相聲名家姜昆已經很長時間沒有出現在大眾的面前了。而這一次接受采訪，距離姜昆登上春晚的舞臺也才半年的時間。訪談的內容很豐富，期間談到了作家梁左。在姜昆的意識中，梁左是一個難得的人才。也正是因為梁左的存在，使得人們一提到姜昆就會想到《虎口遐想》。
其實，在遇到梁左之前，姜昆在舞臺上早已經出名了。只不過，在遇到梁左之后，姜昆的作品在文學性上上了一個臺階。除了《虎口遐想》之外，梁左還幫助姜昆寫下了《特大新聞》、《電梯奇遇》，幫助牛群、馮鞏寫下了《小偷公司》等等叫好又叫座的相聲段子。可以說，梁左對于姜昆的幫助是巨大的。以至于梁左去世之后，姜昆很少再有能拿得出手的好作品問世。
面對是否有“江郎才盡”的懷疑和疑問，姜昆并不回避這個話題。他堅持認為梁左是不可多的一個人才，是一個真正懂喜劇、懂幽默的作家。而對于30年以后，姜昆和戴志誠再次合說相聲段子《新虎口遐想》是不是屬于歌頌型相聲，姜昆有自己的觀點和看法。他堅決反對人為的將相聲段子分為歌頌型相聲和諷刺型相聲，他認為這都是人為地在制造相聲內部的矛盾。
相聲不能機械的分為諷刺相聲和歌頌型相聲
不可否認的是，《虎口遐想》極具有幽默性又極具諷刺效果。而《新虎口遐想》在兼具了兩者的優點之后又能夠歌頌美好的生活。姜昆始終認為，新的作品是具有針砭時弊的作用的，其手段更為直接，是一種生活的進步。姜昆在采訪中旗幟鮮明的說自己堅決而反對將相聲分為諷刺型相聲和歌頌型相聲，那是人為地再制造矛盾。
姜昆認為，諷刺里面必然有歌頌的東西。因為，諷刺壞的我們必然歌頌好的東西。而歌頌的時候，我們也都有針砭時弊的東西在里面。
這是事物的兩面性，不要人為地對立起來，姜昆如是說。
而被談到姜昆是否害怕被時代拉下的時候，姜昆莞爾一笑。他認為屬于自己的高峰期已經過去了，他采用胡松華的例子闡述了自己的觀點。他不認為自己70多歲還能登上春晚的舞臺就認定自己的時代又來臨了。他清醒地認為，春晚應該屬于年輕人的舞臺。而對于曾經的輝煌，人們能夠記住一二就足夠了。
