短劇《回到大婚那一天》近期收官，該劇是國內(nèi)首部采用虛擬制作系統(tǒng)拍攝的微短劇。由芒果TV大芒短劇出品，隨幻科技采用虛擬制片的方式完成整部劇的拍攝制作，從前期策劃、劇本創(chuàng)作、實時分鏡預(yù)覽到實時渲染出片，全流程虛擬制片，成功推出國內(nèi)第一部完整的虛擬制作劇集。科技公司開發(fā)（而非影視制作公司開發(fā)）、加入科幻、虛擬制作元素，該劇在芒果TV上線后單日播放量破千萬。同時，由于其虛擬制作場景，弱化了劇集的時空桎梏，打造出 “無限流”、“多重時空”，被眾多網(wǎng)友、看官戲稱為劇版“元宇宙”。但其背后的意義和價值遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有那么簡單……
“淌一條小河”式的創(chuàng)新嘗試，卻有行業(yè)“鑿空”的深遠(yuǎn)意義
作為首次嘗試將虛擬拍攝技術(shù)與微短劇結(jié)合的產(chǎn)物，《回到大婚那一天》讓國內(nèi)微短劇第一次實現(xiàn)“所見即所得”。除了影視組常規(guī)的專業(yè)拍攝配置外，隨幻科技還全程使用虛擬深度相機，運用自主研發(fā)的深度跟蹤信息算法，對虛擬場景與現(xiàn)場實拍內(nèi)容實時渲染合成。
這樣一來，導(dǎo)演就可以在監(jiān)視器內(nèi)看到直觀的、接近成片的效果，現(xiàn)場快速對視效鏡頭進行審閱和決策。與此同時，攝制組也無需考慮外景轉(zhuǎn)場的時間和成本，編劇和導(dǎo)演對于取景的想法和要求也能通過3D場景制作一一實現(xiàn)，極大提高了創(chuàng)作者對內(nèi)容的把控深度。
近幾年，隨著虛擬拍攝相關(guān)技術(shù)的進一步成熟，國內(nèi)也涌現(xiàn)了弄潮兒。隨幻科技作為該領(lǐng)域的開拓者和創(chuàng)新者，已經(jīng)將該技術(shù)廣泛應(yīng)用到電影、娛樂、音樂、直播等領(lǐng)域，但在劇集領(lǐng)域還是首次。而《回到大婚那一天》作為隨幻科技和大芒短劇打開“技術(shù)流”劇集合作的開局之作，為創(chuàng)作者開辟了一個可以跨時空、跨題材的內(nèi)容賽道，少了布景成本和環(huán)境因素的影響，內(nèi)容創(chuàng)作者可以打開想象空間，充分享受創(chuàng)作的自由。
該劇對行業(yè)具有“鑿空”的價值，先行的探索經(jīng)驗，無論其題材、內(nèi)容、制作都對之后的劇集創(chuàng)作有很大的啟發(fā)意義。相信以此劇為突破口，微短劇市場會掀起一場關(guān)于制作與內(nèi)容的改革，更多創(chuàng)作者加入其中，不斷解鎖、升級新鮮玩法，給觀眾帶來更多的好作品。
微短劇行業(yè)大變局，虛擬制作何以吹皺一池春水？
這兩年間，入局微短劇的玩家不在少數(shù)。先是平臺方，無論是以抖音、快手為代表的短視頻平臺，還是優(yōu)愛騰芒果TV，誰也不肯放過這個流量池；緊接著是影視產(chǎn)業(yè)鏈端，前有網(wǎng)文平臺、動漫平臺高舉內(nèi)容IP大旗，入局微短劇，后有內(nèi)容制作廠商、MCN機構(gòu)、中小型影視公司紛紛加入……可以說，短劇行業(yè)已經(jīng)全線開花，吸引了各個賽道創(chuàng)作者的目光。
進入2022年，影視寒冬冰雪難化，各平臺都在收縮成本、開源節(jié)流，如何率先在微短劇賽道打出口碑、流量、廠牌標(biāo)桿，各方都在苦苦追尋和探索。而《回到大婚那一天》創(chuàng)新式的虛擬場景制作，為微短劇賽道提供了可行性方案。升級制作方式，控制成本，加速搶跑，或?qū)⒊蔀槲⒍虅〉兊?ldquo;工業(yè)革命”。
“當(dāng)年看網(wǎng)文IP的讀者，現(xiàn)在都去看短劇了”，短劇作為“泡面番”、“下飯劇”，既吸納了短視頻時間消耗成本低、娛樂性強的特點，又兼顧長視頻在劇情方面的優(yōu)勢，綜合長短優(yōu)勢，且無需承擔(dān)觀眾對于長視頻賽道的“天然高要求”。如果將虛擬場景制作方式推廣至更多短劇項目中，全行業(yè)都能大幅節(jié)省置景、時間成本，將更多成本傾斜到劇本故事創(chuàng)作中，創(chuàng)作更多好故事。
2022年，隨幻科技將持續(xù)發(fā)力微短劇市場，不斷完善虛擬制作的完整流程，繼續(xù)建設(shè)國際標(biāo)準(zhǔn)化數(shù)字虛擬攝影棚，打造“云上橫店”，讓更多人，以更低的成本、更高品質(zhì)的規(guī)范體系，創(chuàng)作出更多優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。
