影視語言運用視覺語言來實現(xiàn)信息的傳遞，通過物質(zhì)手段來實現(xiàn)人與人精神世界的溝通。關(guān)于視覺符號的這些特征對影視敘事學(xué)研究中對影視文本結(jié)構(gòu)多個層面的關(guān)系分析提供了重要的研究思路。
不同的電視語言可以呈現(xiàn)出截然不同的電視效果。通過視聽技術(shù)的應(yīng)用，電視節(jié)目的敘事氛圍能夠得到更好的烘托。
一方面是對于視覺以及聽覺效果的加強以強化節(jié)目效果，另一方面也可以結(jié)合字幕、解說詞、動畫等特效來加強節(jié)目中的情感塑造。
《向往的生活》采用了更為舒緩的敘事方式，通過聲畫的配合營造一種舒適放松的氛圍，從而引起觀眾的直觀感受，在聲畫組合的視聽呈現(xiàn)中，使觀眾能夠以一種更為輕松的方式沉浸在節(jié)目帶來的氛圍中。從畫面構(gòu)建到聲音效果，皆有講究。
層次豐富的畫面構(gòu)建
畫面是電視的第一要素，對于觀眾而言，首先感受到的是畫面帶來的視覺沖擊力，因此許多慢綜藝從一開篇就很注重畫面的構(gòu)建。
一般來說，在一檔節(jié)目的視聽呈現(xiàn)中，構(gòu)成畫面的鏡頭是影像表現(xiàn)的基本單位。因此慢綜藝會有意識的通過降低鏡頭的切換頻率從而構(gòu)建一種慢風(fēng)格的畫面。
在《向往的生活》中，每一期開頭都會通過對于大自然美景畫面集中展示，再配上自然界的聲音和娓娓道來的旁白和文字，從而營造一種美好閑適的慢生活意境。為了與淡化矛盾沖突的節(jié)目內(nèi)容保持一致，慢綜藝的畫面一般是和諧優(yōu)美的。
作為視聽語言中一個重要表意要素，色彩的表達可以構(gòu)成不同的敘事內(nèi)涵。《向往的生活》里將顏色進行了淡化處理，大部分采用的清新淡雅的色調(diào)。
節(jié)目第四季選取的拍攝地點是位于熱帶地區(qū)的西雙版納，大片綠色的熱帶植物，原木色的傣族建筑，古樸精致的傣陶制品，在色彩上呈現(xiàn)出和諧優(yōu)美的畫面效果，更貼近大自然。
就節(jié)目視覺效果來看，從蘑菇屋的院落、家具以及內(nèi)部的裝飾來看，都是以純木色為主，呈現(xiàn)出簡樸天然的風(fēng)格。而為了強調(diào)情感化的敘事，突出節(jié)目“治愈化”的效果，畫面色彩整體是以暖色調(diào)為主。另外，色彩與光的配合在節(jié)目中也實現(xiàn)了與主題一致。首先，光線可以奠定節(jié)目的總體基調(diào)和風(fēng)格。
作為一檔治愈系慢綜藝，《向往的生活》呈現(xiàn)出的是一種溫暖和諧的畫面風(fēng)格，因此節(jié)目采用的光線基調(diào)基本上以高調(diào)為主。
高調(diào)光能夠使得畫面光線充足且柔和，能夠營造出一種輕松、寧靜的氣氛。另外，光線還可以營造出美妙的意境。在節(jié)目中，一連串的空鏡頭給觀眾展現(xiàn)了一個世外桃源一般的風(fēng)景，在許多早晨陽光下鮮花盛開的鏡頭中，光線便構(gòu)成了一種明媚美好的詩意世界。
在景別的選取上，慢綜藝運用到了遠(yuǎn)景、全景、中景、特寫等多種鏡頭。遠(yuǎn)景一般用來展示開闊的自然環(huán)境。在《向往的生活》第四季中，就通過了延時鏡頭以及航拍鏡頭來構(gòu)建遠(yuǎn)景。
第一集開頭通過航拍鏡頭，以一根在空中飛翔的孔雀羽毛作為線索，全方位的展示了蘑菇屋所在的西雙版納的美麗風(fēng)景與村民閑適的日常生活。相較于遠(yuǎn)景，全景鏡頭更多的是運用在室外活動的拍攝中，一般既能展示人物的基本活動，也能反映人物與環(huán)境的關(guān)系。
在《向往的生活》中，有許多的室外勞作的全景鏡頭，比如在田地里種西瓜、下地摘菠蘿等，都是由人物與環(huán)境共同構(gòu)成的生動畫面。
