《脫口秀大會5》播出以來，雖評價褒貶不一，但熱度一路走高是事實，在某影視平臺上，綜藝熱度第一，遠超當年火得一塌糊涂的《奔跑吧》《極限挑戰》。
想想這現狀不得不感嘆一個綜藝的興衰雖然看形式和明星自帶的流量，但更多還是要看內容。
《奔跑吧》當初爆火和韓綜《Running man》緊密相關，憑借成功的綜藝模式，開創爆款娛樂綜藝先河，迎來無數當紅明星做嘉賓；《極限挑戰》也是如此，雖然沒有照搬韓國綜藝，但多少能看出一些韓綜的影子，加之黃渤、孫紅雷、黃磊、張藝興等新老藝人，口碑一路走高，成就那時候的綜藝收視神話。
這兩年，這些爆款綜藝模式沒怎么變，可常駐嘉賓“日新月異”，一季又一季的拍下來，早就看不出當初的影子，收視也大打折扣。
與以上這類綜藝相比，《脫口秀大會》是檔完全自創的新綜藝，所以它走紅的路徑和以上綜藝剛好相反，沒什么當紅明星，全靠內容撐場面，第一季播出時，收視率也還可以，可怎么看都是一檔小眾綜藝，就連找不到缺點的龐博拿了冠軍也只能是圈地自萌，沒什么走紅路徑。
在《脫口秀大會》出來之前，脫口秀是一個很小眾的愛好，無論是講還是聽都是如此，將脫口秀發揚成一門顯學，培養大量的脫口秀演員和大量的觀眾，笑果是不可或缺的力量，線下場不提，單純的就綜藝來講，笑果的綜藝策劃能力也不是很多搞笑綜藝可比擬的——這點參考當年隆重推出的《聽姐說》，即便有寫好的腳本，也不是誰都能上臺說好幾分鐘的脫口秀，表演是脫口秀的一部分，綜藝效果更是線上收視的必看項。
印象中，《脫口秀大會》正式出圈應該始于第三季，第三季讓李雪琴從一個搞笑博主成了紅遍全網的明星；楊笠的段子因為敏感甚至觸發社會面的廣泛討論；何廣智從一個平平無奇的路人成了脫口秀明星；王勉也頂著第三季大王的名頭到處參加綜藝······
可以說，2020年是脫口秀破圈元年，它讓很多人認識到這種一種新的娛樂方式。
這樣一個線上平臺對脫口秀演員來說更是尤其珍貴，前幾天海源淘汰時曾公開說過，參加《脫口秀大會》就是為了讓更多人知道他，這樣自己的線下專場才能有更多觀眾，可線上和線下的邏輯不同，所以即便他文本很強也總是半路折戟，于是宣布離開這個舞臺。
李誕聽到后，雖然傷感，但緊跟著接了一句：“海源和《脫口秀大會》說了再見，但《脫口秀大會》不會和大家說再見。”
雖然出圈后，《脫口秀大會》的口碑一路下滑，但這不影響它的原創性和內容的稀缺性，因為這兩種屬性，它一邊被罵，一邊收視上漲，這是很多原地踏步綜藝所比擬不了的。
收視高了，播出內容自然受限，但脫口秀是嘲諷和揭露的藝術，雖然國內脫口秀這種必然要諷刺和揭露的藝術形式很危險，觀眾還是會對《脫口秀大會》偶然的停播和剪輯自我閹割表達不滿，這個矛盾幾乎不可調和，所以收視上去，口碑下滑幾乎不可避免。
如何破局？
看到這樣一段話：“也許有一天，我們會迎來更加優秀的脫口秀節目，會形成更成體系的脫口秀文化，人們會唾棄今天的笑果，覺得他們是一群脫口秀的投機者。”，或許這是事實，可我們還是要感謝他們在這條路上的探索和付出——畢竟從零到一，比從一到二難度系數真的高太多了。
