《脫口秀大會5》播出以來，雖評價褒貶不一，但熱度一路走高是事實，在某影視平臺上，綜藝熱度第一，遠超當年火得一塌糊涂的《奔跑吧》《極限挑戰(zhàn)》。
想想這現(xiàn)狀不得不感嘆一個綜藝的興衰雖然看形式和明星自帶的流量，但更多還是要看內(nèi)容。
《奔跑吧》當初爆火和韓綜《Running man》緊密相關，憑借成功的綜藝模式，開創(chuàng)爆款娛樂綜藝先河，迎來無數(shù)當紅明星做嘉賓；《極限挑戰(zhàn)》也是如此，雖然沒有照搬韓國綜藝，但多少能看出一些韓綜的影子，加之黃渤、孫紅雷、黃磊、張藝興等新老藝人，口碑一路走高，成就那時候的綜藝收視神話。
這兩年，這些爆款綜藝模式?jīng)]怎么變，可常駐嘉賓“日新月異”，一季又一季的拍下來，早就看不出當初的影子，收視也大打折扣。
與以上這類綜藝相比，《脫口秀大會》是檔完全自創(chuàng)的新綜藝，所以它走紅的路徑和以上綜藝剛好相反，沒什么當紅明星，全靠內(nèi)容撐場面，第一季播出時，收視率也還可以，可怎么看都是一檔小眾綜藝，就連找不到缺點的龐博拿了冠軍也只能是圈地自萌，沒什么走紅路徑。
在《脫口秀大會》出來之前，脫口秀是一個很小眾的愛好，無論是講還是聽都是如此，將脫口秀發(fā)揚成一門顯學，培養(yǎng)大量的脫口秀演員和大量的觀眾，笑果是不可或缺的力量，線下場不提，單純的就綜藝來講，笑果的綜藝策劃能力也不是很多搞笑綜藝可比擬的——這點參考當年隆重推出的《聽姐說》，即便有寫好的腳本，也不是誰都能上臺說好幾分鐘的脫口秀，表演是脫口秀的一部分，綜藝效果更是線上收視的必看項。
印象中，《脫口秀大會》正式出圈應該始于第三季，第三季讓李雪琴從一個搞笑博主成了紅遍全網(wǎng)的明星；楊笠的段子因為敏感甚至觸發(fā)社會面的廣泛討論；何廣智從一個平平無奇的路人成了脫口秀明星；王勉也頂著第三季大王的名頭到處參加綜藝······
可以說，2020年是脫口秀破圈元年，它讓很多人認識到這種一種新的娛樂方式。
這樣一個線上平臺對脫口秀演員來說更是尤其珍貴，前幾天海源淘汰時曾公開說過，參加《脫口秀大會》就是為了讓更多人知道他，這樣自己的線下專場才能有更多觀眾，可線上和線下的邏輯不同，所以即便他文本很強也總是半路折戟，于是宣布離開這個舞臺。
李誕聽到后，雖然傷感，但緊跟著接了一句：“海源和《脫口秀大會》說了再見，但《脫口秀大會》不會和大家說再見。”
雖然出圈后，《脫口秀大會》的口碑一路下滑，但這不影響它的原創(chuàng)性和內(nèi)容的稀缺性，因為這兩種屬性，它一邊被罵，一邊收視上漲，這是很多原地踏步綜藝所比擬不了的。
收視高了，播出內(nèi)容自然受限，但脫口秀是嘲諷和揭露的藝術，雖然國內(nèi)脫口秀這種必然要諷刺和揭露的藝術形式很危險，觀眾還是會對《脫口秀大會》偶然的停播和剪輯自我閹割表達不滿，這個矛盾幾乎不可調(diào)和，所以收視上去，口碑下滑幾乎不可避免。
如何破局？
看到這樣一段話：“也許有一天，我們會迎來更加優(yōu)秀的脫口秀節(jié)目，會形成更成體系的脫口秀文化，人們會唾棄今天的笑果，覺得他們是一群脫口秀的投機者。”，或許這是事實，可我們還是要感謝他們在這條路上的探索和付出——畢竟從零到一，比從一到二難度系數(shù)真的高太多了。
