備受矚目的歷史題材劇集《長安的荔枝》終于與觀眾見面，然而，它似乎未能逃脫馬伯庸IP改編作品一貫的命運軌跡。
該劇由曹盾執(zhí)導(dǎo)，馬伯庸親自操刀編劇，雷佳音領(lǐng)銜主演，這樣的豪華陣容無疑讓《長安的荔枝》在開播前就被寄予厚望，被視為暑期檔的“重頭戲”，有望沖擊年度劇王寶座。騰訊視頻與央視八套也為該劇提供了黃金檔期，意在接棒《藏海傳》的熱度，并借助高考后的龐大觀眾群體，但遺憾的是，奇跡并未如期降臨。
首播當(dāng)日，酷云收視率峰值達(dá)到1.78%，平均收視率為1.40%，然而次日收視率便呈現(xiàn)下滑趨勢。云合數(shù)據(jù)顯示，首播正片的有效播放量市占率僅為3.7%，與同為上星古裝劇的《藏海傳》相去甚遠(yuǎn)。盡管目前斷言《長安的荔枝》“失利”為時尚早，但其持續(xù)低迷的收視率和討論熱度無疑令人擔(dān)憂，馬伯庸的IP改編之路似乎再次遭遇坎坷。
觀眾對《長安的荔枝》的評價中，有一句尤為貼切：“猶如精心烹制的99道工序，最終呈現(xiàn)出的卻是一盤簡單的拍黃瓜。”這句話既肯定了劇集在制作上的精良，也指出了其在故事內(nèi)容上的不足。從視覺呈現(xiàn)來看，《長安的荔枝》無疑是一部高品質(zhì)的國產(chǎn)劇，其美術(shù)設(shè)計考究，色彩鮮艷而不失歷史韻味，服飾、建筑、地貌等元素均經(jīng)過精心打磨，令人眼前一亮。導(dǎo)演曹盾憑借其深厚的攝影功底，為劇集構(gòu)建了一幅幅如詩如畫的畫面，贏得了觀眾的一致好評。
然而，即便是如此精美的畫面質(zhì)感，也難以掩蓋《長安的荔枝》在內(nèi)容上的短板。該劇對原著進(jìn)行了大幅擴(kuò)展，將原本10萬字的中篇小說改編為35集電視劇，新增了一條圍繞男主角小舅子鄭平安展開的朝堂權(quán)謀線。這一創(chuàng)新雖然豐富了劇情內(nèi)容，但并未能挽救劇集平淡無奇的故事節(jié)奏。相比于《藏海傳》等快節(jié)奏、多反轉(zhuǎn)的劇集，《長安的荔枝》更像是一部講述小人物在亂世中求生存的平淡敘事，缺乏足夠的戲劇沖突和吸引力。
馬伯庸作為當(dāng)下備受資本青睞的作家，其IP改編作品一直備受關(guān)注。從《三國機(jī)密之潛龍在淵》到《古董局中局》，再到《長安十二時辰》引發(fā)的改編熱潮，馬伯庸的IP改編之路可謂一帆風(fēng)順。然而，盡管每部作品都擁有強(qiáng)大的制作班底和巨額投資，但除了《長安十二時辰》外，其余作品均未能取得預(yù)期的市場反響。《風(fēng)起隴西》收視率慘淡，《風(fēng)起洛陽》口碑崩塌，馬伯庸IP改編作品的“撲街”魔咒似乎難以打破。
盡管如此，資本對馬伯庸的寵愛并未減退。目前仍有超過10部馬伯庸IP改編的影視劇正在開發(fā)中，包括由丁黑執(zhí)導(dǎo)的《大醫(yī)》以及即將上映的影版《長安的荔枝》等。這些項目不僅投資巨大，而且班底強(qiáng)大，足以看出資本對馬伯庸IP的堅定信心。
馬伯庸的小說風(fēng)格獨特，介于嚴(yán)肅文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)之間，既具有文學(xué)內(nèi)涵和價值，又不失活潑奇趣。他的作品沿襲了歷史文學(xué)創(chuàng)作的傳統(tǒng)，融合了多樣的文化資源，對歷史人文和傳統(tǒng)文化的還原深受影視制作方的青睞。尤其是在IP宇宙概念風(fēng)靡市場的當(dāng)下，馬伯庸IP的影視化速度明顯加快，旨在通過系列作品進(jìn)一步提升IP價值。然而，馬伯庸的作品門檻較高，其深厚的文化底蘊和高密度的內(nèi)容往往勸退了一部分追求娛樂消遣的觀眾。
因此，如何平衡文學(xué)內(nèi)涵與觀眾喜好，成為馬伯庸IP影視化的關(guān)鍵所在。在《長安的荔枝》中，制作方嘗試加入喜劇元素以吸引更廣泛的觀眾群體，但并未能顯著改善故事節(jié)奏平淡的問題。馬伯庸本人也曾表示，如果一部作品一字不改地拍成劇集，那么觀眾直接閱讀原著即可。如何改編才能滿足更多觀眾的需求，成為打造馬伯庸IP宇宙的一大難題。
