重來(lái)沒(méi)有離他而去，在諾瑪夸贊他的肩膀有型時(shí)，他冷漠地回答“那只是墊肩”，表明他厭倦了寄人籬下充當(dāng)情人的齷齪勾當(dāng)，因?yàn)椴粷M(mǎn)自己出賣(mài)感情換取物質(zhì)享受，他決定離開(kāi)諾瑪找回自己。
懷爾德在影片中呈現(xiàn)的憤世嫉俗傾向的不滿(mǎn)情緒，批判了好萊塢對(duì)電影從業(yè)者的無(wú)情掠奪和惡毒殘害，好萊塢拒絕類(lèi)似諾瑪和吉利斯這樣有抱負(fù)的演員和編劇，毫無(wú)憐憫心地摧毀他們的愿望和身心，在日落大道游蕩著大量飽受折磨和困擾的電影從業(yè)者的靈魂，不滿(mǎn)成為了悲劇最終發(fā)生的催化劑。
比利·懷爾德和葛洛麗亞·斯旺森在片場(chǎng)
在現(xiàn)實(shí)層面，懷爾德對(duì)好萊塢電影工業(yè)的無(wú)情針砭在影片上映后引起強(qiáng)烈的反響，他的激進(jìn)不滿(mǎn)情緒和冷嘲熱諷受到好萊塢業(yè)內(nèi)人士的譴責(zé)，影片的尖銳批判激怒了電影制片人兼米高梅聯(lián)合創(chuàng)始人路易·B·梅耶爾，他感嘆道：“這個(gè)年輕人，懷爾德，怎么膽敢咬養(yǎng)活他的手？”，對(duì)懷爾德的吃里扒外提出質(zhì)疑，在一次影片放映后，時(shí)年43歲的懷爾德不卑不亢，他直接回應(yīng)道：“我是懷爾德先生， Go fxxk yourself （去死吧）！”，可見(jiàn)懷爾德對(duì)權(quán)勢(shì)的無(wú)畏，對(duì)好萊塢產(chǎn)業(yè)運(yùn)作的積怨和深刻不滿(mǎn)。
妄想：通往毀滅的必經(jīng)之路
《日落大道》模糊了幻想與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別，電影工業(yè)的靈魂是它創(chuàng)造光影幻覺(jué)的能力，而諾瑪本人就是這個(gè)有毒生產(chǎn)線的產(chǎn)物，多年的浸染讓她再也無(wú)法把她真實(shí)的自我從她以前的銀幕形象中剝離出來(lái)。她日常夸張的手勢(shì)和戲劇性的表情讓人想起了一個(gè)無(wú)聲電影時(shí)代女影星的魂魄，其毒害已經(jīng)深入諾瑪?shù)墓撬瑁膳碌氖牵邴溈怂沟膸椭拢云燮廴说叵嘈抛约喝匀皇且粋€(gè)備受崇拜的超級(jí)大明星。
吉利斯與諾瑪觀看電影活力再現(xiàn)的畫(huà)面
只有在家庭影院觀看自己往昔的電影時(shí)，諾瑪才能充滿(mǎn)活力，重新煥發(fā)青春，滿(mǎn)足她毒癮發(fā)作的需求，她也在這個(gè)時(shí)候信心滿(mǎn)滿(mǎn)地將手臂插入吉利斯的臂彎。吉利斯將《莎樂(lè)美》劇本刪除的場(chǎng)景從垃圾筐里拿了回來(lái)，因?yàn)槟阋獙?duì)大明星表演欲順從；導(dǎo)演塞西爾·B·戴米爾也不愿把諾瑪從妄想之中喚醒，他只是對(duì)前來(lái)制片廠拍攝現(xiàn)場(chǎng)的諾瑪說(shuō)“我們會(huì)看看能做些什么”，從而婉拒她的劇本；麥克斯一人扮演著萬(wàn)千粉絲，呵護(hù)著諾瑪以免她從妄想中醒來(lái)而受到傷害。
吉利斯同樣生活在幻覺(jué)當(dāng)中，他沉醉于物欲的滿(mǎn)足不能自拔，回到現(xiàn)實(shí)中他只是一個(gè)落魄的編劇，食不果腹甚至可能流落街頭，但在諾瑪?shù)耐胧澜缋铮軌蚣堊斫鹈缘厣睿芙^面對(duì)現(xiàn)實(shí)，甘愿扮演諾瑪小情人的角色，只有在他與貝蒂的私情敗露，他意識(shí)到了自己遭受的屈辱，不再在道德正義和墮落之間搖擺不定，他鼓起勇氣向諾瑪揭露了其妄想的真相，但諾瑪?shù)亩竞湾e(cuò)覺(jué)已經(jīng)根深蒂固，她難以承受妄想的破滅，她將槍口對(duì)準(zhǔn)了吉利斯，因?yàn)闆](méi)有人能夠背對(duì)著她這樣一個(gè)超級(jí)巨星，等待試圖喚醒他的吉利斯只有毀滅。
諾瑪拒絕從妄想中醒來(lái)