中景鏡頭在慢綜藝中運用的是很多的，在《向往的生活》中就有許多的已經(jīng)安置好了的固定鏡頭，比如在蘑菇屋中嘉賓之間的對話場景，或者嘉賓們在路上行走等等都是由中景鏡頭構(gòu)成的畫面。
近景鏡頭也是節(jié)目中運用比較頻繁的，通過近景鏡頭來展示嘉賓的面部神態(tài)，捕捉其表情變化，從而能夠更生動地展開其心理活動的描寫以及進行情感化的敘事,縮小觀眾與嘉賓之間的距離感。
我們有時會在采訪報道中看到用“人物特寫”來強化人物形象，而攝影也同樣，可以通過特寫鏡頭來突出表現(xiàn)節(jié)目呈現(xiàn)出的畫面效果。
《向往的生活》中除開嘉賓們的聊天，黃磊用當(dāng)?shù)厥巢囊约凹钨e們帶來的材料制作出來的美食亦是一大亮點。比如在水煮肉片的制作中，通過特寫鏡頭聚焦熱油澆淋的瞬間，動態(tài)地呈現(xiàn)了美食中不同材料碰撞的魔力，讓觀眾不禁都垂涎不止。
另外，在鏡頭轉(zhuǎn)場時也同樣用到了特寫鏡頭。
比如描繪第二天美好的清晨時，一連串的空鏡頭展示西雙版納世外桃源般的自然風(fēng)景：清晨下的綠葉泛著光亮，嬌艷的野花在風(fēng)中輕輕起舞，蜜蜂圍繞著花朵飛舞……通過一組特寫鏡頭的組接來突出細(xì)節(jié)實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，既營造了節(jié)目詩意閑適的風(fēng)格，也使得使節(jié)目的敘事更流暢。作為一檔記錄性的生活體驗類慢綜藝，《向往的生活》節(jié)目中采用了許多的長鏡頭來記錄嘉賓們在蘑菇屋的體驗。
長鏡頭原指景深鏡頭，它能保持電影時間與電影空間的完整性以及統(tǒng)一性，并且能突出人物動作和事件發(fā)展連貫與完整度。
節(jié)目中嘉賓們聚集在蘑菇屋的木質(zhì)圓桌前吃飯以及聊天的過程就是運用到了靜觀長鏡頭。這種鏡頭既是為了更貼近大眾的視覺感受，也是為了讓觀眾以安靜的旁觀狀態(tài)去審視、思考節(jié)目內(nèi)容。
通過不同景別的展示，長鏡頭也能更好地還原拍攝畫面的真實場景，并形成一個更完整的敘事內(nèi)容。
融情于景的聲音效果
從卓別林時代的黑白喜劇默片到如今的有聲電影時代，聲音無論是在情感塑造、突出強調(diào)還是推進情節(jié)發(fā)展中，都起到了至關(guān)重要的作用。
聲音包含其類型、音調(diào)、響度等因素與影視藝術(shù)中的視覺元素一起構(gòu)成了現(xiàn)代影視藝術(shù)的基本視聽語言。
在眾多的電視節(jié)目中，聲音都是一種重要的聽覺體驗，也是一檔電視節(jié)目的敘事體系中不可分割的一部分，它常常和畫面一起，形成了互相滲透的美學(xué)效果。其中，音樂可以渲染人物的情緒以及心理，表現(xiàn)人物的精神面貌，也可以強化影片的抒情性，營造作品的意境。
在《向往的生活》中，有不少黃磊晨跑的鏡頭，在清晨稚氣奔跑的動作再配上輕松歡快的背景音樂，既讓觀眾感受到了開啟美好一天的愉快心情，也更強化了節(jié)目“追求積極美好生活”的基本主題。
除開音樂，一些音響的插入能夠更好地豐富節(jié)目的藝術(shù)效果，并且可以參與敘事的呈現(xiàn)。在節(jié)目中，同期聲的運用也是一大亮點。同期聲即在拍攝過程中，與畫面同步記錄下來的與事件相關(guān)的現(xiàn)場聲響以及人物語言。
《向往的生活》用心記錄了鄉(xiāng)村風(fēng)光的大自然聲音，清脆的鳥鳴、狗吠聲、風(fēng)聲都使得聲音效果更加生動形象了，將觀眾仿佛帶入到了寧靜祥和的大自然中。另外，生動的音效能夠更直觀地突出人物的情緒與心理，塑造更鮮明的人物形象，從而產(chǎn)生抒情或者詼諧幽默的效果。