《日落大道》的演員選擇有很強(qiáng)的互文性，進(jìn)而進(jìn)一步模糊了幻想和現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。在懷爾德的心目中，默片巨星女演員梅·韋斯特是諾瑪角色的不二人選，瑪麗·璧克馥和波拉·尼格麗都曾被邀請(qǐng)飾演諾瑪，但她們都認(rèn)為諾瑪角色過(guò)于負(fù)面，紛紛婉拒了懷爾德的邀約，最后他想到了表情和表演都十分夸張的默片女影星葛洛麗亞·斯旺森，從而成就了美國(guó)電影史一個(gè)經(jīng)典熒幕形象。
《日落大道》主要演員全家福
年邁的默片電影明星H.B.華納、女影星安娜·尼爾森和著名喜劇明星巴斯特·基頓扮演了諾瑪?shù)呐朴眩瑐髌鎸?dǎo)演塞西爾·B·戴米爾完成了他的本色表演，飾演仆人麥克斯的埃立克·馮·斯特勞亨本身就是一位知名導(dǎo)演，如同影片的故事一樣，早在1929年他就曾執(zhí)導(dǎo)了由葛洛麗亞·斯旺森主演的《凱莉女王》，這也正是影片中麥克斯、吉利斯和諾瑪在家庭影院一起觀看的影片，這些互文性典故拓展了影片從默片到有聲電影轉(zhuǎn)換的沉思空間。
參加拍攝的多位默片知名演職人員合影，從左至右依次為巴斯特·基頓、安娜·尼爾森、威廉·霍爾登、塞西爾·B·戴米爾、葛洛麗亞·斯旺森和H.B.華納
總結(jié)
比利·懷爾德參與編劇并親自執(zhí)導(dǎo)的《日落大道》是一曲從默片到有聲電影轉(zhuǎn)換期的挽歌，他用獨(dú)特的視角，以憤世嫉俗的語(yǔ)氣對(duì)好萊塢電影工業(yè)給從業(yè)者帶來(lái)的身心摧殘予以的無(wú)情的譴責(zé)和批判，自戀、單戀、不滿(mǎn)和妄想的主題得到了深刻的挖掘。影片是黑色電影的經(jīng)典之作，黑喜劇和諷刺劇元素使得影片已超越了黑色電影的定式范疇，陰郁低沉、高對(duì)比度的燈光彌漫在諾瑪過(guò)度華麗的宅邸里給觀眾留下了深刻的印象，黑夜中吉利斯窺見(jiàn)諾瑪和麥克斯給大猩猩下葬的儀式詮釋了黑色電影神秘莫測(cè)的精髓，頻繁疊化的諾瑪美容和鍛煉的蒙太奇凸顯了她為了夢(mèng)想的艱苦付出和難以握住夢(mèng)想的絕望。
影片的創(chuàng)造性旁白和互文性演員安排獨(dú)樹(shù)一幟，電影風(fēng)格對(duì)大衛(wèi)·林奇的代表作《穆赫蘭道》（2001）和《內(nèi)陸帝國(guó)》（2006）產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。影片獲得第23屆奧斯卡的11項(xiàng)提名并斬獲其中的三項(xiàng)，是美國(guó)電影學(xué)會(huì)“百年百部偉大電影”榜單中位列第十六位的經(jīng)典作品，影片對(duì)好萊塢的陰沉尖刻批判是開(kāi)創(chuàng)性的，與好萊塢的音樂(lè)劇和喜劇一片祥和相比，簡(jiǎn)直是一股清流，懷爾德的《日落大道》是好萊塢電影自身刮骨療毒的一尊肖像。
諾瑪：給我一個(gè)特寫(xiě)鏡頭
槍殺了情人吉利斯之后，諾瑪仍然不能從妄想中醒來(lái)，在大批警察和記者蜂擁而至之時(shí)，在各路媒體長(zhǎng)槍短炮的鏡頭和刺眼的燈光下，隨著麥克斯的一聲堅(jiān)毅的“攝像師注意，開(kāi)拍！”，身著禮服的諾瑪沿著橢圓形的樓梯翩翩而下，清冷的吉利斯的畫(huà)外音響起：“她拼命追求的夢(mèng)，終于實(shí)現(xiàn)了”，來(lái)到鏡頭前的諾瑪，面對(duì)媒體記者和警察，說(shuō)出了一句經(jīng)典臺(tái)詞：“好啦，戴米爾，我準(zhǔn)備好了，給我一個(gè)特寫(xiě)鏡頭”，諾瑪?shù)娜松强杀模倪@句臺(tái)詞直刺觀眾的心頭，雖然觀眾不都是明星，但他們都有自己的輝煌時(shí)刻，更為重要的是，每個(gè)人總有一天都會(huì)像諾瑪一樣老去，青春易逝的悲涼讓觀眾感同身受，諾瑪最后的悲情表演和漸融結(jié)尾成為了美國(guó)電影史的一個(gè)經(jīng)典片段，令人回味和沉思。
